水底日为天上日；

眼中人是面前人。

 见《归田录》。宋代寇准为宰相时，与同僚戏言上联，但没有人能对出，杨大年得知后，对了下联。

联语用复字。水底日为天上日的倒影，眼中人即眼前所见之人。看似平常，一经道出，才知对偶之妙。四个方位词“底、上、中、前”显示出事物之间的空间关系，但区别很大：出句水底日与天上日，是纵向排列，且相距很远，远到需要用天文数字表示；对句眼中人与面前人，是处于横向平行状态，且相距很近，只有近在咫尺，才能发现这一光学现象。

水滚石流非是果；

柳藏莺宿未为花。

 见《评释巧对》卷三。明代蔡羽与王雅宜游山中，互相对句。以“石流”与“石榴”谐音，“莺宿”与“罂粟”谐音。凭空设想，旁人可能误听为“水滚石榴”与“柳藏罂粟”而莫名其妙，于是他们提醒说，前者“非是果”，不是指水果中的石榴，后者“未为花”，也不是指花中的罂粟。这样一来，更加强调和渲染了山中流水与柳林藏莺的典型景物，构思奇特，别出心裁。

未出土时便有节；

及凌云处更虚心。

 当代国画大师李苦禅曾绘《竹》图，自撰此联，题于画上。此联有异文：“刚出土时便有节，到凌云处总虚心。”联语用双关比喻，借物咏志。所谓“有节”，字面上是指竹还是笋的时候就能看见节，其寓意是指人从小就要有气节和操守；所谓“虚心”，字面上是指竹体中空，其寓意是指谦虚的美德，哪怕有很高的名望和成就，也能虚怀若竹。由于这副联很有哲理性，且意境新奇，所以常被人引为格言、座右铭。

北国几人谪南粤；

东坡到处有西湖。

 广东惠州苏东坡祠有此联，今惠州西湖“船亭”（即“红棉水榭”）也悬挂此联。作者陈志喆。联中南粤，一般指广东。苏东坡，宦迹杭州、颍州、汝州、惠州，这些地方均有西湖，可见下联的“到处”，不是虚妄之谈。联语巧结地理、人事，纳入南北东西方位用字，切合东坡故实，构思巧妙。句中东坡是借对，借苏轼号中的“东”字与“北”对仗。

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

 山东济南大明湖畔小沧浪亭有这副对联，作者为清代江西萍乡人刘凤诰。大明湖上荷花满塘，四望碧莲摇曳，又有垂柳婀娜湖岸，四、三之数是就视觉约略之称，不必拘泥。济南城在千佛山下，仰观有一城山色，大明湖在城下，俯视有半城湖光。此联有两个奇特之处：一是整个联语仅用数量词、名词缀文，没有一个动词，其意思明晰可见；二是“四面荷花”与“三面柳”，“一城山色”与“半城湖”，形成字数不相等、意义相当的文中自对。

曲礼一篇无母狗；

春秋三传有公羊。

 见《巧联妙对》第四辑。清代康熙时的韩菼，字元少，号慕庐，在中状元、官至礼部尚书之前，曾住于某富室之家。这家主人识字不多，读《礼记·曲礼（上）》时，将“临财毋苟得”句，读为“临财母狗得”。这事传出去，某文士作上联贴在富室家大门，予以嘲讽，正好让韩菼看见了，于是，他对出下联，为主人解嘲。公羊，指《春秋公羊传》。以“有公羊”对“无母狗”，凑成巧对，发人一笑。

园中阵阵催花雨；

席上常常撒酒疯。

传说，从前有位私塾先生，文才很高，耽于饮酒，常常酒后于课堂上撒酒疯。一日春雨蒙蒙，微风阵阵，先生边饮酒边教学生缀对，就是不断加字，使短句对子变成长句对子。先生出句“雨”，一位学生对“风”；接出“催花雨”，学生对“撒酒疯（风）”，先生感到语中带刺儿，又不好发作。继续出句“阵阵催花雨”，学生对“常常撤酒疯”。先生略带嗔怪，又出句“园中阵阵催花雨”，学生毫不胆怯，对“席上常常撤酒疯”。先生愧悟，据说这位先生后来改了好喝酒的毛病。这副联语如果不联系实事，那末上联咏景，下联谈事，则属不伦不类。弄清联语产生的来龙去脉，就会觉得贴切自然。

杨三已死无苏丑；

李二先生是汉奸。

  此为著名的“无情”讽刺巧联。杨三，即清末昆曲丑角名演员杨鸣玉，他排行第三，人呼“杨三”，此联立意不在哀悼杨三，在于讽刺“李二先生”，即李鸿章（行二）。

  联语对仗极巧。李二对杨三，就已不俗；先生对已死，如异峰突起，令人拍案；待到汉奸对苏丑，又觉痛快至极，而韵味极妙。全联词语处处对偶，处处用巧，实在是佳作。