蛇添足；

龙点睛。

 见《巧对续录》。此联引用典故来设喻，以事对事。人们会很容易发现，这六个字，是从成语“画蛇添足”“画龙点睛”减字而来的，甚为别致。为什么要减字呢？倘若为四言对，两个“画”字重出，看着不舒服，也算是“被逼无奈”，减成个三言的妙对。说它妙，是因为少了一个字，照样能体会出“画”来。

 这也是“隐字联”的一种，如果作一则字谜来看，也无不妥。重要的是，答案是唯一的，只有“画”字。

鹅毛雪；

羊角风。

 见《巧对录》卷一。此联可有二解：一是物名对，雪与风。雪片状如鹅毛者称“鹅毛雪”，卷曲而上行如绵羊角般的旋风称“羊角风”。二是无情对，出句为自然现象，即俗语所说的“鹅毛大雪”；对句别解为疾病：癫痫病，俗称为“羊角风”。羊对鹅，角对毛，风对雪，对仗字字工整；意义又有别解，不失为一副妙对。

门生天子；

天子门生。

 见《巧联妙对》。作者清代孙家鼐，安徽寿州人，咸丰年间的状元，光绪年间历任工、礼、吏、户几个部尚书，直至武英殿大学士，曾任同治、光绪两个皇帝的老师，因此他才敢写这么一副对联贴于门前。

 联语是说，我的门生（学生）是天子（皇帝），而在天子面前，我又曾是门生（状元经殿试，由皇帝钦点）。联语“门生”“天子”二词于组句时倒置，恰合孙家鼐这一特殊人物的特殊地位，真有天成之巧。当然，凡是中了状元，后来当皇帝师傅的，都可以这样写，但这种人物，毕竟不多。

见机而作；

入土为安。

这是抗日战争时期陈寅恪先生题于四川防空洞的一副妙联。当时，敌机来去不测，到处轰炸，大后方处于消极空防状态。全联大意是说，见飞机就得立即进入防空洞，进得洞中，就算安全了。“入土为安”，本来是说人死了早日埋葬，逝者安息，活者安心。用在这里，既说明了防空洞的用途，又是对当时空防的冷嘲，而作者的心态亦见一斑，虽说不上视死如归，也是心地坦然。所用两句都是成语，巧借其字，巧移其意，恰到好处。

白虹贯日；

金鸡纳霜。

 见《南亭四话》。“白虹贯日”是成语，语出《战国策·魏策》。它本是一种大气光学现象，形如白色的长虹穿日而过，古人认为“贯日”是人间要发生异常事情的预兆，主凶。“金鸡纳霜”是治疗疟疾的西药的译名。显然这是“无情对”：金与白，颜色词对；鸡与虹，名词对（虹，谐鸿，亦为动物）；纳与贯，动词对；霜与日，天文类名词对。字面上工整无比，内容上毫无联系。

民国万税；

天下太贫。

 此联作者刘师亮，四川内江人，被称为“谐联大师”，“川联”麻辣风格的代表人物，这是他的代表作。辛亥革命建立中华民国，改“皇帝万岁”为“民国万岁”，民众以为可享“天下太平”了。事实上军阀混战，苛捐重赋，依然民不聊生。刘师亮据成都方言“税”与“岁”同音，“平”与“贫”同音，改“民国万岁，天下太平”为“民国万税，天下太贫”，只动两字，发音不变，内容便由祝颂嘉言变为时弊断语，而成满含控诉和抨击的绝妙文字。

老欲依僧；

急则抱佛。

见《中山诗话》。宋代文学家王安石是个好开玩笑的人。一日，他与人聊天，谈到出家修行之事时说：“投老欲依僧。”一客忙说：“急则抱佛脚。”王安石说：“投老欲依僧，为一句古诗。”客人也说：“急则抱佛脚，是一句俗谚。”王安石说：“那怎么能成对句呢？”客人回答道：“上，去掉投（谐“头”音），下，去掉脚，不正是一副好对子吗？”王安石等人听了大笑起来。

若以现成的文辞、俗语凑为对句，原样搬来，“投老欲依僧，急则抱佛脚”，是怎么也对不上的，妙在“掐头去尾”，一经改造，顿生妙趣；而又不是所有的两句都能改造，须看组句的机缘，这就难了。

乾上龙尾；

坎下驴头。

见《巧对录》卷三。这是一个有趣的故事。朱温（降唐后赐名全忠）任宣武、宣义、天平、护国（河中）四镇节度使。一日与僚佐出游，朱温忽然指着一块地说：“此地可建一神祠，诸位不信，可召一位看地的形家来验证。”这“形家”，就是平常所谓的“风水先生”。等了好久，形家才姗姗而来。朱温一脸的不高兴，让他赶紧勘视地形。形家善于察言观色，赶忙说：“此处为‘乾上龙尾’地，是适宜建庙的。不过，这么好的地形，只有大贵人才看得出来。”朱温大为高兴，给了一些赏赐，打发形家走了。宾僚们忙打哈哈，说：“如不是乾上龙尾，非砍下驴头不可。”

后人就拿这两句话凑成一副对联，把“砍”改为“坎”，这样，乾、坎便成了八卦名词的对仗。上联是胡诌，下联是戏谑，令人大笑。笑声中，风水先生的那套把戏自然受到嘲讽。