《联律通则》第四条规定:“上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏‘二字而节’，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。”

        这即是说，楹联节奏可以分为语意节奏和声律节奏，语意节奏可以与声律节奏有异有同。探索二者的异同关系，及其在楹联创作中的应用，对于形成楹联多样形式，维护声律协调具有重要指导意义。

        声律节奏是楹联创作用声的基本规则，自成体系。七言对联上批声律节奏的基本平仄格式有三种，其余都是它的变化。

        A式句：平平仄仄平平仄；

        B式句：仄仄平平平仄仄；

        特定格式：仄仄平平仄平仄。

        五言上联，在七言句前减掉两个音节即可，句式名称不变。

        语意节奏是对联语言的字面节奏，与声律节奏相辅相成，又有节奏性差异。二者的一致性，形成楹联声韵抑扬顿挫的协调美，二者的差异性，则构成楹联多样性的句式结构，既有益创作，也表现楹联多样性的面貌。

        楹联语意节奏与声律节奏的关系主要表现为三种形态。

        第一、语意节奏与声律节奏完全一致。例如：

        例1、楼台金碧将军画，水木清华仆射诗。【清】英和

        例2、万事莫如为善乐，百花争比读书香。【清】顾光旭

        例3、晚步村堤客心远，水萍傍岸晨浮烟。【明】方孝孺

        例1至例3，分别为A式句、B式句和特定格式，它们的语义节奏与声律节奏完全一致。

        第二、语意节奏与声律节奏不一致，声律不变。例如：

        例4、晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲。【唐】崔颢

        例5、春水/如船天上做，老年/花似雾中看。【唐】杜甫

        例6、善念天天修/长福，贪心处处戒/消灾。【今】姚春才

        例7、巫峡/啼猿/数行泪，衡阳/归雁/几封书【唐】高适

        例8、东涧水/流/西涧水，南山云/起/北山云。【唐】白居易

        例9、得好书/如结良友；行公道/似著真经。【今】姚春才

        例4为四三句式，例5为二五句式，都是A式句；例6五二句式，例7为二二三句式，例8为三一三句式，都是B式句；例9是特定格式，三四句式。它们的语意节奏各不相同，而与声律格式一致。

        第三、语意节奏改变声律节奏。例如：

1、杯羹/最珍慈竹笋，瓶水/自养山畺花。【清】陈撰

        2、相赏有/松石闲意，自谓是/羲皇上人。【清】郭麐

        3、有时自/竹间向坐，无事至/兰若中游。【清】包世臣

        4、逍遥于/城市而外，仿佛乎/山水之间。【清】邓如石

        5、旧有掌故/重金石，君其归来/在山岩。【清】陈希廉

        6、左图右史/如指掌，前古后今/成赏心。【清】洪亮吉

        7、知人之难/九德贵，闻过则喜/百世师。【清】许乃钊 

        8、楼瞰湖光/撼晴碧，路遥云水/咽暮烟。【清】邓如石

        9、壮士挥戟/虬龙舞，骚人醉吟/青鸾鸣。【清】汪琬

        从声律节奏来看，9副联都有失替，6副失对。从语意节奏来看，例2、3、5、6、9节奏点失替，例2、3节奏点失对。

        综合语义节奏与声律节关系的三种形态，二者相辅相成声律协调的是主流，而不协调或者不够协调的是非主流。 

        值得一提的是，古人写对联评对联，没有统一规则，靠的是心手相传和公认，往往取决于经验、喜好和名气。古人流传下来的对联，不一定都是精品，也不一定都是成品。

        《联律通则》是楹联文化发展史上第一个规范性文件，是楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。我们应该以《联律通则》为指导，积极探索语义节奏与声律节奏的关系，发挥其在楹联创作中的作用，促进楹联文化繁荣发展。