写下这个话题，是多次看到有关评选联友作品的评语，常生管见，不吐不快。笔者认为，在遵守《联律通则》的前提下，允许词性的适度从宽，是对联创作的需要，合情合理合规，决不能和瑕疵和失律混为一谈。
一次是某地的一次征联中，评委认为，“善策”“细雨”等与“春风”相对违反联律，理由是“春”和“风”都是名词，而与此相对的两个字都应是名词，而“善”与“细”都是形容词，所以是违律。
还有一次是某联群的评委认为“楼阁”与“阴晴”不能对仗，因为前者是名词，后者是形容词；认为“咏叹”和“天地”不能对仗，因为前者是动词，后者是名词。
再有一次是某地评委认为“千山”和“万里”不能对，因为“山”是名词，“里”是量词；认为“在”和“中”不能对仗，因为“在”是动词，“中”是方位词。
这些评语貌似有理，其实是对《联律通则》的规定没有全面理解，而是死板、机械看待，以致出现将本已放宽的规则又收严了，“以其昏昏，使人昭昭”，令人无所适从。
无论是律诗或对联的对仗，无论是工对还是宽对，对词性都有相应要求，《联律通则》定义是“词性对品”，有的专家认为是“词性相近”，但都不强调词性相同。毕竟，“对品”“相近”和“相同”，其中的内涵，还是有差别的。
所谓“品”，《说文解字》云：“品，众庶也。”“众庶”即多，表示所含具体内容的种类及其丰富。后来延伸指事物的种类，如品种、品类。当然，品还有其它的涵义，但词性对品这句话中的“品”，就是品类的意思。
关于诗联的词字对仗，现代语法和古代异曲同工，但也有稍许差异：
其一，按现代汉语语法对词性的分类（即名词、动词、代词、形容词、数词等），上下联对应的词或词组，其词性要相同而成对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等等，这种说法只是理论上的基本要求，并不涉及特殊句式和放宽的情况。
其二，要充分认识到由于时代不同，对联一些传统撰法的合理性。古代无语法上“词”的概念，更无“词性”之说，只有“字品”。古人把汉字字性分为虚字、实字、助字三大类，实字又分半实字，虚字又分出活字与死字，还有半虚字。实字即现代汉语中的有实际形体的名词和代词等，如：日、月、草、木等；半实字即无实际形体的名词等，如性、情、气、韵等；活虚字即动词，如飞、潜、变、浮等；死虚字即形容词，如粗、细、清、浊等；半虚字即方位词，如前、后、上、下等；助字相当于现代汉语中的连词和助词等，如之、乎、者、也等。现代语法的副词，如只、很、不、必、岂等，古代把其归入虚字、半虚字都有的；介词如自、于、因、从等，古代归虚字的多。
由此可知，所有的名词在古代都是实字，而虚字则有死有活有半。理论上要求虚字对虚字，实字对实字，活虚字对活虚字，死虚字对死虚字，半虚字对半虚字，半实字对半实字。但实际古人在诗联写作中，活虚字和死虚字，包括助字、介词、副词之间的范畴很模糊，经常互相对仗，但有一条底线，那就是在一般情况下（特殊对法除外），实字不可以对虚字。譬如动词对名词，或者副词对名词，介词对名词，这些就属于不成对，这些都犯了实对虚的忌。
现代的对联作法，毕竟是从古代延续发展而来，当然要对古代的“字”的对法予以重视，并尽可能和现代语法融洽接轨起来。但当今大多数对联爱好者和作者，并不习惯古代的“字对”，但理解现代语法的“词对”。其实这两者之间，是有共同点的，许多规范的古联，用现代语法来解释，也是合理合规。如郑板桥的“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”，无论是用古代的字对还是用现代的词性和语法结构来分析，都是融洽相通的。
当然，也有不少古联，用现代语法来衡量，是解释不通的，《联律通则》充分考虑了这种情况，承认传统的对仗种类或传统的对偶辞格而成对的合理性。所以，《联律通则》中规定了传统对格和词性对仗的从宽范围，为撰联者放开了手脚，增加了写联的自由度，也使现代语法和传统格式进行了有机融合，使联语更加生动活泼。
《联律通则》中规定了若干允许从宽的部分，我认为应主要掌握如下几点：
一是动词（尤其是不及物动词）是非常有灵性的词，允许和形容词等许多词相对。所谓及物，指后面可以带名词的动词，比如“扫”后面可以带“地”，组成“扫地”。所谓不及物，是指动词后面不带名词。比如“走”、“来”，“你走了、他来了”。这种后面不带名词的动词叫做不及物动词。
动词在许多情况下，可以和形容词相对，如“潮平两岸阔；风正一帆悬”，“阔”是形容词，“悬”是动词；“半壁江山，六朝雄镇；一楼风月，几辈传人”，雄是形容词，传是动词。前例是形容词和动词单独成为节奏点，后例是它们分别构成相同结构的词组，如上述的雄镇和传人都是偏正结构。
二是在名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词（偏的部分）可以从宽。如前面所说的“善策”“细雨”与“春风”，都是名词为中心的偏正词组，偏的部分的词“善“和“细”虽然是形容词，但与主的部分构成偏正词组，可以从宽与“春风”相对。这和古联“同哦曲水千秋月；共叙兰亭一盏茶”中的形容词“曲”和名词“兰”成对是一个道理。
三是近义（反义）连用字（即“互成对偶词”）对仗从宽。近义连用字，如空阔，英雄，廉洁，清正，楼阁……反义连用字，如黑白，香臭，高低，上下，阴晴……构成词组的两个字，其意义或相近或相反，这些词，从词义上讲有近义反义，从词类上讲有名词、形容词和动词等，根据此项规定，全部可以互对，只计较平仄不计较词性。所以，“楼阁”与“阴晴”，“咏叹”（叹字平仄通用）和“天地”，都可以相对。
四是动词和副、介、连、助等虚词之间（古代是虚字）可以不论词性进行相对。如动词与副词，动词与连词、介词，副词与介词等，都可以对仗。像前面所说的方位词“中”，在古代属半虚字，动词“在”，古代属活虚字，而古诗联中，活虚字和半虚字经常用于对仗。如明周伦《清凉寺避暑次吴宁庵韵》“登临此日琴樽在，指点前朝感慨中”，就是将“在”和“中”对仗，这方面联例很多，不一一赘述。
五是要掌握一些基本的传统修辞方法。如借音对、交股对、转品对、流水对、叠语对、嵌字对、衔字对、集句对等，特别是联中、句中、词中三种自对，掌握好了，对拓展对联的对法，使联作生动活泼，有很大的作用。有些人不了解自对技法和规则，简单地以上下词句是否对仗来判断是否合律，这是片面的，不可取的。
总之，我们在运用联律时，该严的严，该宽的宽，决不能将词性从宽视为瑕疵甚至作为失律联而打入冷宫。尤其是在评奖中，也要按规定放宽，这样不仅不会产生遗珠之痛，而且对对联创作提供了按规放宽的范例，更加有利于对联艺术的发展。
舒甘来，网名屏风，安徽省黄山市黟县人，合肥工业大学毕业，系中国楹联学会、中华诗词学会、安徽省作家协会、安徽太白楼诗词学会会员，中国楹联学会对联文化研究院研究员，高级经济师，黄山市退休公务员。曾出版各类文史书籍百万余字，楹联作品散见于有关报刊、书籍和网络。曾被《中华楹联报》评为2020年度中华楹联十佳作者。
