涧雪压多松偃蹇；

岩泉滴久石玲珑。

作者史可法（1601-1645），字宪之，号道邻，崇祯元年进士，明末抗清名将、民族英雄，有《史忠正公集》传世。

此联见于扬州史可法纪念馆，是一副摘句联，联句摘自唐白居易《泛太湖书事寄微之》，史公喜其精警，书以明志。

上联说山涧积雪压在松枝上，积雪愈多，青松不弯曲反而更加挺直。偃蹇（yǎn jiǎn）高耸貌，有傲岸之气。下联说山崖泉水滴流在石头上，坚石反而更加晶莹明彻。此联取象格物，以物明志。松、石意象是中华文化传统中君子之风的寄托，古诗画中松石主题深受文士们钟爱。苍松枝干挺拔，刚韧傲然，是史可法报国意气的生动体现，涧雪，岩泉，契合了史可法面对山河破碎的艰苦卓绝之境，偃蹇，玲珑，寄托着他报国之志和高洁情操。史可法最后孤守扬州，城破拒降遇害，是对该联更生动深刻的注解。

虚心竹有低头叶；

傲骨梅无仰面花。

作者郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，清江苏兴化人。清乾隆进士，著名文学家、书画家，与金农、黄慎等并称“扬州八怪”，也是楹联史上最具代表性的楹联家之一。

这是郑板桥的一副自题联，郑板桥爱竹，一生所写竹画、竹诗、竹联，皆清新自在，极富情趣。该联以格物之功，摄取意象，寄托个人情志。上联格竹，格出竹的虚心，不唯竹杆其空，还有竹叶的低调向下，如人低头；下联格梅，格出梅的傲骨，不仅“凌寒独自开”，还在于不仰面奉迎！当然花无仰面，也可理解为有傲骨而无傲气。该联借物喻人，托物言志，竹之虚心，梅之傲骨正是作者治学精神，为人品格的生动写照。

整副联对仗精工而不显雕琢，文字浅近而饱含理趣，集中体现了楹联的对称美、意象美、凝练美、旨趣美和音律美，值得反复玩味。

删繁就简三秋树；

领异标新二月花。

这副联是郑板桥艺术创作的主张。郑板桥任潍县县令时，见学生韩镐文采斐然，擢为第一。后感其文有冗长之弊，故书此联以赠，并落款“与韩生镐论文”。

上联以落去繁叶的三秋之树作喻，指出作文要简练明朗，不芜不蔓，条清理晰，突出两个字：简洁；下联以鲜艳动人的二月之花作喻，指出作文要清新自然，引人入胜，突出两个字：新颖。“删繁就简”“领异标新”皆为成语，本来成语入诗联容易犯面目干枯、老生常谈之忌，在各用一个鲜活的意象“三秋树”与“二月花”之后，顿时化腐为奇。

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

作者刘凤诰（1761-1830），字丞牧，号金门，江西萍乡人。清乾隆进士，少有才名，帝称之为“江西大器”，著有《杜工部诗话》《存悔斋集》三十二卷等。

这副联是刘凤诰任山东学政时，为济南大明湖小沧浪亭题的。联语巧用数字与意象，以疏朗明快的笔调，勾勒出济南如诗如画的泉城风致。上联在大明湖的万种风情中只裁取“荷”与“柳”两种物象，下联在济南城的洋洋大观中只裁取“山”与“湖”的物象，轻描淡写中营造出“诗中有画，画中有诗”的清新境界，泉城之胜，如在目前。“登山则情满于山，观海则意溢于海”，有强烈的代入感。晚清文学家刘鹗在《老残游记》中，借老残之口，称赞此联“尽画了大明湖的绝景”。

值得一提的是，刘凤诰是有名的才子，留下了不少脍炙人口的对联故事，尤以殿试巧对乾隆为最。乾隆不悦刘凤诰有眼疾，出句：独眼岂能登虎榜；刘凤诰应声对以：半月依旧照乾坤。乾隆再出：东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃摘星汉；刘凤诰当即应对：春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣为探花郎。龙颜大悦。探花双关殿试第三名探花，因而被乾隆点为探花，从此刘凤诰有了“对联探花”的美誉。