“合掌”是一个老生常谈的话题，无论是写联者，或者是评联者，亦或是受联者或观联者，经常各持观点，各有看法，甚至公说公有理，婆说理不差，导致写联者与评联者都对这个“雷区”很忌惮，以至畏首畏尾。
《联律通则》第二章第十条中的避忌问题（1）合掌，他只说了避忌合掌，并没有具体讲到如何避忌，怎么样才算避忌，因此无形间就象橡皮尺一样，许多人随时拉长或缩短他。因此，对于没有读熟、读懂《联律通则》的联者，具体操作起来就比较棘手。
汉语言文学本来就博大精深，其认知，就看你如何把度和是否正确理解其中的意思，笔者现在就以此避忌问题作一管中窥豹。
什么叫对联中的“合掌”：对联的对仗出句和对句，完全、或者基本同义叫合掌。也就是说上联与下联之间同样重复一个画面或者重复一件事与物，就叫合掌。
而之所以出现这种重复，我把他归纳为三个方面。
其一：意义上的合掌。比如香港回归时，有一幅获奖联就是很典型的“合掌”联。上联是“明珠/还主”，下联是“香港/回归”，上联意思是香港这颗明珠要(归)还回大陆这个主人了，而下联与上联又是完全一个意思:香港要回归大陆了——这不是标准的“合掌”吗？
又比如“四海/传/佳讯，五湖/报/好音”这幅联也是一幅典型的合掌联。因为佳讯和好音都是一个意思，(并不是说四海和五湖比较接近就定为合掌)，而是下联的“报好音”与上联的“传佳讯”都是说的同样一件事，才定为合掌的。
其二：词义上的合掌。比如“神州”与“赤县”，因为神州本身是指的中国，而赤县也是指的中国，这不就合掌了吗？还有“佳讯”、“好音”、“福音”，“花甲”与“六旬”也都是同样讲的一个意思。再有“三更”与“半夜”。谁都知道半夜就是三更！再比如“世纪”与“百年”，一个世纪也就是一百年呀，类似这些，这都是一般性的常识性问题，稍不注意就合掌了。希望写对联时不要犯这种常识性的低级错误。
其三：数词与数量词常识性的合掌。比如“五十”与“半百”就是“数词”的合掌，因为一百的一半就是五十，所以也是一般性的常识性问题，再就是“一年”与“四季”是“数量词”的合掌，也是属于一般性的常识性问题。尽管这些数词和数量词也都对仗工稳，词性对称，但他导致了下联与上联重复一个画面、同说一件事情、同是一个意思，所以就是合掌。
再比如“千秋”、“万代”、“千古”、“万载”、“五湖”、“四海”这类词，都不存在合掌，千万不要错误地以为这些词是“基本同义”就合掌了。切记，这是对联中的工稳和对称。并不是“基本同义”。
《联律通则》归定要求词类相近，词性相当，结构相似不是说的很清楚吗？所以，“千秋”对“万代”，“五湖”对“四海”这类词是切对的工稳恰当，且词类相近、词性相当、结构相似。是正好符合对联的规范要求的。而基本同义是指的重复上、下联的画面，重叠上、下联的意义。这也是很多人以为合掌的误区，是要特别注意的。
如果凡是对称的数字联都怀疑是合掌，那怎么还能搞得下去呢？所以数词一般(如“五十”“半百”等特例除外)没有合掌之说，而数量词有一部分也是在违反一般常规、常识之后(如上所例)，才有可能岀现的合掌。千秋、万代、千载、万古也还可以往其它的意义上引申、和拓展，且没有犯上述常识性的错误。
再比如上联:“学品/千秋/耀世，下联:德行/万载/流芳”。本身“千秋耀世与万载流芳”就对仗工稳、对称，符合通则要求的相近、相当、相似要求，何况还在前面又冠以了“学品”千秋耀世；“德行”万载流芳。这根本就没有“基本同义”呀，这就是说“学品”和“德行”是“三好学生标准”(德、智、体)中的“德”与“智”，是二个完全不同的概念，是绝对不能纳入“合掌”范畴的。如果将对仗工稳、对称和相近、相当、相似跟“基本同义”划等号就会糊涂地搞岀对联中的冤假错案来。
又比如清代张照所题“岳阳楼”联:“南极/潇湘/千里月；北通/巫峡/万重山”。“千里”与“万重”也都是数量词，千百年来，从未听人说过他合掌。这与我前面说的“千秋”、“万载”同一个含义，只是我前者写的是“学品”和“德行”而后者是“南极潇湘”和“北通巫峡”罢了。
再比如当代肖德安先生的联作:秀木/无声/迎客至；桃花/有意/引蜂来。虽说秀木与桃花有点近，但近不是“基本同义”，而且这种近又被联中的“有”与“无”分隔得远远的。即使秀木与桃花有“合掌”之嫌，又还有谁将这“有”与“无”这组切对相反的词组抡为合掌的范畴呢？
如何避免“合掌”或者远离“合掌”，我们在创作之前就要注意。首先每一幅对联大体上是要完整地表述一个主题中心，而这个主题中心又极易混淆两组联句必须各自独立的概念，如何在表达一个主题中心的同时，又使上、下联不岀现完全的同义或基本同义，这就需要作者在下笔时，就要将这个基本轮廓在心中分清楚。否之就有可能出现合掌。
这就是对联的独特艺术，就看你能不能熟练地用活这种技术。用得好是技术，用得巧是艺术，若正则邪说就是诐术了。
这也就需要将《联律通则》读懂读熟，烂记于心。俗话说熟能生巧。经常多看《联律通则》，多读联律方面的理论书籍，丰富自己的理论知识，久而久之就会熟练地、巧妙地避开合掌这个魔咒。
李林森简介
李林森，男，湖南岳阳人，笔名钝斧，春燕，2013年涉足诗、联领域，有部份作品发表于《中国楹联报》、《中华楹联报》、《对联天地》、《联斋》、《中华楹联网.微信公众号》、《湖南日报》和《岳阳日报》等。联斋特邀评论员。
