事物对仗。何谓“事物对仗”？先举两个实例来说明：

（一）

　四 面 山 青 花 鸟 俏；（花——鸟）

一 湖 水 碧 鸭 鹅 欣。（鸭——鹅）

这是一副水库对联。从语法上看，联语没有毛病。问题出在事物结构的对仗上。（花——鸟）乃植物和动物的联合词组；（鸭——鹅）乃同是动物的联合词组。上联在事物结构上构不成“同类”对仗。在对联术语中这叫“丧偶”，不符合对联格律的要求。

（二）

　作 事 如 腾 云 驾 雾；（云——雾）

为 人 何 守 株 待 兔。（株——兔）

“株”者，树也。上联的“腾云驾雾”与下联的“守株待兔”，都有是连动式的平行自对，语法上也无可挑剔。但就“对仗”来讲，上联的“云雾”同属天文类，下联的“株兔”为一植物一动物，已失去“对仗”的意义。好比每边站着两个人，左边的两人服装一致，右边的两人服装各一，看上去“不相称”。同样是“丧偶”。

事物对仗要求（句内事物连动式的平行自对和并列词组），要尽可能的天文对天文、地理对地理、地名对地名、植物对植物、动物对动物、人名对人名、书名对书名、戏名对戏名、专用名对专用名、药名对药名。诸如还有词牌名相对，歇后语相对，成语相对等等。这样严格要求，有人说太难对，不如不要格律。世间万事万物均以矛盾普遍性相联系，又以矛盾特殊性相区别。对联之有格律，乃有别于其它文体，舍其格律、不循规范，又何必张旗作联呢？循格律之大要当是，要讲格律，但不宜一味追求格律，陷入迂泥，当内容与形式有矛盾时，格律应服从思想表达，不能因格害意，历来学人多崇此义。但应说明，上面曾说过，全国和地区那些著名政治庆典和著名风景名胜征联，评判取“三鼎甲”时，则非按格律严格要求不可。原因不说自明。下面举一些事物对仗的对联，都多少有点暇庇，但不失为名联。

动物相对联。

小兔无知，敢入深山寻虎豹；（虎——豹）

庞龙有待，暂留浅水伴鱼虾。（鱼——虾）

这副对联的第一句，上下联“兔对龙”同属动物；第二句，上下联“虎豹对鱼虾”，虎豹同属地上动物，鱼虾同属水中动物。这样对就不存在上述两例“丧偶”的问题。

绿 竹 青 松，竹 隐 凤 凰 松 隐 鹤；

名 山 大 泽，山 藏 虎 豹 泽 藏 龙。

凤凰在此联中属于并列词组。因为细究起来，“凤”为雄性；“凰”为雌性。所以对虎豹正好。但在别的联中，如果凤凰只与别的一个动物相对，也是可以的，因为凤凰也可以当成一个动物来看。

人名相对联         

 塔内点灯，层层孔明诸角亮；

 池中挖藕，节节太白理长根。

上联中的“孔明诸角（葛）亮”，它指的是一个人，孔明即诸葛亮。在对联中又可别解为塔中“孔”明透亮，各个角落也无一黑暗之处。下比中的“节节太白理（李）长根（庚）”同样指的是一个人，太白即李长庚。（神仙太白金星）在对联中又可别解为池中挖出的藕，节节很白，还要理去长长根。

宋祖英为苗人凤也；

    岳鹏举乃赵子龙哉

宋祖英，当代著名歌唱家，苗族人。“苗人凤也”是称她为苗人中的一只凤凰。而“苗人凤”又是金庸武侠小说《雪山飞狐》中的一个人名。岳鹏举，鹏举即岳飞的字。赵子龙是三国时刘备手下的一员战将。岳飞是宋人，宋朝皇帝姓赵，岳飞自然就是赵家子民，岳飞武艺高强，金兵被他打得望风披靡，所以说他是“赵子龙哉”恰如其分。

地名相对联   

密云不雨旱三河，纵玉田亦难丰润；

 怀柔有道皆遵化，知顺义便是良乡。

用北京的八个郊区县的名字“密云、三河、玉田、丰润、怀柔、遵化、顺义、良乡”组成了一副天气、伦理对联，颇费匠心。

 靖西西宁，防城城固，北海南洋皆保定；

 镇南南安，兴国国泰，东莞西沙尽清平。

联中的十四个地名分别属地是：靖西属广西百色、西宁属青海、防城属广西、城固属陕西、北海属广西、南洋泛指海名、保定属河北、镇南即广西镇南关、南安属福建泉州、兴国属江西、国泰属江苏、东苑属广东、西沙属南海、清平属四川绵竹。全联三十个字，只有“皆、尽”两个副词连接。其它二十八字组成了一副国富兵强，安宁稳定的国家形象，实在难得。

戏名相对联           

 挽京剧著名武生盖叫天

     英名盖世三岔口；

     杰作惊人十字坡。

著名京剧武生表演艺术家盖叫天，本名张英杰。此联将他的名字嵌在联首，为此联生色不少。而更为难得的是《三岔口》《十字坡》乃盖叫天一生中最拿手的代表剧目。此联切时切地切人，铜浇铁铸，不可挪作他用。

 挽京剧著名青衣言慧珠

惊变埋玉，洛水神悲生死恨；

还巢失凤，游园遥想牡丹亭。

“惊变、埋玉、洛神、生死恨、凤还巢、游园（惊梦）、牡丹亭”这七出戏均为著名京剧表演艺术家言慧珠演出的京剧代表性剧目。

植物相对联      

 海南胡椒，叶臭花香子辣。

湖北广柑，皮甜蒂苦瓤酸；

采架上葡萄，摘来马乳香犹润；

                       收庭前荔枝，掐破龙眼血未干。

葡萄象马的“乳头”，荔枝是红色，象龙的眼睛。比喻十分形象。

专用名相对联         

 天气大寒，霜降屋檐成小雪；

 日光端午，清明水底见重阳。

上联说了大寒、霜降、小雪三个节气，下对了端午、清明、重阳三个节日。这些都属专用名。重阳的另一意是水中天上两个太阳。

寺庙联               

 经忏可超生，难道阎王怕和尚；

  纸钱能赎命，分明菩萨是脏官。

阎王、和尚、菩萨、脏官都属于专用名称相对。                    

庆祝抗日战争胜利联     

中 国 捷 克 日 本；

 南 京 重 庆 成 都。

三国名对三市名，同属专用名相对，问题不在这里，关键是它语意的“别解”。作者活用了汉字的语法，将“捷克”作动词，用作谓语。这样三个国名的语言环境就发生了变化，成了“中国战胜日本”的意思。这样上联就成了“主谓宾”句式。下联随着上联的变化而变化，成了“主定谓宾”句式。将“重庆”活用成定语，将“成都”的“成”活用成谓语，这样三个市名的语言环境也发生了变化，成了“南京重新成为首都”的意思。使其成为一副庆祝抗日战争胜利的对联。虽然语法上不对仗，但这种对法是允许的，在理论上称为“借对”。有人说，“定语”一般用在主语或宾语的前边，怎么跑到“谓语”的前边去了呢？在语法上，这也是符合的。有时“定语”也可以用在谓语前边，叫做“定语前置”。也可以用在后边，叫做“定语后置”。总之，这副对联在词类上、语法上、声律上以及作者对国际、国内地理情况的了解，功夫十分了得，此联可称上乘之作。

药名相对联。   

神州到处有亲人，不论生地熟地；

春季来时尽着花，但闻藿香木香。

生地、熟地、藿香、木香是四味中药专用名。

白头翁持大戟，跨海马，与木贼草寇战百合，旋复回朝，不愧将军国老；

红娘子插金簪，戴银花，比牡丹芍药胜五倍，从容出阁，宛若云母天仙。

联中有18味中药：白头翁、大戟、海马、木贼、草蔻、百合、旋复、将军（大黄）、国老（甘草）、红娘子、金簪（花）（金）银花、

牡丹、芍药、五倍、（子）、苁蓉、云母、天仙（子）。

书名相对联。     

挽鲁迅先生联

译著尚未成书，惊闻星陨，中国何人领呐喊；

先生已经作古，痛忆旧雨，文坛从此感彷徨。

联语后面的《呐喊》《彷徨》都是是鲁迅先生的著作。

黄良辉对句联

眼前一簇园林，谁家庄子；

壁上几行文字，那个汉书。

联语后面的《庄子》《汉书》都有是我国古代著作。

成语相对联。

桌面镇纸联

有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；

苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

“卧薪尝胆”“破釜沉舟”这两个成语是我国历史上春秋战国和秦末楚军伐秦中最著名的两个成语故事。

唐代欧阳修联

眉先须后，先生哪有后生长，后来居上；

齿刚唇柔，刚者不如柔者久，柔能克刚。

《后来居上》《柔能克刚》为两句成语。

词牌名相对联

福建李吉先生题词牌名联     

《红窗听》雪《梅弄影》；

     《翠羽呤》春《柳含烟》。

翠羽：指鸟。

辽宁王玉林先生题词牌名联

《西江月》恋《柳梢青》，《虞美人》呤《如梦令》；

《遍地花》开《春草碧》，《水仙子》诵《满庭芳》。

电影片名相对联

《马兰花》《苦菜花》《白莲花》《蒙根花》《五朵金花》《战地黄花》《生活的浪花》《繁花似锦》；

《雁荡山》《杜鹃山》《六盘山》《火焰山》《雪海银山》《万水千山》《沸腾的群山》《江山多娇》。

这副对联共计58个字，集16部电影片名而成，“花”“山”处处相对，尤为别致。

虚词相对联      

湖南陶俊新先生挽邓小平联

政坛多扰攘，管他姓社姓资，力主与世推移，鼎新革故，孔子圣之时者也；

宦海几浮沉，慨公三起三落，幸得持心坦荡，化险为夷，匡人其如余何哉？

“孔子圣之时者也”语出《孟子·万章下》：“伯夷，圣之清者也；伊尹，圣之任者也；柳下惠，圣之和者也；孔子，圣之时者也。”这句话的意思是，邓小平抓住时机，与世推移，锐意改革之壮举，能和圣人孔子相比。强调了一个“时”字。“匡人其余如何哉”系孔子《论语》中的原句。这句话的意思是，孔子周游列国，过匡，因貌似阳虎，而阳虎曾虐待匡人，。于是匡人误以孔子为阳虎，聚众围之，孔子持心坦荡，鼓琴并与门人席地讲学，三日后，匡人悟，解围去。对联以匡人喻文革极左者，谓小平同志胸怀坦荡，无私无畏，故能使国家转危为安。以孔子喻邓公，乃其敬重之意也。

山东单县“公路杯”获奖联

大道之行也；

小康其远乎。

上联典出《礼记·礼运》：“大道之行也，天下为公。”意谓：在大道施行的时候，天下是人们所共有的。在《礼记》中，“大道”本指政治上的最高理想，如果进一步发掘，联中的“大道”可以喻为中国特色社会主义道路，那么，该联所表达的意思就是；我们沿着中国特色社会主义大道前进，那么，小康生活还会远吗？这无疑是闪烁着时代精神的一副佳联。此联妙用旧典，移花接木，寓意深刻，耐人寻味。文言虚词只要驾驭得好，一样可以出好联。

在撰联时还要注意掌握好两点：

一要避免“上强下弱”。从相关对仗的意义来说，上下联的语气与内容份量，一般是平行的，略要求下联胜过上联为好。不能写得上强下弱，好比写文章，不能虎头蛇尾。例如：

改造环境，更须保护环境；

征服自然，还要珍惜自然。

此联摘自《大连楹联》第五期二等奖联。就联律上讲，只能说它是一副宽对型的对联，因为联中平仄不谐，这且不论。问题是联语“上强下弱”，如果把“更、还”二字对换位置，语意上就不会出现上强下弱了，这样联语才顺理成章。又如：

万仞惊峰承日月；

一株柔柳伴花枝。

上联的气势可以“上九天揽月”；下联的气氛好似“温柔的闺阁千金”。典型的虎头蛇尾联。

二要讲究内容形象相称。对联内容相关，还要形象相称。例如：

鸟唱枝头花带露；

党安天下国增辉。

上联的出句诗情画意，展示出一幅明朗的“春天画图”。对句却是政治色彩浓厚，谈何形象相称？其实出句也是写国家形象，只不过他是用文学语言来描写的。下联却没有这样做。

现在，用两例对“六大要素”的对仗作个总述。

【例一】         清郑板桥联

春 风  放  胆 来 梳 柳；

平 平   仄  仄 平  平 仄

夜 雨   瞒  人 去  润 花。

仄 仄  ○ 平   仄  仄 平

　　　—————————————

　　　↓ ↓　↓ ↓　　↓ ↓　 ↓

名 名  动 名    动 动   名

↓ ↓　  ↓　　 ↓ ↓　 ↓

定 主     状     状 谓   宾

【例二】明解缙联

墙 上∕芦 苇， 头 重∕脚 轻∕根 底∕浅；

○ 仄 平 平    ○ 仄  ○ 平 平 仄  仄

山 间∕竹 笋， 嘴 尖∕皮 厚∕腹 中∕空。

○ 平  ○ 仄　 ○ 平  ○ 仄  仄 平 平

↓ ↓ ↓ ↓　  ↓ ↓  ↓ ↓ ↓  ↓  ↓

名方位 名 名   名 形  名 形  名 方位 形

 ∨  ↓   ∨      ∨      ∨

定      专用名   主谓    主谓    方位  谓

　　　↓　　　　　　　↓　　　　　　↓

     偏正          联合·状        主谓

      主                   谓

【注】○表示该位置的声律可平可仄。

例一联中∕前一字为音步。该联用拟人化手法，把“春风”“夜雨”人格化。“春风今又到，柳眼竞舒青”，是“放胆”的施为；“随风潜入夜，润物细无声”乃“瞒人”的行径。笔调轻松疏放，境象自由活泼。这副联的主干是“风疏柳”对“雨润花”。

例二联中∕前一字当然也是音步。这副对联的主干是“芦苇根底浅”对“竹笋腹中空”。互为衬托，则“相关”之意象出也。

一副对联，如果做到了词类相当，结构相应、节奏相同、再加上平仄协调，那就是一副工对联了。工对可以产生一种整齐和谐的美。如果不能完全做到词类相当、结构相应、节奏相同和平仄协调，就是宽对。形式必须为内容服务，对联也不例外。若拘泥于对仗平仄，就会损害内容，那就不妨放宽点。对工厂农村平时所用的一般对联，尤其不能苛求。但是，名胜古迹，由于好的对联可给环境增色，触景生情，在题写新作时，就必须在内容和形式两方面都力求达到上乘。