在古典诗词和楹联写作上见到初学者往往习惯于使用逻辑思维，而很少借助于形象思维， 不是根据自己的情意来选择画面勾画着色，而是作纯客观的白描，缺乏艺术技巧，语言直白浅露， 寓意平淡，以致削弱了作品的语言美、形象美和意境美。

      我们初学者的一个主要障碍，就是由逻辑思维到形象思维的过渡。所以说，学会用形象思维写诗撰联，应该是提高写作水平的主攻方向。“抽象可见化”即是习用形象思维写作的妙着，亦是克服直白化概念化的最佳实践。其具体特点是：

一、意象浮现

      通过意象浮现把不可见的思想情绪和想表达的内容具体化形象化，让它犹如实体或镜头一般，进而让读者能感知一幅画面、一个动作、一种理念，使之可见。如:

      清乾隆进士董诰 自题联：“窗横竹叶清如许；人比梅花瘦几分？”

所谓“画是无语诗，诗是能言画”。此联语有诗的韵味，画的意境，以竹叶的清淡喻情怀，以梅花高洁喻品质，耐人品读。见《中华对联大典》

      对联与格律诗是姊妹艺术，一句诗就是一副绝美的对联。 比如：宋·秦观《春日五首》：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”古诗词中的范例多到不胜枚举，如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。通过合理想象和联想等艺术手法描述，善于据其本义、比喻义加以引申转换具体诠释、刻画其形状和形态，使之可见可闻。

二、通感移就

      通感是把人们的各种感觉(视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等)通过比喻或形容沟通起来的方式。大致分为形容的通感和比喻 的通感。由于语言的表现力强，不仅通过文字可以让你仿佛看到画面，还可以触动各个功能的感官，借主观想象示现客观事物。

在著名的诗句里面，“此时无声胜有声”有听觉上的效果，“重帘不卷留香久”有嗅觉上的效果，“温泉水滑洗凝脂”有触觉上的效果。皆是用很具象的景物表达实感性的意境和那种体物入情的临场感。请看这样一副对联：剪刀业开市  张荣培：“裁成大地春光，百般生意；剪取半江秋水，一片灵机。”

      此联作者虽为民国一普通文人，但其思路开阔，气魄宏大，将剪刀业开市，用形象的文字转换成画面，示现所思所悟不可见的情绪意念:剪刀竟可裁出“百般生意”、剪取“一片灵机”，即通过合理想象和联想，其本义、比喻义、延申义交错转换，从审美通感的角度说，即从感知、表象、到意象形成的各种感觉挪移，互相转化交融，取得"意与境谐"的艺术效果，形象具体，妙不可言。

三、注重词语的用法

      一般对事件的贬褒，大多有情感表达在其中，这些大多是通过虚词或形容词兼及动词来完成的。如果满是政治名词就势必过于抽象。从哲理上讲，通常抽象化与形象化是伴生的。在审美通感方面，两者在艺术审美性上是相通的。抽象表达和形象表达互不侵扰，不存在孰优孰劣。类如说理並非不好，但可以肯定地说，若抽象的纯议论性文字过多，则显空洞呆板黯然失色，就艺术形象而言差了一层。 清代唐彪在《读书作文谱》中说：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”虚词用得恰到好处往往可以获得活跃情韵，含蓄蕴藉，化板滞为灵动等美学效果。王勃《滕王阁序》中的名句"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"，有人说与、共两个虚词多余，但若无"与"、"共"二字就会产生节奏紧迫压抑之感，因文气阻窒而大为减色；

      “君恩似海；臣节如山。”这是清末重臣洪承畴的自撰联。此人官至高位，常自命为‘大明股肱’之人，撰写了这幅对联悬于大门。后来，松山一战，兵败被俘，叛国降敌。有人鄙视这个变节的叛徒，就在其自撰联的两边各加了一个虚字，变成:君恩似海矣！臣节如山乎？上联一个‘矣’字，慨叹不已；下联一个‘乎’愤然提出质问：你受似海一样的皇恩，真的做到了臣节如山吗？辛辣有力地揭穿了叛徒的嘴脸。可谓入木三分！

      善用形容词，避语言枯躁之嫌，化抽象为具体，使人如闻其声，如触其物，如历其境。绘景摹状自然少不了形容词。例如，一千多年前的某个清明节，唐诗人杜牧遇上了一场春雨，雨丝之细，用以‘纷纷’形容，而这样的丝丝细雨，正和当日人们扫墓祭祖的心绪契合，让‘断魂’的体验感更加鲜明。再看两个例句：唐·王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄莺。”宋·晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”

      同是形容词的重叠运用，位置非常灵活，或于句首或于句末；或于中心词之前后。

      再是用好动词或情味十足的常用语，往往能起到化静为动，形象生动的效果。请看曾任中国楹联学会副会长、中联会顾问的郭省非先生几幅楹联:创作有感

      钻进梦中偷妙句；

      醒来马上写新词。

      作为“梁章钜奖”高手郭老该联以几个动词对仗取胜！钻进/醒来、偷/写，状写钻进梦中偷来妙句，妙趣横生，令人忍俊不禁。

      耄耋抒怀

      岁月无情，热血拼成头发白；

      身心有幸，余辉烤得夕阳红。

      自从两岁拴红线；

      相伴一生到白头。

      郭省非先生的楹联初看文字平实，细究意境优美，言简意赅，寓意深刻。览读之直似“醍醐灌顶”！从中可得到这样几条启示:

      其一，情真。夸张而不失其真，以其内心者打动人。东汉教育家郑玄有云:“内心，用心于内，其德在内。”细观摩郭老联作缘情体物皆如是。

      其二，景宜。景物搭配合理了就如临其境。“余辉烤得夕阳红”，夸张但很恰切，使抽象的东西变具体可感。

      其三，字淡。那个“栓”字普通至极却令人过目难忘。多用常见字组词造句，不给人以距离感；

      其四，意厚。这一层最难做到，对我们初学者来说，不经一番刻苦研习和磨炼，则堂奥未可图也。因为这不单纯是个技巧问题，而是包括知识学问，文字功底，生活积累，思想情操等多种因素形成的艺术修养。

李洪起，网名洪波湧起，50年代生于沈阳。国家机关干部，退休后开始研习诗词楹联。现为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、鞍山市诗词学会外埠会员、沈阳市楹联学会理事、中国现代文化报辽宁工作室副主编、北梦南缘文学社副社长。曾参加全国诗词楹联大赛，偶获二、三等和优秀奖。