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一得之见·五七言联平仄安排

2020-08-20 23:37:51扈金海 山东临清对联天地 0条评论

楹联是由是由骈文和律诗派生出来的。王力先生的《汉语诗律学》对其有详述。王力先生认为:楹联其实就是来自近体诗对仗联,不过楹联更趋向于工对。历来的近体诗只有五言和七言两种句子。讲对仗也好、平仄也好、节奏也好,都是就这种五言、七言的句子而言的。

   在楹联创作中,虽然声律并不一定是联律,却是整个联律一项重要的分支。这应引起广大楹联爱好者和习作者足够的重视。从格律联来说,必须格守以下几条规则:

   (1)句中平仄必须按近体诗句的规定交替。

   以七言为例,有4种句型:

   仄仄平平仄仄平,

平平仄仄平平仄,

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

   这些句内平仄交替匆可错乱,这样,联句才能产生音节抑扬错落美。这也是唐宋诗中创作实践有所证明的。如苏轼句:

   唯有朝云能识我;

   每逢暮雨便思卿。

又如武昌黄鹤楼联:

   楼未起时原有鹤;

   笔经搁后更无诗。

   五言句可看作七言句的缩写,只在七言句型前减两字即可。如郑板桥题焦山别峰庵联:

   室雅何须大;

   花香不在多。

   (2)上下联相应位置,词语的平仄必须相反。即:

上联:平平仄仄平平仄;

下联:仄仄平平仄仄平。

上联:仄仄平平平仄仄;

下联:平平仄仄仄平平。

如浙江天台山方广寺联:

   身似菩提心似镜;

   云在青山水在瓶。

就是犯了“上下联平仄失对”的错误。

   (3)上下联的落底字,正格必须是仄起平落。即上下联的句脚字,平仄都必须相反。

   (4)正确理解“一三五不论,二四六分明”。避免在具体创作中,出现“孤平”、“上句末三连仄”、“下句末三连平”的现象。

   总之,五、七言短联平仄要求严格,创作实践中也要严格把握。

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