楹联是由是由骈文和律诗派生出来的。王力先生的《汉语诗律学》对其有详述。王力先生认为:楹联其实就是来自近体诗对仗联,不过楹联更趋向于工对。历来的近体诗只有五言和七言两种句子。讲对仗也好、平仄也好、节奏也好,都是就这种五言、七言的句子而言的。
在楹联创作中,虽然声律并不一定是联律,却是整个联律一项重要的分支。这应引起广大楹联爱好者和习作者足够的重视。从格律联来说,必须格守以下几条规则:
(1)句中平仄必须按近体诗句的规定交替。
以七言为例,有4种句型:
仄仄平平仄仄平,
平平仄仄平平仄,
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
这些句内平仄交替匆可错乱,这样,联句才能产生音节抑扬错落美。这也是唐宋诗中创作实践有所证明的。如苏轼句:
唯有朝云能识我;
每逢暮雨便思卿。
又如武昌黄鹤楼联:
楼未起时原有鹤;
笔经搁后更无诗。
五言句可看作七言句的缩写,只在七言句型前减两字即可。如郑板桥题焦山别峰庵联:
室雅何须大;
花香不在多。
(2)上下联相应位置,词语的平仄必须相反。即:
上联:平平仄仄平平仄;
下联:仄仄平平仄仄平。
上联:仄仄平平平仄仄;
下联:平平仄仄仄平平。
如浙江天台山方广寺联:
身似菩提心似镜;
云在青山水在瓶。
就是犯了“上下联平仄失对”的错误。
(3)上下联的落底字,正格必须是仄起平落。即上下联的句脚字,平仄都必须相反。
(4)正确理解“一三五不论,二四六分明”。避免在具体创作中,出现“孤平”、“上句末三连仄”、“下句末三连平”的现象。
总之,五、七言短联平仄要求严格,创作实践中也要严格把握。