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诗钟与对联的区别

2018-05-31 23:26:05王柏松互联网 0条评论

   诗钟脱胎于律诗中的改诗(折枝),虽表现形式类似于对联,但其与对联亦有较大区别。现笔者结合近年来创作诗钟与对联的体会,就诗钟和对联的区别作一浅议。


    一、体式区别


    在诗钟的发展过程中,曾经出现过非七言的诗钟,但其在历史发展进程中已被自然淘汰,如今诗钟的正统就是七言诗钟。


    对联则不限字数,单边最短可到一字,长联则可无限延长。短联者,如9·18事件后,为哀悼死难同胞,鼓舞国人斗志,有人写了仅有两字的对联:死;生。其寓意明显:宁可站着死,不可跪着生。此可谓奇对。而长联最有名者,当属昆明大观楼对联,洋洋洒洒共计180字,也算是蔚为大观。由此可见,随着对联的发展和对联创作水平的提高,对联的字数可以无限增加。


    二、创作禁忌区别


    诗钟是最严格的文体,它在七言对联形式的基础上,增加了专属于诗钟的创作禁忌。整体说要铢两相称,极限求工,上比的逻辑、词性、感情色彩、用典、修辞都天然成了下比的苛刻参照物,下比必须亦步亦趋。一字不工就落了下乘。而对联则允许有宽对借对,允许各种别出心裁,宽对往往有佳构。


    在格律上,诗钟相对于对联则要求更严格。对联有“一三五不论”之说,而诗钟就算格律放到最宽也要求第五字必论,更有诗钟著述或钟社要求字字必论。可见诗钟格律要求之严。


    三、从嵌字技巧说钟、联区别


    诗钟有比对联更加严格的评判标准。同样是嵌字,那么如何判定到底是诗钟,还是嵌字对联呢?这就要引入钟眼的概念。钟眼,就是在诗钟创作中与题字组合而成词汇的那个字,往往以名词为佳,限制在实词范围内,这个字就称为眼字。给出的诗钟题字因是随意拈出,往往小类不工,因此就要求眼字必须小类工对,且以有来历为佳构。张西厢在《闲话诗钟》中举例《千·雪》一唱如下:千眼西方般若佛,雪肤南内太真妃。“千眼”出自佛典千眼千手观世音,“雪肤”出自《长恨歌》【唐·白居易】“雪肤花貌参差是”。题字“千”与“雪”不相称,而以“眼”“肤”成对,则构成钟眼工对。《燕山钟韵》载陈茅作品《雨·来》五唱:半夜钟声来客枕,一天雪影雨征衣。“来”是动词,因此与之相对的字也应为动词,而“雨”本为名词,在该诗钟中,“雨”用做动词,因此构成了动词的工对。


    四、创作时间上的限制


    对联创作没有严格的时间要求,而诗钟除宿构的创作外,均限时完成,早期有刻烛或燃香计时,后逐渐演变为钟表计时,但也有钟社遵循旧例。点到罢笔,不容延时。因此可见,诗钟创作在考量人的学识积累、创作技巧与反应能力上,较对联创作的要求更高。


    五、应用的区别


    对联也称为楹联,顾名思义与楹有关,是挂在柱子上且与之相关联的文体。后来发展为题赠、戏谑、致哀、致贺、明志等等用途,其实用性比较明显。


    而诗钟在早期则更多的被认为是文人墨客间的闲情玩赏,是一种高雅的文字游戏。但现在则可通过诗钟创作以及再创作,达到掌握诗词创作技巧进而排遣幽思抒发情感的目的,因此其技巧性和驾驭文字功力的要求更高。


    六、结语


    诗钟和对联是一对有联系又有区别的表兄弟,两兄弟各自发展,也就形成了不同的格局,我们可以根据不同的需要进行研究和创作。


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