个人系统性学习对联已经有三年左右的时间了，但敲钟还是去年才开始的。去年11月，在空谷诗钟社微信2群参加分咏“泰山、李白”诗钟练习中，我的钟句：“龙驭绝峰瞻北斗；鹏飞八裔折中天”获得了第一名，后来，又获得了中国楹联学会诗钟社等单位联合举办的“泽润堂”有奖诗钟同题月赛冠军。从此，对诗钟的兴趣倍浓，开始了系统性学习诗钟理论，在步莲诗钟社微信平台进行自觉的诗钟创作，今年4月份，尽管工作很忙，但步莲诗钟社微信群里的每日一练我都期期不落。此后，又先后被步莲诗钟社和中华诗钟社选为词宗或评委，按期点评钟友们的习作。

相比于对联，诗钟规则可谓繁琐而严苛。对联规则可以概括为“六相”，但“六相”要求并非绝对，纵使是最具形式特征的“字数相等”，也都曾有过“袁世凯；中国人民”这种上三下四，字数不等的作品。但诗钟规则要求的“字句定数、语音依律、体式归类、格目分明、对仗修辞、字意新巧”等却几乎都是难以翻越的“藩篱”。如“字句定数”，诗钟无一例外固定为两比，每比7字，所以，诗钟才又被称为“七碎、十四字诗”等。

 而且，在这种严格到近乎苛刻的基本要求之外，诗钟还有种种禁忌，禁忌之处，更是不可越雷池一步。去年9月由中国楹联学会诗钟文化研究院起草的《诗钟规则（征求意见稿）》明确列出的禁忌就有9条，今年3月份出台的《诗钟通则（修订稿）》仍然保留了6条禁忌。这些禁忌，大多是对联所不忌的。如用典。诗钟未必要求一定用典，但一旦用典，则必须上下比都有典，不可一比有典一比无典，所嵌二字尤不可一句有典一句无典，典内必须有所嵌之字方可引用，若一句用典中之字足成，而一句自凑，两比钟句便有强弱，“铢两不相称”，终难成为妙作佳构。一次在评诗钟赛作品时，有位钟友将“腹笥”错写成“笥腹”，二者在意思上差别并不是特别大，我将其列入了优秀钟句范围，但其他词宗目光如炬，指出“笥腹”对应不了任何典故，而上比有典，因此，犯忌了，不应列入优秀钟句。想想，这种情形在对联评点时，是不大可能出现的。

 规则既严，禁忌又多，时间还紧（在古代，诗钟可是“限一炷香功夫吟成一联或多联，香尽鸣钟”，所以叫“诗钟”或者“钟”），可以想像，诗钟创作将是多么烧脑的一件事了！《诗钟通则（修订稿）》指出：诗钟“创作与评审是以文字的音、形、义三要素为基础，以作手的创造力和想象力为支撑，炼字炼意，用字构思，以意为体，非曲无以达其意；遣词运典，以词为用，非炼无以运其词；天成妙手，体现其竞技性、趣味性、知识性和文学性”，钟句要“工、稳、新、巧”，要“铢两相称”。短短14个字，要达到如此高的要求，殊非易事，非得“吟安一个字，拈断数根须”不可。如嵌字诗钟，题字均词性不同，词义无关，达到对仗要求已经不容易了，可还得避免与其他钟友眼字雷同，没有新意没有个性，所以你就得脑洞大开，大海里捞出眼字来，再在眼字的基础上营造意境，或者生发哲思，再再遣词成句，再再再……这一系列活计都得在规定的时间内完成，真的就是“魔鬼训练”！所以，为了提高大家的诗钟创作水平，各诗钟社都要求词宗既要评出优秀钟句，更要指出问题与不足，甚至要求评出的哑钟或瑕疵钟不得少于多少多少，这样才能提高诗钟创作的整体水平。个人就发现，在严格的创作要求和不近人情的评钟规范促使下，钟友们的水平都不断提高，好的钟句比例越来越高，令人欣喜！

 但诗钟是在游戏中产生的，是桌游之一种，今人也都认为游戏性是诗钟根本属性之一，所以，魔鬼训练自也有魔鬼训练的乐趣在，“两比瞬间得，一吟跳起来”。就如同个人前面那个分咏钟句，从泰山，我想到了封禅、想到了杜诗《望岳》、想到了泰山北斗…从李白，我想到了诗仙、想到了浪漫主义、想到了他的际遇，想到了他的《临终歌》……然后就有了诸如龙、鹏，绝峰、八裔，北斗、中天等一组组意象和驭、飞，瞻、折等词，然后就自然组成了句，内容丰富，指向明确，对仗工稳，音韵和谐，铢两相称，又不落窠臼，我至今仍认为这是个人最好的钟句之一，喜欢得很。

诗钟非诗非联，但诗钟练习大有益于诗歌对联创作。诗钟字少意丰，正是诗歌对联所要求的丰瞻蕴藉；诗钟铢两相称，正好练习严对；诗钟要求新巧，正好锻炼别出机枢……总之，诗钟的各种技巧和要求，对诗歌对联创作其实是秀很有助益的。有对联评家指出，当下对联创作越来越长，越来越玄，许多对联云里雾里，让人看不明白。而如果是长期创作诗钟的联家，我想其写出来的对联应该不会有这些毛病的。依笔者个人体会来看，我现在写对联也是力求写短写精，力求择准角度，写出新意，刚学对联时那些事实罗列、典故堆砌的毛病基本不复存在了。如前不久，不二联门征联题地摊，我的联也类似于诗钟，只有14个字：“花径久依萧散地，草根再向艳阳天”，成为所有入围作品中唯一的短联。我另一副写秦良玉的短联：“须眉阵首桃花马，巾帼谱中竹简篇”，评委任鸿老师点评称：“简单大方，文风若林下美人”。