星斗摘寒芒，古今谁具摩天手；

乾坤留浩气，霄汉常悬捧日心；

彭玉麟

      彭玉麟以一介书生投笔从戎，是湘军最杰出的战将，曾手创湘军水师，在平定太平天国运动中屡立战功，后屡辞高官不就，筑西湖退省庵以明志，不知者谓其清贫自守，知者云其独立不惧。《清史稿》中评价他“刚介绝俗”。彭玉麟画梅成就很高，诗书皆有造诣，流传下来的对联作品也甚多。他的联作风格超拔不群、高旷俊迈，在高手林立的清代联坛亦自成一家。

      这样一位文武双全的大家，他的对联作品自然是不肯蹈袭常人。这副对联，丝毫不纠缠玉笛梅花、崔颢李白等一系列有关黄鹤楼的、脍炙人口的典故。而是单单从“楼”入笔，“危楼高百尺，手可摘星辰。”这里他有的是和李白一样“欲上青天揽明月”的豪情壮思。上联起笔极高，若寻常文人，恐难以为继，而他是一位曾经建功立业，战功卓著的将军，是死后被谥“刚直”二字的气节之士。眼前好景与胸中浩气，虚实相生、两相激荡，使得文字转而厚重雄奇，奇情壮采溢于笔端。这里“摩天”“捧日”的，是黄鹤楼，更是作者本人的理想抱负。而这一切读来丝毫不觉得勉强做作，字里行间奇气纵横，盖皆由胸中郁积勃发而来，“相由心生”，其间精义是他人所不能学得的。

       应该注意到，若以今日“切题”的标准来衡量，这副联是不太合格的。若放在当今任何一个征联赛事中，很有可能连入围都费考量。这就牵涉到一个问题：对联要怎样“切”，说明书式的写法，究竟是不是对联的最高境界？这副不太合乎“切”这个标准的对联，能够流传下来脍炙人口，让那么多的文人墨客赞叹欣赏，又说明了什么？我们必须思考。