楹联是一种对仗的文学，一门对仗的艺术。因此，无论是创作楹联还是鉴赏楹联，都应该对楹联的对仗有一个全面的了解。楹联的对仗，内容非常丰富，也非常精妙，可以说是一门学问。我这里谈几点个人的粗浅体会。
一.词性对仗适当通融可使联语更富有生气
词性对仗是楹联对仗的一个基本要求，词性一般分为名词、代词、动词、形容词、数词、量词、副词、介词、连词、助词、叹词、语气词等十几类。我们讲词性对仗，一般要求是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，诸如此类。但在实际创作中，许多时候可根据情况进行通融处理。也就是说，词性不同的词也可以构成对仗。而且，这种适当通融不仅无损于工整，反而使联语更富于变化，更有生气活力和新意。
名词可与代词对仗，如山东泰山联：
海到无边天作岸；
山登绝顶我为峰。
此联中，以代词“我”对名词“天”，大大增加了联语的气势和表现力。这个“我”，是其他任何名词所不能替代的。
形容词也可以与动词相对，如南通狼山寺联：
长啸一声，山鸣谷应；
举头四顾，海阔天空。
“鸣”，“应”，属动词；“阔”与“空”，则是形容词。
名词与量词相对，如岳阳楼联：
四面湖山归眼底；
万家忧乐到心头。
“面”对“家”，显然是名词对量词，
此外，还有形容词对副词，形容词对数词，量词对数词等几种情况，举例从略。
以上所举几副对联，都是传世佳作。由此可见，词性对仗不必过分拘泥。
二、巧妙安插小类对仗可使联语增色
在我国传统的诗联创作中，词划分9大类，28小类。小类中，有天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、动物类、形体类、数目类、颜色类等等。一副对联，如能作到字字小类对仗，无疑就是工对了。但这样未免太费苦心，也没有必要。字字工对，往往成为死对，反而效果不好。我以为，一副对联中，只要适当安插一两处精彩小类对仗，就往往收画龙点睛之妙，使全联顿时增色。
安徽和县霸王祠有这样一副对联：
鹿野舟沉王业兆；
鸿门斗碎霸图空。
这副对联意思很清楚，讲了项羽一生中的两件大事，上联讲鹿野之战，下联讲鸿门宴。这副对联对仗很工整，其中巧妙安插了一个小类对仗；“鹿野”对“鸿门”，既是地名相对，尤为巧妙的是“鹿”与“鸿”又构成动物名对仗。
本人有一副讽刺联，讽刺某位因喝酒过多而醉死的酒鬼：
为甚竟成杯下鬼；
只因想做酒中仙。
此联中，“鬼”与“仙”相对属小类对仗。全联的联眼也在这里。
三、巧用借对，联语自然高人一筹
什么是借对？就是用某个词语的甲义时，又借用它的乙义来进行对仗。可以说是“明修栈道，暗渡陈仓”。借对又分为借义对、借音对、借形对、借声对、借通假字对等几种。抗日战争时，有这样一副春联：
新四军拼命抗日；
老百姓安心过年。
这副对联明白如话，对仗却十分工绝。其妙处之一就是运用了借对。“抗日”中的“日”本是指日本，但在此联中，却借用它表示时间单位的意义（即“天”）来与下联的“年”对仗。这是一副借义对。
兰州黄河河神庙有如下一联：
曾经沧海千重浪；
又上黄河一道桥。
“沧”，谐音“苍”（深绿色），与“黄”构成颜色相对。这是一副借音对。
借对是一种很巧妙的对仗技巧。它可以把宽对变成工对，甚至把根本不对变成巧妙绝对。巧用借对，联语自然高人一筹。
四、适当运用自对，能使作联峰回路转
作对联必须讲究对仗，但有时候感到上、下联对仗很难。内容与形式处在一个矛盾的状态，联律与联意出现冲突。在这个时候，可以换一个思维，大胆运用自对，说不定能使作联峰回路转。
一讲到自对，很多人认为只有长联才采用自对。其实不然，短联也常运用自对，试看被称为农民楹联艺术家的李曲江先生题毛主席母校湖南一师联：
兴学育才，此校非天阊帝阙；
风骚文采，有生超汉武秦皇。
这副对联备受称赞，是李老的代表作之一。其中“兴学育才”与“风骚文采”却是各自自对。
自对的另一个好处是，可以使联语别开生面，给人以耳目一新之感。如武汉古琴台联：
志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客听琴。
此联上下联各自自对，很富有艺术感染力。
五、“结构相应”偶尔破格可使联语更加错落有致
对仗规则中，有一条是结构相应。所谓结构相应，就是要求上、下联要具有相同的语法结构，要有一致的节奏。我认为，只要顾及字面上对仗比较工整，结构和节奏是否相同不必强求。相反，“结构相应”偶尔破格可使联语更具有一种错落之美。
试举何长生先生一联，此联曾获长春一汽“红旗杯”海内外征联一等奖：
寒舍旧忧贫，难忘白雪年关日；
老夫今致富，独爱红旗世纪星。
“白雪年关日”与“红旗世纪星”对仗很工整，但在语法结构和节奏停顿上却迥然不同。“白雪年关日”是一个双重偏正词组，而“红旗世纪星”则是一个专有名词，是长春一汽新推出的一种轿车名称。
又如董必武挽谢觉哉联：
长征老战士；
文革病诗人。
上联中，“老战士”为偏正结构，下联“病诗人”则为动宾结构，但字面对仗还是很工整，并无失对之嫌，而且，联语也显得颇为新颖别致。
六、运用“反对”更能增加联语的表现力
上下两联，意思互相补充，内容相似或相关，叫正对。上、下两联，一正一反，意思互相映衬，叫反对。《文心雕龙，丽辞》中讲：“反对为优，正对为劣。”过于绝对了一点，但还是有一定道理的。“正对”容易滑向同义含掌，就其艺术效果来讲，一般也不及反对那样鲜明和富有感染力。最著名的莫过杭州西湖岳坟前那副千古名联：
青山有幸埋忠骨；
白铁无辜铸佞臣。
上联赞扬忠骨，可谓荣于华衮；下联贬斥佞臣，可谓严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明。如果不是用反对，很难有这种艺术效果。
上面讲到的何长生那副题“红旗世纪星”轿车联，也是一个成功运用反对的例子。上联讲“昔贫”，下联讲“今富”，对比强烈而鲜明，给人留下深刻印象。因此，我主张创作对联时，应优先考虑运用反对。即使是运用正对，也可以在其中加入反对的成分，以增强表现力。如大家熟知的一副劝学联：
书山有路勤为径；
学海无涯苦作舟。
从整体上看是正对，但其中“有路”对“无涯”却是反对。
七、善用集句不亚于自撰和原创
集句是楹联创作中一种常见手法。集句虽然是集引别人的成句，但却不是抄袭，而是一种再创作。善用集句绝不亚于自撰，甚至胜于自撰。
最近山西太原会馆搞了一次征联，一等奖是如下一联：
朋自远方来，何其幸也；
酒逢知己醉，不亦乐乎。
这副对联主要手法是集句。“朋自远方来”，“不亦乐乎”出自《论语》，原文是“有朋自远方来，不亦乐乎”，“酒逢知已醉”，出自《增广贤文》，原文是“酒逢知已饮，诗向会人口今”。以“朋自远方来”对“酒逢知已醉”，对仗既工，内容也契合会馆。
集联中有一种半集联，一半是他人成句，一半则是自撰。这就要求自撰要有高水准，能与他人成句珠联璧合。笔者有一副题岳阳楼联：
始不敢拈毫，须知李白诗中仙，杜甫诗中圣；终未能搁笔，难得洞庭天下水，岳阳天下楼。
“洞庭天下水，岳阳天下楼”为成句，以“李白诗中仙，杜甫诗中圣”与之相对，内容既切合，对仗也允称佳构。
需要强调的是，集句最好是“强强联手”，你要集的句子，愈是名家名篇名句愈好。如果你所集的成句比较偏僻，不为人知，要注释说明，那就要逊色三分了。
八、借鉴运用无情对手法能使联语别开生面
对联中有一种无情对，单个字一一对仗工整，但整体上却风马牛不相及，如“张之洞；陶然亭”之类，无情对属文字游戏性质，但却能营造一种意想不到的效果。我们创作对联，可以借鉴运用无情对的手法，在对仗上脱熟翻新，使联语别开生面。最近，我在《中国楹联报》看到这样一副超短联：
有水扁；
无月圆。
这副三言联从整体上看不是无情对，但其中“水扁”对“月圆”却是无情对手法。“水扁”是人名，即台湾“总统”陈水扁，“月圆”则是一个主谓词组，两者根本不能对仗，但在字面上看，“水”对“月”，“扁”对“圆”，非常工绝。这副对联以无情对的巧妙手法，对陈水扁之流创造分裂，阻碍祖国和平统一的行径进行了痛斥，言简意丰，令人叫绝。
九、对仗“不类为类”，能见联家心手之妙
什么叫“不类为类”？就是对仗时，尽量避免“近亲繁殖”，不搞同类相对，近类相对，诸如“天对地”“雨对风”“大陆对长空”之类，而是尽量拉开对仗字词的距离，使之产生一种张力。请人王誉昌说：“作诗以不类为类乃佳。”我以为，作联也是这样，同类相对可造就工对，但同时也会产生板滞的感觉。“不类为类”，则可见联家心手之妙，产生了一种不工而化的效果。《楹联丛话》载李啸村赠郑板桥联：
三绝诗书画；
一官归去来。
“归去来”与“诗书画”，无论是词性、词类还是词义，都相距其远，两者对仗，却产生一种“遥相呼应”之感，极大地拓宽了联语的内涵，提升了联语的境界。
应当指出，“不类为类”实为高手所妙手偶得，非初学者所能为。
十、撰联嵌字应当为对仗服务
现在，许多同志喜欢作嵌字联，特别是嵌名联，我的主张是，凡嵌字，一要为内容服务，二要为对仗服务。作联嵌字，不可损于对仗，而更要促进联语的对仗更加精妙。
首先，我主张“嵌字”只搞同位嵌字，只有同位嵌字才能体现对仗，嵌字不同位，东一个，西一个，不如不嵌，嵌了也是白嵌。同位嵌字最好是嵌于句首或句末，因为只有这样才能让人过目不忘，产生更好的艺术效果。如汩罗长乐镇政府大门一联：
乐士乾坤大；
长河日月圆。
其次，嵌字本身或嵌字所构成的词组必须对仗工整，只有这样，才能使嵌字不露斧凿之痕，无勉强之感。如有人赠已故原中国楹联学会会长魏传统一联：
传扬对艺；
统率联坛。
“传扬”与“统率”对仗工整，内容亦切合所赠对象。是嵌名佳作。
郭沫若曾有嵌毛泽东之名一联：
泽色润成新世界；
东风吹变旧山河；。
“泽色”为生造词语，与“东风”对仗不妥，这副嵌名联就不算太成功了。史学家贺学海也曾撰写过一副嵌毛泽东名字的对联：
天下有民皆仰泽；
世间无水不朝东。
将毛泽东的名字嵌于联尾，对仗比较工稳。此联要优
