在诗联创作中，名词和动词、形容词无疑是最重要的，但代词却往往被人们忽视。其实，代词却能起到其它词难以起到的作用。它不是可有可无，也不是越俎代庖，而有其特殊的功能。
代词，在现代语法中属实词，即可以单独充当句子成分的词，一般有比较实在的词汇意义。而在古汉语中，这类词列入实字，这和现代语法是一致的。
代词是一类特殊的实词，它的关键是“代”，它具有以下几个特征：一是把名词、动词、形容词、数量词、副词中具有代替作用的词归在一起而形成的类；二是代词的作用跟它所代替、所指示的词大体相当，如“他”是个代词，所代的对象是“张三”这个人；三是代词和所代之词的主要语法功能一致。即如果“张三”在某句子中作主语，那“他”当然用来代替作主语。
代词可分为三类：如 人称代词，代替人或事物，如你、我、他、它、他们、我们等；二是指示代词，指示或区别人、事物、情况 ，如这、这儿、那、那儿、某、其、其余、各等等；三是疑问代词，对人、事物或情况表示疑问，如谁、哪、怎么、多少、几时、几等。
代词常运用在诗联中，但现代汉语中的代词，大多数因其通俗、浅显、口语化，难以直接入诗入联。如“这么样”、“那么样”、“这会儿”、“自个儿”“咱们”等这些通俗口语化的代词入诗入联，显然会大刹风景。而古代汉语中起代词作用的字，因简练又雅化，却适宜入诗入联而熠熠生辉。如表示人称的吾、我、余、予、汝、尔、君、子 等；起指示代词作用的是、之、此、斯、兹、彼、其等；起疑问代词作用的谁、孰、何、胡、焉、奚等，都适宜入诗入联。
诗联中，代词如何对仗呢？不妨从一些联例中得到启示。
一是人称代词与人称代词相对。如李商隐《戏赠张书记》：
别馆君孤枕；
空庭我闭关。
其中“我”和“君”都是人称代词，起名词作用，可作主语，代替人的正式名称，这类在对联中称为代名对。
又如明王守仁题《于谦祠》联：
赤手挽银河，公自大名垂宇宙；
青山埋白骨，我来何处吊英贤。
其中“我”是人称代词，“公”是人伦类名词，也可作人称代词，形成代名对。
二是指示代词与指示代词相对。如 清徐时作《书屋联》：
寄迹此山中，数亩芳田，日看犁云耕雨；
忘机斯世外，三间古屋，时欣弄月吟风。
其中“斯”是指示代词，“此”也是指示代词，两者可相对。
三是疑问代词与疑问代词相对。如旧时理发店对联：
磨砺以须，问天下头颅几许；
及锋而试，看老夫手段如何。
又如明丘浚《对显者句》：
谁谓犬能欺得虎；
焉知鱼不化为龙。
这里“几许”与“如何”，“谁“与”焉”都是疑问代词，故而常相对。
四是不同类的代词互相对仗。明潘赐《南浦桥》联 ：
上相名邦，百族自知朝北阙；
真儒继统，千秋谁复并西山。
上联“自”是人称代词，下联“谁”是疑问代词。当代对联中，用“谁”与“我”相对的也很多。如我的一副曾获全国诗联大赛三等奖题《溢彩鲇鱼须》的对联：
谁把鲇须砍下，化为碧水长堤，市井米鱼，仿佛梦回童话国；
我闻鼙鼓悦来，赏尽金锣头菜，龙狮歌舞，依稀人醉上河图。
这里是疑问代词“谁”和人称代词“我”相对，都有名词作用，也形成代名对。
五是代词与动词相对。这种对仗往往是代词和动词都是主语的构成部分。如清刘宗辉《赠舟子》联：
有客临舟怀帝子；
何人下榻学陈公。
上联的动词“有”和下联的代词“何”都是主语的构成部分，彼此相对。
又如 明郭都贤《园》联：
此间无这座桥梁，辜负园林一胜；
对岸借他人田亩，凑成丘壑双奇。
上联的指示代词“此”和下联的动词“对”，也都是主语的构成部分，“这座桥梁”和“他人田亩”在宾语位置，指示代词“这”和人称代词“他”可以相对。从另一角度看，“这座”和“他人”都是修饰宾语，起到定语的作用，其语法功能是一致的。
六是代词与副词对仗。如贺铸《九日登戏马台》：
戏马台荒年自久；
斩蛇人去事空传。
这副联人称代词“自”与副词“空”相对。又如张元幹《奉送晁伯南归》“莫话故园空矫首，相逢逆旅足开颜”中，“莫”是副词，“相”是代词；唐李嘉祐《 秋晓招隐寺东峰茶宴，送内弟阎伯均归江州》“烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论”，其中“唯”是副词，“谁”是疑问代词。《王力近体诗格律学》云：“‘自’、‘相’二字用如副词，最易了解。至于‘谁’、‘何’等字，现代语法家无认为副词者，而中国诗人则往往视同副词。此与他们把代名词‘之’字认为助词同为不合理论；然则习惯如此，不可不知。”
七是代词与数词对仗。如清袁枚《代陈省斋继其父署守镇江》题联 ：
守郡继先人，看江水长流，剩几个当年父老；
析薪绵世泽，愿黄堂少住，留一枝此日甘棠。
疑问代词“几”与数词“一”相对，这里的“几”就具有数词的语法功能。
概而言之，代词所代的对象广泛，除代词与代词可相对外，代词的作用跟它所代替、所指示的词（如名词、动词、形容词、数量词、副词）大体相当，因此具有所代替词的语法功能，所以它能与其所代替的词类相对，也就可以理解了。诗联中适度地用代词，可以起到简洁、雅化和含蓄等作用。
