近日，在网上看到《人民文学》2019年第3期刊登的莫言先生的《对对联》的散文，里面主要谈到他的三副对联及其创作经过，还有他自己的点评。 

    看过之后，感觉对联知识的普及真的任重道远！我原来认为应该从小学生开始！现在觉得应该从名人开始！立马从莫言先生开始！ 

    莫言先生在《对对联》中讲的第一副对联是“小店主春风满面，大鱼锅热火朝天”，作为一副3、4句式的对联，三字句只论最后一字的平仄，四字句论二四字的平仄，本来可以勉强过关： 小店主，春风满面；大鱼锅，热火朝天。 可是，莫言先生紧接着对其平仄进行了一番分析：回饭店一分析，小店主对大鱼锅，春风满面对热火朝天。依新韵，上联是：仄仄仄平平仄仄；下联是：仄平平仄仄平平。上联第三字应平实仄，半拗不救；下联一、三字互救，基本符合格律。 这样一分析问题就来了，因为这根本不是诗句，不能按诗律。

    关于诗句和赋句的区别，特写一个《诗赋小品》文：歌唱《诗经》，朗诵《楚辞》。吟顿挫之唐诗，诵抑扬之汉赋。诗可歌唱，故称之为诗歌；赋能朗诵，故称之为辞赋。 五七言诗，四六言赋。将单者化成为诗，把双者变作了赋。提炼实词，以双音节开头而写诗；巧用虚字，以单音节开头而作赋。 诗贵抒情，赋多描写。感情并发时吟诗，理性铺陈时作赋。起承转合，字正腔圆而成诗；发送提引，词通意顺而成赋。 如果莫言先生这副对联非要按诗律的话，只能调整为“春风满面小店主，热火朝天大鱼锅”，这样就更不合律了。

    莫言先生的第一个主要问题是分不清诗句和赋句。 诗句必须是双音节开头的，七言诗句前面是两个双音节，只有一个单音节放在末位或倒数第三位。我们多读一读“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”和“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这两个基本句式就会明白的。 

    莫言先生在《对对联》中讲的第二副对联是“支桥长奏洪波曲，伏案漫观汉唐书”。他也作了一番分析：依新韵，上联是：平平平仄平平仄；下联是：平仄仄平仄平平。上联第三字应仄实平，半拗不救；下联一、三两字互救，但第六字应仄实平，无法补救。可惜当时没有认真推敲，其实只要以仄“晋”换平“唐”，就可以合律了。    

    其实莫言先生这副对联不仅是“唐”字失律，而最大的问题是“洪波”和“汉唐”两个词组不对。如果将“汉唐”改为“大汉”可以凑合。莫言先生的第二个大问题是不懂词组。 建议莫言先生恶补一下主谓、动宾、偏正、联合等词组知识，这是对对联所必须的。 

    莫言先生在《对对联》中讲的第三副对联是“苏童童忠贵，劳马马俊杰”。他讲了创作这副对联的经过：苏童是著名作家，原名童忠贵，江苏省苏州市人。有一年我去苏州，忽然想到：苏童的原名和笔名合起来是“苏童童忠贵”，这是一副巧联的上句呀。想了好久也没想出下联。数年后一次去人民大学，见到笔名“劳马”、原名马俊杰的名作家马书记，这下联就有了：

苏童童忠贵；
劳马马俊杰。 

    这是一副机巧联，就是上下联分别用一个人的笔名和原名凑合在一起。这副对联莫言先生没有分析其格律，因为根本没有格律，就说机巧联格律可以放宽，也不置于连仄起平落都不讲究了吧？！

    莫言先生的第三大问题是故意不讲格律。

    格律是什么？格律就是规矩。我们不仅政治上要讲规矩，文风上也要讲规矩！特作《格律铭》如下：

    文不在长，有骈则名，句不在华，有韵则灵。提倡格律，惟有德馨。浩气冲霄汉，丹心照汗青。弘扬凭爱好，普及靠园丁。可以弹钢琴，诵诗经。承历朝之传统，变当代之情形。唐朝滕王阁，宋代醉翁亭。王勃云：高歌和鸣！