寻根究底，人们要问：集文学性、实用性、谐巧性于一身、总体来看属于文学体裁、但其中也包含着一些实用性强甚至文字游戏的对联，究竟有着什么样的基本格式和规则呢？

如同近体诗词曲一样，对联也有自己的格律要求。它最初缘于律诗的对仗句，后来发展到能独立使用、自成篇章的独立文体。联无定格、也无定句、句无定字、无须押韵的对联，构建的基石与核心就是对仗：无论字句的长短多少，上下联必须处于对称平衡、既对又联的状态。

与以住众口难一、摇摆不定的联律要求不同，中国楹联学会于2008年10月正式颁布了《联律通则》，对于对联文体的形式要求进行了“严入宽出”式的详细规定。《联律通则》指出：“楹联的基本特征是词语对仗和声律协调”，确立了六条基本规则：

字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形成意联。

下面来了解、熟悉一下这六条基本规则。

其一、字句对等。这是说上下联句数相等，对应语句的字数也相等。例如，民主革命家黄兴为安徽安庆徐锡麟烈士楼题写挽联：

登百尺楼，看大好江山，天若有情，应识四方思猛士；

留一抔土，以争光日月，人谁不死，独将千古让先生。

此联赞颂烈士名垂千古，表达了崇敬之情。上下联前后都是由四言、五言、四言、七言等四个分句组成，总字数也相等。

其二、词性对品。这是说上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性应相同，或符合传统的对仗种类。词类属性相同就是说要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词……。

譬如常见的劝学联：

联中，“书山”对“学海”、“径”对“舟”。是名词相对；“有”、“为”对“无”、“作”，是动词相对；“勤”对“苦”，是形容词相对。

“词性对品”是总体的要求，但由于汉字的词性复杂，语法结构多变，词性的对仗远非这么简单。

如果符合传统的对仗种类，词性是否相同就可以不计较。这就是说：有时见到一些属对格，虽然上下联相同位置的词的词性或结构不同，但符合传统修辞对格，即可视为成对。

譬如叠语联，即包含部分叠字和全部叠字的词语重叠联。

如苏州网师园联：

风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；

燕燕莺莺，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

全副楹联所有音节全用了叠字，从时间、空间上渲染了网狮园的美景，倒读还是一副很好的回文联；虽然上、下联同位的形容词重叠“暖暖寒寒”与名词重叠“花花叶叶”、动词重叠“寻寻觅觅”与名词重叠“暮暮朝朝”，词性不同，但因为是传统的叠语联，也就可以不计较了。

除传统的属对格式以外，对于词性相同与否，古人也有着自己的特殊讲究。古人属对，讲究“同门类相对”，将名词分为天文、地理、时令、人伦、衣饰、植物、动物、艺文、饮食等小类，同一小类名词才能相对。如沈义甫幼时应塾师对：

雨打波心，看见茫茫象眼；

风吹水面，浮来片片龙鳞。

天文类的“雨”对“风”，地理加器官类的“波心”对“水面”……上下联各部分对仗十分工整，堪称严对。

当今的“词性对品”比古代的“同门类相对”，宽松了许多；比前些年宣传提倡的“词类相同”也灵活便利了。

按《联律通则》所说，对仗放宽，“允许不同词性相对的范围大致包含”。譬如，形容词和动词可以相对。如灵隐寺冷泉亭联：

在山本清，泉自源头冷起；

人世皆幻，峰从天外飞来。

上下联相同位置，“冷”是形容词，“飞”是不及物动词，仍可相对。

又如，在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词，不同词性的词可以相对。如黄鹤楼联：

何时黄鹤重来，且自把金樽，看洲渚千年芳草；

今日白云尚在，问谁吹玉笛，落江城五月梅花。

因为同是名词词组相对、充当修饰成分，上联代词“何”对下联名词“今”，上联形容词“芳”对下联名词“梅”，仍然能成立。

再如，按句法结构充当状语的词，不同词性的词可以相对。如中央电视台1984年全国迎春征联获一等奖联为集句联：

愿得此身长报国，

每逢佳节倍思亲。

上联出自唐代戴叔伦诗《塞上曲》之二，下联出自唐代王维诗《九月九日忆山东兄弟》。“报”、“思”分别是上、下联谓语；同是充当状语，上联动词“愿”与下联副词“每”，相对不拘词性；而代词“此”与形容词“佳”，因为同在名词词组“此身”、“佳节”中充当修饰成分，也能相对。

其三、结构对应。此指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

从现代汉语语法学的角度讲，对仗句的词语结构和句子结构要彼此对称，有的完全相同，有的并不完全相同。词语和句子结构完全相同的，如明代解缙赠人联：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

上下联都是主谓句，都由偏正结构组成的主语和由联合结构组成的谓语组合而成；词语的构成、词义的配合和词序的排列、拟人的修辞手法的运用都完全相同，彼此照应平衡，自然构成对仗句。

词语和句子结构并不完全相同，即词语结构相同，但句型结构不完全相同，也能构成对仗句。

如唐诗名句：

清晨入古寺，

初日照高林。

前句是无主语的动宾句，“清晨”作状语，后句是主谓宾句，“初日”作主语，句型显然不同；但都由名词+动词+名词组合而成，词语结构、词序排列相同，词义配合一致，为唐朝的习惯用法，彼此对应平衡，因而是对仗句。

再则，如果符合传统的对仗种类，与词性是否相同一样，词语结构是否相同，也可以不计较。譬如，对仗中有一种合乎传统习惯的、有规律的自对格，即不是上下联之间的互为对仗，而是遥相呼应的半联内词语或句子的自对。

譬如，阮元题平湖秋月联：

胜地重新，在红藕花中，绿杨荫里；

清游自昔，看长天一色，朗月当空。

从互对来看，上、下联首句，名词“胜地”不宜对动词“清游”；同位的后两分句的词语结构不同，前为介宾结构，后为动宾结构，不能互对。但上联“红藕花中”与“绿杨荫里”，同为表示方位的偏正结构，可以自对；下联“长天一色”与“朗月当空”，同为描绘景物的主谓结构，也可自对。上联、下联的同位都有自对，就补救了上下联句型结构不同于词性有异而不能互对的缺撼。

对联中虚词的使用，上下联也须照应平衡。例如，湖南衡山南天门酒楼联：

来吧，来吧，都道是此间乐；

轻点，轻点，莫惊了天上人。

此联上下联句型一样，相同位置上的“吧”为语气助词、“点”为动态助词，虽词性有别，但同为虚词，前后呼应对称，也可相对。

【未完待续】