近期在联都公众号，刊发了我一系列的历史女性人物楹联，有感而发此篇文章。如何让女性人物楹联变得传神如画，仿佛在侧，浅谈几点如下。

如何写历史女性人物对联

一，是用优美的语言去赞扬女性，把女性勾勒如画。这样就是从单纯的文学意象去描写，少了历史事实的枯燥，而多了女性温柔的一面。比如

薛涛

燕子穿春幕，盼楼台醒眼，嚣嚣者尘，熙熙者士

桃花赠美人，濡眉黛青珠，况况时酒，脉脉时心

薛涛有才女之名，比如其薛涛井与薛涛笺。这里就着重从其客观的描写去看，以女主人公的眼光去看待时间。上联“嚣嚣者尘，熙熙者士”有升华的思想。桃花赠美人，濡眉黛青珠，就是比较唯美的语言了，一笔勾勒出。后面“况况时酒，脉脉时心”，也比较冲淡，情怀自高。

李清照

漱玉集中醒蝴蝶，但传小雅春风，为杨柳画眉，为桃花挽鬓

大明湖畔解兰舟，且倩冰清月影，以荷觞佳节，以水袖乐鱼

此一联纯以李清照的生活场景为基准，描写了其清丽唯美的女性词人形象。“为杨柳画眉，为桃花挽鬓”“以荷觞佳节，以水袖乐鱼”皆是描写其文学动作意象。这联读来唯美。

二，是用一定的历史事实加强女性人物的形象，从而进行阐述表达。这样的联读来有一定的历史文学品味，虽然少了外形的描写，却多了份内心的勾勒。比如

班昭

十六篇绵绵底赋，新著蛾眉，编史亦垂儒士笔

初三日落落春花，弗招蝴蝶，观书自是美人心

班昭，班固之妹，有大才，帮其兄续汉书。十六篇赋，指其写的文章，下联指其不在意风情，而在意文史。也是着重描写其才。这样整联其神比形更多的描写。

梁红玉

八百里芦蒿摆阵，横舟扬子，击鼓中流，巾帼不逊须眉色

三十株桃树围庐，翠袖红妆，蛾眉蟾月，战甲还沾花瓣香。

梁红玉，韩世忠之夫人，抗金巾帼英雄。八百里芦蒿摆阵，横舟扬子，击鼓中流都是历史，写其不逊须眉。三十株桃树围庐，翠袖红妆，蛾眉蟾月，都是文学，指其亦有温柔一面。这样上下对比，形象更丰满。

三。用抒情的方式，撇开历史的评价，而是从女性的抒情方式来表达。这样写的好处是从情感上更容易精准表达出一个女性的特点，读来情思摇曳，不禁同怀。比如

嫦娥

海风凭水袖揽来，滴珊瑚红泪，问天若有情，月无长恨

秋气自桂华凝住，冻琥珀仙丸，教何人落寞，灯火阑珊

前人写嫦娥之名句，“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心” ，似有指责。此联出人意外，只写其风情如仙如梦。“问天若有情，月无长恨；教何人落寞，灯火阑珊”这样的抒情多了份宽容，从而更易理解女性的内心。

柳如是

新诗无复青裳影，一诺而期，沧海寄鱼书，桑田传燕信

垂柳只应华发时，千丝所拂，低眉为寂寞，握手作芳菲

主要看后半的对仗，写出了柳如是的深情与诺言，是个有节气的奇女子。“一诺而期，沧海寄鱼书，桑田传燕信；千丝所拂，低眉为寂寞，握手作芳菲。”这里的抒情更加坚定。

四。带有议论性的语言，这样更容易给人肯定的语气，从而还原历史或还原心境。如此一来，看待女性的角度有不同，给出的形象亦有不同。这样的方式通常是描写中带有议论总结。比如

女娲

万物生自由，惟神祗捏泥，赋子形骸兼肺腑

人间余一叹，只尘嚣遮世，问谁肝胆负情怀

主要看下联，通联议论，从而发出感慨。

西施

西湖还彼女儿身，嫁千顷杨柳烟波，流水相逢摇桨月

袖手无关家国事，折几枝红花青露，越人低唱采菱歌

主要看上下联的开头，有为西施翻案之论。这样更符合对女性的审美观点。

总之写女性人物的时候，用笔一定轻柔些，表达一定温柔些，议论也是点到即止。通常写女性人物，我们读来的时候，是如一幅好画，一首小诗，一首清词。其实最主要的是要有一颗爱美之心啦。