我们常常在对联作品中看到一些虚字成分，他们偶尔在句中或在句首。引起其后一些自对句的排比。《中国对联大典》“领字”条云：“词曲和对联中，在句子前有统领作用的字。对联的领字是词曲领字的发展，其平仄一般要求不严。”这便是领字的来源。

一般领字有一字领，二字领三字领不等，极少有多数字。

词里如伟人毛泽东主席的《沁园春·雪》“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。”的“望”字就是领字，其词与曲中也有。

(一)、一字领

如桂林五咏堂联：

异代景前修，想石榻摊书，竹林怀友；

新堂还旧貌，对半潭秋水，一柱奇峰。

其中的“想”与“对”字便是领字。如果把它们去掉再读一下，就感觉象老和尚帽子……平铺塌的。不是原来的境况了。

如周廷海老师的夏日抒怀联：

绿满红尘，放眼风光，品江山旖旎；

香浓绮梦，寄情草木，斟岁月峥嵘。

此联为上等佳作。这里“品与斟”是这副联的领字。作者通过“綠满红尘”“香浓绮梦”八个字就把夏季的绿肥红透、芳香四溢描写的淋漓尽致。放眼抒怀，然后一转准确地运用了领字“品、斟”抒发对秀丽河山，升腾岁月的无比热爱。一个“品”一个“斟”，把全联写活，把作者感情融入其中变成了有我之境，那场面:你看联家与几位文友喝着美酒，吟诗作画，欣赏品味祖国大好山河，一片生机盎然。使其场面宏壮，恢弘，开阔，高远，豁达。如果去掉“品、斟”这两个领字，这个联的意境就会大打折扣。不仿大家去掉领字再读一遍，品味一下。

(二)、两字领

如宁汉铁路通车联：

花事年年，为问岭表白云，寒梅开未；

车尘历历，指顾汉阳红树，流水依然。

其中“为问”“指顾”是领字。把读者视野引入作者所要表达的境况。如见其山，如赏其景，如闻其香，如听其声。如果把它们去掉，再读，就觉得有些平淡，作者的情感没揉入作品，显得有些蒼白无力。

如本人游铁力日月峡作品：

龙迎晨旭，虎隐暮辉，夏赏草浮鲸背，云露仙山，佛道儒精华圣地；

异树奇花，灵峰幻海，春观雨色空朦，雾绕景象，日星月奧妙玄神。

如果没有“夏赏、春观”就显得平淡如水，感情也没得完全释放，是无我之境。加上之后就是有我之境。王国维说:“有我之境”宏壮。读起来让读者感到身临其境了，似乎感到那里的气息。

(三)、三字领

如莫愁湖湖心亭联：

恨我晚来游，只落得万柄花荷，一湖秋水；

问谁能不巧？除非是六朝儿女，千古英雄。

“只落得、除非是”领字。(“万柄花荷，一湖秋水，六朝儿女，千古英雄”排比句式)。这幅联因为领字，我们随着作者的笔墨，去欣赏“万柄花荷，一湖秋水”的空旷；去接近“六朝儿女，千古英雄”的奇文秩事。

如本人祝贺天行健诗社成立三周年联作品：

光阴崭顾，群芳颂鹤书梅，竟引来歌赋诗词，几多锦字；

夙愿催行，三载舒心放胆，方赢得韵律推敲，一众铮言。

“竟引来、方赢得”是领字。

以上六联，只要细看，如果没有领字，每一联内容都不受影响，表达的意思也可以。但是使我们感觉到有些平淡。作者的思想感情受到限制，沒表达完美。

所以，对联中的领字，是一个很重要的部件。它不仅有统领作用，也是联语之间的桥梁和纽帶。承上启下，就好象我们背包走路，时间长了感到肩累，换一下肩又来了力气一样，加了动力，起了促进。可以为联语增添情趣，增加色彩，使联语舒畅，生动，更有魅力。下面介绍大观园的名联(作者:孙髯)，那里有多处领字，望联友细细玩味：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔素缟。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓；更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在!想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

这里的许多领字，使作品气势磅礴，雄浑、弘大、隽美、壮阔!

此著名长联，其实一盛一衰足以概括。足以包之：上联“莫孤负”言其盛，下联“方赢得”言其衰。眼看者“五百里滇池”，心怀者“数千年往事”。时空飞腾，时间跨越，波澜壮阔。三维转四围，一览眼底。

待诸君就领字作用细细品味。

以上个见，望方家雅正。

李广志，男，1942年生。中华诗词学会会员，黑龙江省、大庆市诗词楹联学会会员。中国楹联学会、省市楹联学会会员。大庆市诗词楹联学会副会长，市作协会员，香港诗词学会会员。中国对联文化研究院研究员。铁联首席指导。曾入省市文化名人录。曾获2014年中国对联创作奖，《2017对联中国最佳创作奖》伊春市海内外征联特别奖。中华微型小说春联一等奖。等等级入围奖。个人曾出版诗集《净化一滴水》《李广志联话》合著《大庆楹联十二家》。