壬寅年“三•八”妇女节，翻看《世味且于诗里品 || 应绿霞（红袖流云）诗词30首》微信链接，颇有感触。经过反复研读，选出五首绝句诗，与大家分享。
第一首：
万树梅开花似潮，衣风拂动雪飘飘。
冷香似恋南天秀，吹落湖心不肯消。
其题曰《南天湖探梅》，南天湖，在广东汕尾市，以梅花著称。起笔直接点题，视野开阔，“万树”，可见梅树之多。“潮”，为比喻，极切地，有气势。承句，具体描写梅花之落。诗作者自注言，“雪飘飘：指白梅飘落状。”亦为比喻，承接首句而来，颇有动感，仿佛见探梅者，与落梅随风起舞，仙衣飘飘，而不知何为人、何为梅也，意境浑然一体。其后三、四句，便借拟人手法，紧扣南天湖环境，专写落梅之情结，缠绵悱恻。“冷香”，是梅花的代称。曾巩《忆越中梅》曰：“今日旧林冰雪地，冷香幽绝向谁开?”“南天”，嵌地名，即南天湖，点题。“似恋……不肯……”句式联动、紧凑，议论中极具人情味。特别是“不肯”二字，梅花心思，昭然若揭，可谓天真烂漫，形象生动，富于联想。而“香”曰“消”，前后呼应，逻辑十分自然。读之，情韵悠远、动人。
而第二首《减肥有感》，颇具时代气息：
往事还如梦，青春已绝尘。
痴心唯有肉，一两不离身。
减肥，就是想办法去掉人身体的肥肉，使其变瘦、变美。而这首诗，
并未具体写瘦身，只是写了结果，其瘦身的过程，就由读者自己任意想象了。诗语充满怨意，却又含而不露。一、二句运笔突兀，似不着边际，只写“青春”这个“往事”，绝尘而去，忆之，则如梦境一般，不堪回首。三、四句忽然回到正题，而言瘦身者身上的“肉”，却不弃不离，如形影相随，或许还日渐增多，使人烦恼。无尽的往事与“一两”，在数量上，前后形成强烈对比，言想要的，却不辞而去，义无反顾；不想要的，偏偏时时缠身，最是多情！诗语通俗易懂，洗尽铅华，构思独特、巧妙，平淡中极富人生哲理！
《暮春》为第三首：
落红如雨柳如烟，织出江南三月天。
一片多情逐风絮，翻墙飞到砚台边。
首句“落红如雨柳如烟”，两个比喻，写出江南暮春景色的特色，极具画面感。“织出”二字为拟人，戴叔伦《堤上柳》曰：“垂柳万条丝，春来织别离。”这是中华文化的思维。“三月天”与首句呼应。接着，三、四句，两句一意，专写“多情”的柳絮，几为知己。所谓晏殊《寓意》曰：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”这“一片”，在对比中，多么显眼，然窥斑见豹，本为伤春，却曰“多情”。其动词一“逐”、一“翻”、一“飞”在拟人下，动作连绵，描写细腻、生动，如在眼前，确为“多情”也。而朱淑真《书窗即事》曰：“多情是蜂蝶，飞过粉墙西。”别人都写“飞过”，这里偏写“飞到”，即飞进，借逆向思维，把整个书房描写的充满活力。合句暗示有人在，则其景其情，都可知是诗作者所见所感。颇可见，其春日的读书生活，一点都不寂寞呀！
围炉温酒夜还长，未敢声言忆故乡。
只恐泪花禁不住，人前哭似小姑娘。
这第四首为次韵诗，其题曰《步韵子牛兄题冬至》，感情细腻、
纯朴。冬至，白天最短，夜晚最长，也称“冬节”，南方这一天吃汤圆，暗喻家人团圆。第一句点题，第二句“忆故乡”说明主旨。言在漫长而寒冷的异乡，“红泥小火炉，绿蚁新焙酒”（白居易《问刘十九》），醉后却不敢向人说起自己对家乡亲人的思念。然而这是为什么呢？三、四句便作了形象、具体而含蓄的回答！“只恐”，含担心意，即担心自己的思乡情绪因此一时控制不了，如黄河决堤，在“人前”，泪水奔腾而出，哭得似个“小姑娘”一样可怜、难堪。“小姑娘”三字，炼字新颖，比喻生动，也符合诗作者的性别，表露出乡情的无限纯真、炽热和深厚！
最后一首《咏合肥海棠》，其曰：
春风应约到城郊，一夜海棠俱解苞。
人道庐州豪气盛，红绫万匹挂林梢。
合肥，古称庐州，安徽省辖地级市、省会 。诗歌描写此地的海棠红，构思别裁。起句，“应约”为拟人，人情味浓郁。承句，“一夜”，言时间很短。然而，那么多海棠花却同时“俱”“解苞”，即都开了！可见自然力量之大，也见出海棠红开之繁盛，手法夸张。一“解”字，亦拟人，颇有趣！第三句，“人道”，即人们说，其运笔作转折，而“豪气盛”又承接第二句诗意而来，可谓转折中不忘承继，极力突出合肥花开之特色，也暗指合肥社会、经济、文化的繁荣昌盛。其后合句，想落天外，借“红绫”比喻海棠红花，可谓水到渠成，进一步形象地描写海棠花开之神韵、风采。一“挂”字，李白《望庐山瀑布》曰：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。”同样炼字极为形象！七言四句，句句点题，结构紧凑，颇具诗情画意。
诗作者应绿霞，为当代女诗联家。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这些五、七言绝句，读之，可知它们也正是以“语近情遥、含吐不露”而见长，使读者从诗中诸般眼前景、口头语中，频频地听到了诗人的弦外之音，亦真实地领悟到了诗人的无尽风华与独特才情。
