所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性词语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛、创造意境、表达情感的修辞手法。 “列锦”这一名称，最早是由当代修辞学家谭永祥先生在《修辞新格》中说：“古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象……我们把它叫做‘列锦’。” “列锦”句法格式与传统的汉语句法规则，有着一定的差异，形成了一种陌生化的构句形式，具有一种较为独特审美价值的表意意象。 这种修辞方法，在古典诗词中被广泛应用，主要原因在于它和我国古典诗词的特点、要求相一致。“列锦”的句子节奏鲜明、神采斐然、言简意赅、词约义丰，不仅有很强的艺术概括力，而且有“咫尺千里”之功效。 所以，在我国古典诗词中，运用“列锦”修辞方法的佳句也屡见不鲜。 例如： 落叶他乡树，寒灯独夜人（马戴《灞上秋居》） 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万家（柳永《望海潮》） 七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾《西江月》） 细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫《旅夜书怀》） 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。（黄庭坚《寄黄几复》） 而最负盛名的，莫过于马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。” 纵观以上诗句不难看出，“列锦”的语句，由于其含蓄隽永、词断意联、形散神聚，给读者留以充分的想象空间。而一部优秀的作品，它的生命力，并不在于自身的情节，正在于它提供给我们的，原是一个不断可以把新的人生体验放进去的空筐。 “列锦”的修辞手法，可以达到如下效果： 1、简洁凝练之美 “列锦”这种修辞格，故意让谓语、宾语成分残缺，从而能产生语言简洁凝练的效果。 陆游的《书愤》中的：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。这两句以高度浓缩的笔墨，勾勒出了一幅宏伟辽阔的画卷。 2、婉约含蓄之美 作者使用“列锦”时，常常不把意思直接完全说出来，而是委婉地道出，却可受到很好的表达效果。 以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭钧《商山早行》）为例，这里“鸡声”“茅店”“月”“人迹”“板桥”“霜”，六个名词构成了六个相关联的意象，让读者仿佛置身于一幅美妙画卷。真所谓“状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外” 3、珠串玉联之美 作者以一种情感为线，把富有意象的名词或名词性短语串联迭合，创造出情趣浓郁，韵味幽深的意境，从而让我们感受到词句珠叠玉串之美。 “一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。”。 “烟村”“人家”“亭台”“花”这些各自独立成景的名词，由诗人恬淡闲适的情感之线，串成一幅田园风光图。 对联，是种各种文体都能包纳接受的文体，律句在对联中更是广泛应用。那么诗句词句中常见的这种列锦手法，毫无疑问，也可以运用到对联中来。 我曾写过“韶关棋院”双钩格嵌名联 韶乐长扬，清境为开，松子石枰花外院； 关雎又咏，佳人却是，茶烟梧月座中棋。 两尾句“松子石坪花外院”、“茶烟梧月座中棋”就是运用了列锦修辞。借棋院中的事物，松树棋枰夜月以及下棋人手中香茗，勾勒出了一幅清雅的棋院风光。 相信大家看到茶烟梧月，一定会想起另一副联： 清代名士溥山所题对联： 竹雨松风琴韵； 茶烟梧月书声。 很明显，这就是列锦手法。此联恰似一幅素描风景名画，潇潇竹雨，阵阵松风，在这样的环境中调琴煮茗，读书赏月，的确是件风流雅事。 马年“客天下”春联征集，湖北曹克定先生的作品： 大道春风快马； 壮怀好梦宏图。 这联就是列锦手法，巧妙地融合了“春”“马”“梦”“宏图”等等元素，真正做到了言简义丰，以少少许胜多多许。 这里就不举更多的例子了，大家平日读联时留意下，一定会发现不少运用这种手法的对联。其实上面很多拿来举例的诗句，本身就是一副副画面动人的对联。
