1、前言
《诗钟通则》（试行）中把诗钟的体式归为四大类：嵌字体、合咏体、分咏体和笼纱体。实际诗钟创作运用中，嵌字体所占的比例最大。按照嵌字数量的多少，有嵌二字、三字、四字、五字和六字。
本文结合余历年来诗钟的学习及其相关实例，按照《诗钟通则》的相关要求，来全面复习嵌字体诗钟。
2、嵌二字格
嵌二字格有一至七唱的7个常用格和魁斗格等5个非常用格，小计12个。
2、1常用格
例1 “凉·落”一唱
落叶随风凭地舞，
凉霜挂树塞天寒。
例2 “映·山”二唱
桃映山村多土族，
泰山佛寺有香烟。
注：桃映村位于贵州省，以土家族、侗族、苗族等少数民族为主。
例3“断·一”三唱
语气一词情最甚，
文章断句意为先。
例4 “辰·远” 四唱
立地三辰行灿烂，
观天四远舞翩跹。
注：三辰指日、月、星。四远指四方。
例5“五·一”五唱
诗钟依，中仄平平仄平仄，中平中仄仄平平。
名酒开怀五粮液，
大师解惑一言堂。
例6“何·欲”六唱
君子诗香明欲是，
小人铜臭又何如。
例7“听·过”七唱
风吹柳岭猕猴听，
雨缠花房燕雀过。
2、2非常用格
嵌二字非常用格的相关定义简要如下。
（1）魁斗格
将两个题字分嵌上句首字和下句末字。
（2）蝉联格
将两个题字嵌于上句尾和下句首。
（3）辘轳格
下句嵌字低于上句一位。
（4）卷帘格
下句嵌字高于上句一位。
（5）云泥格
两个题字分嵌上下句的二六位。
例8魁斗格“苏·轼”
轼谪黄州哀吊事，
卿为主簿宿恩苏。
注:。苏轼的《吊李台卿（并叙）》。
例9蝉联格“步·画”
静观月步明波步，
画到生时是熟时。
注：下比郑燮《题画竹》。
例10三四辘轳格“援·朝”
一文援笔声明爱，
十载视朝泪洒情。
例11七六卷帘格“起·风”
人到山头鸿雪起，
水行涧底贼风鸣。
例12云泥格“惊·蛰”
龙蛰居天犹伏睡，
鸡鸣在地仍惊时。
3、嵌三字格
嵌三字格通常有4个，嵌字的连线是和三角形是有关系的，其相关定义简要如下。
（1）鸿爪格
三字连线成不规则三角形。
（2）勾股格
三字连线成直角三角形。
（3）汤网格
分嵌两句首尾之三，余一角不嵌。
（4）鼎峙格
三字连线成等腰三角形。有大鼎足和小鼎足之分。通常为大鼎足。
例13“踏月影”鸿爪格
夜暗林花催落影，
月明径草踏还心。
例14 “华容道”勾股格
云散月明华点缀，
天容海清道宽中。
例15汤网格“淡如空”
觉者涅槃皆看淡，
如来出世也言空。
例16 “ 百年红”大鼎足
年归童喜糖三百，
雨歇花红酒半缸。
4、嵌四字格
嵌四字格通常也有4个，嵌字的连线是和四边形是有关系的，其相关定义简要如下。
（1）双钩格
四个题字分别嵌为上下两句首尾。
（2）垂珠格
两字相连相对，分嵌于上下句。
（3）四皓格
亦称碎锦格，随意分嵌。应不连、不对、不归边，越碎越好。
（4）秋千格
将四个题字分嵌于上句首位和第六字位，下句第二字位和末位。反之亦可。
例17 “秋高气爽” 双钩格
秋影横斜山俊爽，
气香浮动月清高。
例18 “破釜沉舟” 垂珠格
放胆誓言胸破釜，
担心要事梦沉舟。
例19“江边种柳”碎锦格
九面江烟杨柳外；
四边春种燕声中。
例20 “老子传经”秋千格
老至经书常刻苦，
新传帝子独潸然。
5、嵌五字格
嵌五字格在《诗钟通则》（试行）中介绍了1个，其相关定义简要如下。
（1）五杂俎
即五字碎锦格，随意分嵌于两句中，不连、不对、不归边。
例21“边秋一雁声”碎锦格
秋晚惊闻双雁语，
天边掠过一诗声。
6、嵌六字格
嵌六字格在《诗钟通则》（试行）中也仅介绍了1个，其相关定义简要如下。
（1）竹节格
即取六个题字，分别嵌入上下句的二、四、六的相对应位置上。格式如图：
口嵌口嵌口嵌口，
口嵌口嵌口嵌口。
例22 “惜春令·思远人” 竹节格（不调）
谁惜如春三令爱，
竹思似远七人贤。
上述嵌字格每格1例，其中嵌二字格为12个，嵌三字至六字格为10个，总计22个。
7、结语
（1）诗钟规则
相比于对联，诗钟规则可谓繁琐而严苛，原则有：“字句定数、语音依律、体式归类、格目分明、对仗修辞、字意新巧”。
（2）词性对品
一般来说，无论是对联还是诗钟都要求词性对品，然而为了提高竞技性，往往出题的嵌字的词性是不一样的，这就要求用词性转换等手法来解决；
（3）不用重字
对联的要求是忌不规则重字，而诗钟则是最好不用重字；
（4）嵌字工稳
诗钟的嵌字不但要工（小类工对），而且要稳固，即非此搭配不可。
如“老、哥”七唱有佳作，“鼠无大小皆称老，鹦不雌雄尽叫哥”（曾国藩），此联构思极巧，常被诗家视为嵌字工稳的典范。从表面上看“老”、“哥”二字并未组成专有名词，但仔细分析便知作者实际上是将“老鼠”与“鹦哥”两个专有名词拆开后，镶于两句中。
