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舒甘来‖楹联宽对并非不成对

2021-03-10 21:42:33舒甘来联斋 0条评论

诗联中的对仗是基本功,对仗不稳,精品难成,甚至有可能成为有瑕疵的作品,更和评优获奖无缘。

在写对联的实践中,尤其是在和诗联友交流中,我感到有些诗联友对工对和宽对的概念还很模糊,总认为自己不成对仗的作品是宽对,以求自我安慰。实际上这是一种误解。如果不成对的句式也作为宽对而堂而皇之入诗入联,那还叫律诗和对联吗?为此,必须首先搞清工对和宽对的概念。

什么是工对?王力先生在《诗词格律》一书中说:“凡同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对”。

词的分类是对仗的基础。按现代语法,词分为九类:名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词,副词、虚词、代词。在名词中,又细分为天文、时令、地理、宫室、动物、人事、形体、衣饰、草木、饮食、文具、文学、人伦、器物等10多个小类。

清华大学客座教授王步高对工对的定义是:“句式结构完全一致,相对位置上不仅词类相同,而且义类相同。”所谓义类,就是名词中的小类和颜色、数目、方位及专用词等类别。

按《联律通则》的要求和专家们的解释,所谓工对,至少要求做到以下几点:

一是同一小类的名词相对。如郑板桥中堂自题联“春风放胆来梳柳;夜雨瞒人去润花”,风与雨是天文小类,柳与花是植物小类,“放胆”与“瞒人”,“梳柳”与“润花”均为动宾短语相对,所以对得十分工。

二是数目词、颜色词、方位词这三类很少与其它词相对,自成一类相对。

三是同词性的联绵词和专用词各自为类相对,如人名对人名,地名对地名。

那什么是宽对呢?王力说,“就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词”等,这是最普通的情况。宽对并不要求小类相对。王步高说“一联中相对的两句诗,句式结构虽相同,但相对位置上的字词不能用同类或邻类的词语构成对偶,义类相隔较远,仅仅词类相同”。

常江先生在《对联知识手册》中把工对称为严对,对宽对也有类似解释,他说,宽对“并非属于对仗不工”,“并非不严,而是尺度放宽”。除了结构、节奏上要求放宽,主要是词性对仗放宽了。具体来说,一是只要名词对名词即可,而不必管它小类;二是专用词没有固定界限,不是一类的专用词甚至与非专用词也可对仗;三是只要形容词对形容词即可,把颜色词作一般形容词来看待;四是在有些情况下,放宽词性相对的条件,如动词和形容相对,代词和名词相对,动词和副词相对、不同词性的联绵词相对,等等。

词性放宽是不是宽大无边?当然也不是。《联律通则》第十一条提出了“允许不同词性相对的范围”,超越此范围,除非特殊情况,一般还是不提倡的。古诗联中确有一些放宽的极端情况,如实词对虚词等,总体来看,数量不多,在一联字数中的比例也很少,可以用来学习借鉴,但不宜作为范例来推广。

在实际诗联写作中,不必太强求工对,尤其是对联,如果过于强调工对,就没有张力,甚至易产生合掌,增加写作的难度。但是,如果能做到既工对又有意境,那怕一两处很工,无疑会大大加分,在评比中也会占便宜。

王力认为:“在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。”王步高说,“七字联中有五个字对得很工就行了”。

在对联写作中,真正的严对(工对)是不多的,常江认为,严格做到恐怕不会超过十分之一,因此,严对(工对)往往是理论色彩的,宽对往往是比较实用的。

当然,工对的典型范例也是有的,比如郑板桥的:“虚心竹有低头叶;傲骨梅无仰面花。”“虚心”与“傲骨”是偏正词组,“低头”与“仰面”是动宾词组。心与骨、竹与梅,头与面、叶与花都是名词的小类同类。全联平仄也合,你找不到一点毛病。但是,这样的写联局限太大,范围太窄,在实际创作中属凤毛麟角,并不实用。

这里必须明确的是,所谓宽对,并非不成对。但它不追求名词小类严对,而且适度放宽词性和结构相对的尺度,使对联写作更加生动活泼,有寓意,有张力,更能表达意境。宽对并非乱对一通,它绝不是不成对。在一般情况下(除了特殊情况)动词对名词,或者副词对名词,介词对名词等,这些还是不允许的。在语法结构上,如偏正对联合,动宾对偏正、主谓对联合等等,这些也都违犯了对仗的标准。有人认为这是宽对,是自我安慰。

在诗联的创作中,正确的做法是,能工则工,不能工则宽,既遵守规则,又在允许范围内适度放宽,但决不是词性、结构乱搭,搞拉郎配,弄成不成对的诗联。对古人一些不对仗的诗联,也不能刻意去模仿。尤其是初学者,更应先在工对上下功夫,学点语法知识,把词性和结构弄懂。在打好基础的前提下,根据《联律通则》的要求,适度放宽一些限制,以求得创作的更大自由。

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