对联，依韵律可分为“严对”和“宽对”两类。顾名思义，严对，就是要严格讲究格律；宽对，对格律的要求可以适当放宽。在《联律通则》六个基本规则中，它们除了“平仄对立”不同之外，其它五个规则都应共同遵守，即：字句对等，词性对品，结构对应，节律对拍，形对意联。

     在严对的创作上，笔者认为跟格律诗的创作有相通之处。首先必须讲究平仄关系。如果是五字联、七字联，其平仄关系跟五言、七言绝句或律诗的句式基本相同。不同的是，按常规，对联的上联的尾字必须是仄声，那么下联的尾字就必须是平声，这就像约定俗成的。其它少于五字或多余七字的对联，在单联中的平仄关系，应该讲究粘连、交错，切忌“尾三仄、三平”，注重音韵和谐，上下联的平仄必须对立（相反）。在宽对的创作上，可以不受平仄的约束。

     但必须注意的是，在严对创作中，要做到韵律一致，不能新旧韵混合在一起（混韵）。这跟格律诗词的创作是一样的。

     在创作中，只要创作者对词性、词语结构、语流节奏有足够的认识，那么对所谓的词性对品、结构对应、节律对拍都能把握得住。唯独对“形对意联”这点不好把握。很多对联，在单联上无懈可击，但把上下联结合起来看，问题就很多。主要是内容上“游离”，反映的主题不突出，甚至是风马牛不相及。但真正好的对联，在内容上必须相关，必须紧紧围绕一个主题。如“宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。”这副联所反映的主题是“成功的不易”或“对成功的领悟”，说的都是一个道理。再者，很多对联在对仗的形式上单         一、不活泼，这主要表现在下联。比如，有的在创作思路上固守一个模式，要么一味创作正对，要么一味创作反对，不一而足。对联在内容上可以分为正对、反对、串对和自对四种。正对，上下联在意思上是相似的，如“室雅何须大；花香不在多。”这种对式比较普遍。反对，上下联在意思上一正说，一反说，如“谦受益；满招损。”串对，也叫流水对，上下联在意思上是相承一致的关系，或者说递进关系，如“欲穷千里目；更上一层楼。”自对，上下联单联中就有对偶的成分。要想避免内容上的单一，就要灵活利用这几种形式，把这几种形式贯穿到日常创作中去。

      严对和宽对，到底哪种形式最好？到底以哪种形式创作为主？笔者认为，要视其具体情况而定。如果对联的主题思想、意境都很好，尽管是宽对，也不要勉为其难，硬要以严对的标准去“以文害意”。这就跟诗词创作一样，符合格律的不见得都是好联，不符合格律的不见得不是好联。有些嵌名联、巧联、趣联、摘句联、集句联等，就不受严对要素的限制。有些约定俗成的词语和人名、地名等，如：改革开放、三个代表、社会主义……本身在语流节奏上就不符合平仄关系，如果单联中遇有诸如此类的词语，那就非作宽对不可了。在对联创作中，笔者认为，除了特殊情况，我们还是要提倡创作严对。严对，在创作上受制约的因素尽管多一些，创作的难度大一些，但毕竟音韵和谐，读起来朗朗上口，无论从哪个角度看，都给人以美的享受。