对联是文学的一种形式。它和歌谣、诗、词、辞赋、曲一样，属于一种韵文。即用文字研究韵律的种文学作品，是精品，是浓缩了的诗。

由于反映的主题内容不同，作者的创意和逻辑思维不同，写作的技巧不同，这样在对联作品中也和其他文学作品一样，产生各种美感。这种美感是作者对于审美客体在生活中的一种艺术反映和体现，也是对生活的一种积极精神的审美观。这种美反映或表现的是生活的心灵化。是“灵魂在迷狂状态中对美的观念的回忆”（柏拉图）是作者在生活中“走的远了，看的多了，也会产生超拔的想头”（余秋雨）的升华体现。是作者高强的形象记忆力与丰富多彩脱俗的想象力的产物。下面就个人创作体会试谈对联的几种美感。

（一）对联的时空美

有的对联为烘托气氛与氛围，创意意象恢弘跌宕起伏，把不同的两个事件联系到一起，使不同的年代或不同地域或地点通过时空连线有机的结合，加以说明所反映的客体主题，这就造成内容上的时空跨越的美感。从而抒发了作者的感情，增加了作品的内涵。

如已故中国楹联学会名誉会长著名联家马萧萧老先生的贺济宁楹联学会成立一联：

仲尼坛下寻诗句；

太白楼头挥彩毫。

孔子，春秋圣人，李白唐代诗人，把两个朝代相隔1200多年人物境况以对联形式组合一起，以时空的飞跌产生跨越的美感，使读者如临其境，如见其形，如闻其声。

如联家肇源清雅客的咏莲花湖联：

红盈绿碧，月洒荷娜，谁遣马良挥笔绘；

咂酒醉翁，言仙放鹤，我邀三姐荡歌吟。

此联把神话与现实有机地联系起来，又将一千多年前北宋两位文学艺术家欧阳修的《醉翁亭记》苏轼的《放鹤亭记》，作为意境缩写为当代的景点风光，并幻化中邀来100多年前广西壮族女歌手刘三姐的吟唱。这种丰富的想象力，高度的概括，通过时空跨越产生意境的展現，景象的交叉，进而产生空灵感，以此及彼，以今及古，韵味萦绕无穷。

再如2005年春晚反映贵州省和四川省的对联。

苗寨黔山黄果树，酒乡赤水；

川希蜀绣绵官城，花径草堂。

贵州省的苗族同胞是闻名中外的善舞民族，黔灵山素有江南第一山之称。黄果树瀑布天下奇观，赤水是有名的酒乡。川肴闻名全国。蜀绣又称川绣，与苏绣、湘绣齐名。绵官城是蜀汉管理组织锦官驻地，成都有著名唐代诗人杜甫草堂。把两者历史人文特色进行跨越时空对此比。使半副对联就蕴意涵盖了一省一地的地方特色。反映人文、地理、历史的积淀。产生时空美。

时空美显得大气空旷高远，展示了作者用广阔博大的胸襟和超拔的想象力去展现奇特的想象意境。

（二）对联的气势美

气势美。“文以意为主，以气为辅。”（建安文学之首曹植）“志高则其言洁，志大则其辞宏”。（清代诗评论家叶燮）

联家把对大自然的感悟装进胸中，以博大的胸怀和志向，构思于头脑，凝聚于笔端，跃然于纸上。所以其作品在特定的自然环境的心理境况下，形成特定的完美的艺术造型。如有山峦倾倒，江河奔泻，大有怀揽乾坤，手抚星汉之感。是作者用博大恢弘的胸襟，居高临下的气势造成大气的美，也只有升华的美感才能创作出气势磅礴的对联作品。

如马潇潇老先生生前题乐山大佛：

依山傍水；

坐地承天。

意境高远，气势恢宏，雄浑、雄伟。大气空阔，跃然纸上。

如中国对联作品主编刘太品先生题山东二工作室联：

拥两三卷奇书，正堪佐酒；

吞八百里云梦，可与言詩。

作品以浪漫的手法，浪漫的情调，阅奇书而佐酒，非但吞云，而且是八百里之云；非但是梦，而是梦中吟诗，可见作者胸怀之大，气势之恢弘，不言而喻。

另外，2005年春晚赞湖南湖北两省的联：

八百里洞庭凭岳阳壮阔；

两千年赤壁览黄鹤风流。

气势雄浑壮美。给以视野，心怀精神以逾越。

再如大庆诗词联学会常务副会长、联家王运革先生赞扬铁人王进喜为防止井喷带不顾砸伤的脚痛，跳进泥浆池用四肢搅拌泥浆的一联：

甩开拐杖浸鲜血；

搅得泥浆卷大风。

一个“浸、卷”字，就把王进喜在国家利宜至上的关键时刻，那种大无畏的英雄气概表现得淋漓尽致，尤其是卷大风！使人联想那种顶天卷地的飓风景象！是一种气势，一种壮美，有如排山倒海，雷霆万钧之势！

如赞山海关联（本人作品）

依山称霸气，走扼龙蛇，行听苍浪，显赫名关，畅道千秋擎历史；

清雾洗严霜，东切瀚海，北断中原，雄居要塞，长城万里护京津。

上述诸联都使人感到气势磅礴的美感。这种美感来源于生活中的提炼，以至使作品气势恢弘、壮美、含蓄、宏观、大气。高度概括反映了作品的历史渊源，内涵致深致广，具有时空气势的两种美感的柔和。

（三）对联的意境美

一首好诗给人的第一个印象是意境，有意境又有深度就使这首诗光景常新播光焕彩。那么联也如此，即联“立言应尽意”。一副好联必须是意境高雅。刘思勰在《文心雕龙》中说“因物思感，感物吟志，莫非自然，神通象通，情以变孕，无以貌求，心以理应”。

我想这就是意境吧！是作者“因物思感…神象变通”以虚与实巧妙的结合，构成意境美的艺术手段的作品。作者通过对生活的真实描绘，以形象的真实性再与虚的联想力完美的结合，进而创造出形象的意境空间，使联作寥寥几字，或数个复句练意更高。婉曲回环，有余不尽。眼前景，弦外音，味外味，情中情，使人神远。达到特高艺术与内容的完美结合，从而产生高雅的意境。

这里我们欣赏河南三门峡市楹联副会长张项学先生题娇娜天鹅工艺品联：

借一缕白云，使羽辉增亮，飞入长空图愿景；

裁几牙枫叶，把蹼色妆红，划开碧水起澄波。

此联使人眼前豁然，意境优美而大气，浩瀚万里长空，一群天鹅引颈高歌，翩跹而来，亮翮激波，落入千顷碧湖，寻译不尽。活灵活现，如见其物，如闻其声！联中六处用不同文字同时演译出两种色彩，即白与红，“白”“羽”“亮”从直白到演译；“枫”“蹼”“红”从演译到直白。这种演泽就是意境转换，进而产生美。可见作者创意的高超艺术。此联具有色泽与意境的双重美感！

下面请欣赏中国楹联学会副会长谷向阳先生为吉林诗词不联学会贺联。

美矣白城，联花随鹤舞；

荣哉北国，诗韵带风吟。

使人眼前豁然出现“白鹤湿地舞，丹顶彩云飞”与北国的“薄纱霭雾孕丝绦”的雾淞景致。意境萦绕，挥之不去。

再如桂林市郊阳朔公园独秀峰半山腰的“放鹤亭”联：（是当年苏轼登上一个龙山人张君所造的放鹤亭，一天苏轼与幕僚登上放鹤亭饮酒即兴作《放鹤亭记》）

乘黄鹤，昔时人去，跨白鹤，石洞仙来，想个中妙谛同参，始识一时风景；

采红莲，湖畔闻歌，住碧莲，山居挹秀，依空际孤峰独寂，将收半壁灵光。

色彩鲜艳，明亮，黄、白、红、碧。动感意境，视野开阔空灵。真是半山无一物，望亭可观天！

这些作品，创意奇特，寓意深远绵长。清新，典雅，自然，活泼。使人置身其中，境在眼前。围绕景色焦点，以生动形象的语言扣住虚与实的景象，产生意境美的韵律。

（四）对联的意象美

意象美。就是联家主观意向通过所描写的物象在楹联中意境的体现。“天地氤氲，万物化醇”《易传》。天地氤氲，滋润万物。氤氲之美是通过可以看到而不可触摸到的东西。使人受到感染，而引起心灵上的呼应，插上联想的翅膀，之思泉涌。把联想中所叙述的氛围与所塑造的形象通过动态，感性，象征表现出来。

黑格尔在《美学》中说“在艺术里，感性的东西是经过心灵化了，而心灵的东西也借感性化而显视出来。”这种感性的显现，通过联家的意象营造，使思维超越千载，眼界遥迢万里，方可写出内容充实，形象感人至深的优秀作品。

下面我们欣赏联家杨玉才的《题雪》联：

挽玉环之腕，携西子素纱，洒洒扬扬，天教琼花呈六瓣；

入北国之诗，秉仙娥雅意，欣欣脉脉，情倾古驿落千山。

作者以如椽之笔，开始就营造许多惊人跨越时空的意象，寄物抒情，把读者引向了历史人物，借杨贵妃和西施的“手如柔荑，肤如凝脂”《诗经.卫风》的动态意象，洒洒扬扬的动态与静态意象的欣欣脉脉相交，亦诗亦雅，亦人亦仙的交融，六瓣的细腻，千山的雄浑的意象，把雪的美景，雪的心情，通过幻想抒发热爱家乡的心情倾情地表现出来。

如当代著名作家周而复览南岳衡山时见一茶馆作题一联：

到南天门，歇歇脚，喝杯茶去；

登祝融峰，看看山，携朵云来。

以意拓境，境显意张，以实写虚，虚实并举。空旷空灵意象抒张。

再如广德太极洞风景秀丽，其中天壶宫联：

壶中藏日月；

天外散霓裳。

壶是静态，但藏了日月，就由静变动。天是“静”态，但一个散字，由静生动，以意生象（霓裳）。穹隆浩瀚日月交辉顿生眼前，烟霓霞影际宇天边。

明代才子解缙的讽刺联：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

意象逼真。

伊春有奖征联作品（本人）

十里漂流欣雅士，跌宕蜿蜒，碧雨淋眉，玉自何方洒下；

千年历史壮文风，悠扬婉转，奇石悦耳，弦于哪处弹来。

以上例联，都是通过感性显现出来，把自然物体通过动态，象征的意象，创造氛围，塑造出栩栩栩如生的意象美。使作品生动形象，自然贴切有生命力！

（五）对联的色泽美

“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”。（黑色）汉魏六朝（西湖洲曲）。古律诗中叶绍翁（南宋）的：“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，唐.杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，白居易的：“日出山花红胜火，春来江水绿如蓝”。这些诗句通过红黄白蓝绿的颜色，使诗清丽，色泽艳美，体现了诗的色泽美。

作曲家用和谐的音符谱写一部交响曲的主旋律，画家以协调的色彩绘出一幅壮美的画卷。联也同诗一样，为了充分体现作品的意境与内容的完美，以浪漫的手笔触，运用一些艳丽的形容词充实反映作品的内涵。使联新鲜艳丽，形色于眼前。

如广德太极洞太极楼联：

湖外烟树凝翠色；

苑中楼阁映清波。

通过翠与清，给人一种“烟笼清风树笼纱，湖光山色荡茭筏。曲榭环亭微波里，万绿丛中有人家。”的美感。

联家梦笔聋儒（曾获华夏诗文论坛金获）题大庆湿地荷花联：

有白鸥呼伴，翠鸟啭舌，惊鸿照影半轮月；

看红蕊弥香，青鳞戏浪，游客观荷一棹风。

联中用白鸥、翠鸟、红蕊、青鳞这些色彩，又通过视角“照影半轮月，观荷一掉风”动感轻灵的呼伴、啭舌、弥香、戏浪，並运用有与看为领字，使联更加鲜活灵动。

再欣赏太原“园林杯”西安周胡崇联：

城西水系，镶钻嵌珠，一条玉带；

河畔景区，描红画绿，十里彩屏。

你看玉带、彩屏、描红画绿，这几处彩色词的运用，虽着墨不多，却把景观迷人的神韵刻画得淋漓尽致。

再如潮州关帝庙联：

赤面秉赤心，跨赤兔追风，驰骋时无忘赤帝；

青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处不愧青天。

以赤、青两个颜色从外貌入笔，反复有规则重复运用，步步深入，步步升华，描绘出关羽大义凛然忠义双全的人物性格与英雄形象！以色泽烘托出作品的深度广度。

所以联家通过色泽让联作流光照人，愉悦畅快。其作品都是用彩笔绘出意境优美的画卷，进而衬托作品内涵深度意境无穷，耐人玩味。

（六）对联的阴柔美

与小说的柔婉之美“氤氲着人间的离愁与别恨，情调温柔而委婉”（俞汝捷《小说24美》）和林黛玉的悲悲切切不同。也与“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”的缠绵绵情绪不同。联则是几个字或几句语言文字，以景抒情，思物寄志。托景物而感情怀。

清代古文字学家姚鼐“得其阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如烟，如幽林曲涧，其于人也……暖乎其如喜，愀乎其如悲”。（《复鲁契非书》）。现代文艺理论家朱光潜先生在《谈美书简》中也把柔美称之为秀美（阴柔美）。

前江后岭通云气

万壑千林送雨声（陈与义《观雨》）

四面荷花三面柳

一城山色半城湖（刘凤浩题济南大名湖）

根据眼前一景一象，使你感到浓重的氤氲氛围，引起心灵上的联想，产生美的漂渺呼应，使你的脑际出现某些形象，给人以诗的幽境。

再欣赏大庆天行健诗社社长、香港诗词学会理事李静莹女士题黎明湖玉带桥联：

故事伤情，栏杆处处谁拍遍；

躬身我梦，风雨潇潇岁镂空。

因桥而叙，躬身而慨。两比首句，“故事伤情”，让人浮想联翩，或断桥依恋，或折柳离别，或悔恨，或愁怀……“躬身我梦”或追朔，或遐思，或遗憾，……有形有色。其中“谁拍遍”“岁镂空”，如见其人，如闻其声。真是“别是一番滋味在心头”。光阴荏苒岁月蹉跎的触物感怀。产生一种恬静的柔情。

2005年的太原“园林杯”佳作联（湖北秦晓明）

芳草叠翠，绿水鸣弦，晨听青鸟对花唱；

闹市藏幽，漪湖如镜，晚看红鳞抱月眠。

氤氲秀美，静谧细腻。则又是一种阴柔美。

还有入围的（河北董汝河）联：

悠悠碧水绕沙滩，载十里星槎，作汾河晚渡；

款款晴风盈画舫，听几声夹板，翻古韵新腔。

更是充满柔美，使人款款地徜徉在沙滩上，静静地仰望满天星斗，偶尔听几声悠远的古韵夹板，则从另一个视角，听觉，去享受阴柔秀美的意境。

王国维在《人间词话》中说“一切景语，皆情语也”。这些联着笔细腻，况境幽雅，逼真形象。使人或置身于青山绿水之中观山光水色，或立于山峰亭阁之上看四方云雾八面雨，或徜徉湖边，或步履桥上，观潮看鸟听韵挽歌。幽静秀美置身花丛桃园。显现出一种静谧的阴柔秀美。