这一期呢，给大家讲讲端形对联。所谓『端形』，就是形态平正、对称的样子。端形对联，就是俗称的『玻璃对』。这种对联中的每一个字，它的形体结构都是基本左右对称的，如果把它写在玻璃上面，那么你无论是从正面看，还是从反面看，字体都是一样的，比如『大』啊、『小』啊之类的字。

点击查看：十分钟奇趣对联说 | 拾叁 · 端形联：对联中的老玻璃

 『玻璃对』由谁发明的呢？根据清朝人梁章钜的说法，这『玻璃对』的首创者应该是一个叫吴鼒的人。吴鼒，字山尊。梁老先生在《楹联续话》讲到，一直以来大家写对联，多半是写在纸上，又或者是雕在竹木上，又或者刻在石头上。到了吴山尊吴大学士这里，开始搞起了玻璃对联。吴大学士自制了一副对联：

金简玉册自上古

青山白云同素心

又做了个横额，叫做：

幽兰小室

对联与横额的每一个字，正看反看都是一模一样，梁章钜形容称『一片光明，雅可赏玩』，更直夸吴大学士这技术『巧不可阶』，只差双击666了。

梁老先生这般狂赞，大概也是因为玻璃对这种联体是吴大学士初创，市面上这种东西还比较少见，所以物以稀为贵。实际上吴山尊这个玻璃联，差当然是不差，但也没有好到哪里去，是比较平常的一个小清新玻璃联。类似风格的句子，其实还有不少，比如：

草舍燕回青杏小

熏风人立素兰香

又比如：

北岗云山开画本

东山丝竹共文章

说起来，比较有意思的还是要数清朝人李伯元的《南亭四话》里记载的这个玻璃联。上联是：

文同画竹两三个

这上联有三巧：第一巧，用事自然。文同就是宋代著名画家文与可，特别擅长画竹子，联语直接使用文同画竹的本事。第二巧，善用拆字。『竹』字恰能拆成两个『个』字，并且『个』字的形状恰似竹叶，『两三个』隐然就是指竹叶。第三巧，句中无一字不是玻璃字。这每一巧单独做起来都很简单，但一个短短的七言出句中三巧合一，应对难度显然就呈指数倍增加了。不过很奇妙的是，每每我们觉得巧之又巧、难以应对的出句，却偏偏有那么一个对句，似乎天生就是为了出句而生。这个出句匹配的下联是：

丁固生枩十八公

丁固也是一个历史人物，他是三国时期吴国人。丁固刚刚当上尚书的时候，有一回做梦，梦见自己的肚子上长出了一株松树。他就对别人讲，『松字，拆开来看就是十八公。这莫非是说，十八年后我要位列三公？』后来，丁固果然官至司徒，这官职正是汉朝三公之一。因此这个下联也是使用历史人物典故，而且浑然天成。『松』字拆字即是十八公，这个刚刚也讲过。并且下联的每一个字，同样是玻璃字。上联的每一处机关，下联都一一与之扣合。更难能可贵的是『松』与『竹』是植物对植物，『两三』对『十八』是数字对数字，对仗也是十分精巧。读了此联，着实让人不得不感慨，『文章本天成，妙手偶得之』。

玻璃联发展到现在，更是大有用武之地了。毕竟现在的玻璃制造业发达得很，如果把对联刻在晶莹剔透的玻璃上，这效果那是相当赏心悦目。所以当代征联，也冒出过不少引人注目的玻璃联。比如1990年辽宁省营口市环保局等单位联合征联活动中出现的这副联：

山水林田，至营口宜赏美景

桑蚕米果，出盖县富甲关東

上联切营口环境，下联切盖县土物，用玻璃字成联，用心可见一斑。稍微有点瑕疵的地方，就是上联中的『赏』字出律了，改成『参』字也未尝不可吧。另外呢，下联的『东』字必须用繁体字才是玻璃字，但是如果用繁体字，『盖县』的『县』字又会出现问题，这也算瑕不掩瑜吧。

另外还有2004年中华世纪坛的迎春征联，出句是：

甲申吉幸春来早

一等奖对句为：

中土昌兴业共荣

以玻璃字应对并不难，对句还有诸如『文品崇高墨显香』『田亩金黄谷奉香』等等，而一等奖的对句之所以能拔得头筹，大概就是因为对得比较端庄大气，能够与上联形成比较好的平衡感吧。

举了不少玻璃联的例子，大概可以从中发现一个规律，就是这些玻璃字大部分都是独体字，或者是由独体字按上下结构组合而成的合体字。咱们在前面的节目里提到，汉语言文字属于象形文字，最初的造字方法，就是按照事物的形体特征描绘成文。这里实在是蕴藏着一个看似普遍、甚至普通，实际上却很深刻的事实，那就是事物的对称性。自然界中的有形之物，如山、如水、如天、如日、如树、如人，其形体多都是沿中线左右对称。映射到咱们的文字中，我们可以发现《说文解字》的五百四十部首，这数百个最基本的汉字单位，其形体大多数也都是左右对称的。文字与自然如此和谐地相互映照、相互注解，这大概是属于咱们汉语言特有的文化现象吧，玻璃字大概也是咱们特有的遗产了，而玻璃联更是独一无二的存在。

好了，本期节目就到这里。这期的出句由潘洪斌友情赞助：

一帘暮雨丹青画

他自己已经有一个很满意的对句，欢迎大家踊跃挑战。