对联声律除了句中的节奏划分和平仄安排、多分句句式长短组合外，还有多分句的句脚平仄安排。多分句联各分句句脚的平仄安排，其中上下联相对应分句的句脚应该平仄对立，这是必须严格遵守的规则，至于单边联语内部，各分句句脚的平仄排列格式，目前一般有四种模式可供选择：

(1)平仄单交替式，即单边各分句句脚采取一平一仄交替的模式。此模式源于律诗，最早产生在明代，楹联大家李开先的长联中多有采用，清代也有不少联例。湖南余德泉先生将其称为“李氏规则”。如：

揽三晋溪山，奔腾眼底，合归我柏翠松青，花香鸟语；
容九洲风物，荡漾胸中，一任他天空海阔，鱼跃鸢飞。

上联四个分句，其句脚字的安排为平、仄、平、仄，平仄声单一交替，下联则对应相反。此类例子很多。

(2)平仄双交替式，即单边各分句句脚采取两平两仄交替的方式。此方式源于骈文，因骈文系四六句两两对仗，以四分句为一个对偶单元，一个单元内会形成“仄平平仄”这样一个周期，骈文由很多“仄平平仄“组成，故全篇句脚的声调便形成了“仄平平仄仄平平仄这种“平顶平、仄顶仄”的双交替的格式，这种句脚安排模式于清代被引入长联创作，被当代人称之为长联句脚的“马蹄韵”。如：

彭玉麟题扬州平山堂联
大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休道故乡无此好；
近水楼台，收尽烟雨，论到梅花明月，须知东阁占春多。

薛时雨题南京朴园联
人间宰相，天上神仙，果然蓬岛为真，想圆峤方壶相连一水；
小队曾来，大名不朽，留得湖山遗爱，比谢安王导别擅千秋。

此两副联皆为四个分句组成，其句脚字的平仄都是按照“马蹄韵”安排，为仄、平、平、仄。

彭玉麟题江苏省南京楚军水师昭忠祠联
古来征战几人回？想当年城覆金瓯，洲横铁锁，江流石不转，实疚我心，只今劫满红羊，极目沧桑馀感慨；
日暮乡关何处是？听此地钟声镗鞳，浪激噌吰，鸟鸣山更幽，欣瞻庙貌，特愿灵屯白马，永怀兰芷奠馨香。

此联七个分句，其上联句脚平仄安排为：平、平、仄、仄、平、平、仄，下联反之，也是标准的“马蹄韵”。

“马蹄韵”因为其句脚字平顶平、仄顶仄的特殊交替方式而使多分句联语形成一种抑扬顿挫，跌宕流畅，且不单调的格局，是多分句句脚平仄安排的最佳模式。

（3）多平一仄式，即四分句以上的联，上联除句尾为仄外所有句脚均平，下联反是。此说出自民国吴恭亨《对联话》卷七：“忆予垂龆时请业于朱恂叔先生，研究作联法，问句法多少有定乎？曰：‘无定。昌黎言之，高下长短皆宜，即为联界示色身也。’又问：‘数句层累而下，亦如作诗之平仄相间否？’曰：‘非也。一联即长至十句，出幅前九句落脚皆平声，后一句落脚仄声，对幅反是，此其别也。’”此方式只在对联文体中出现，最早见李开先五分句联用此格式，入清代后应用渐多。因出于朱恂叔的传授，当今联界习惯称为“朱氏规则”。又因其句脚字上联除最后一字为仄，其余皆为平，下联反是，形同钓竿垂钓，故也称“钓竿韵”。如：

彭玉麟题杭州西湖岳飞墓
史笔炳丹书，真耶！伪耶！莫问那十二金牌，七百年壮士仁人，更何等悲歌泣血；
墓门凄碧草，是也！非也！看跪此两双顽铁，亿万世奸臣贼妇，受几多恶报阴诛。

此联由六个分句组成，上联除尾句句脚仄收外，其余句脚皆为平声，为五平一仄，下联则相反，为五仄一平。

薛时雨题南京莫愁湖曾公阁
诗酒中人，翰墨中人，江山风月中人，薄宦岂能羁？频年摆脱凡尘，逸兴豪情，跨鹤占扬州胜境；
循吏一传，文苑一传，游侠货殖一传，通材无不可，平昔服膺师训，感恩知己，骑鲸为上相先驱。

此联有七个分句，上联除尾句句脚仄收外，其余句脚皆为平声，为六平一仄，下联则相反，为六仄一平。个人认为，“朱氏规则”（钓竿韵）因为句脚字平仄交替过少，如果分句多至六句以上，则不宜采用，以免诵读起来有气弱、气滞甚至难以为继之感。