本期出句：丝雨牵愁空怅惘【刘斌】

参评对句：266

入选最佳：5

本期评委：刘斌

丝雨牵愁空怅惘

梨花垂泪又清明

这是我自己前几天随手的一副小联。

先解释一下，这里的清明对怅惘，属于借对，不是规规矩矩的对句手法。但是在成熟的联家笔下，这也是常用的手法。

不说我的下联，光看上句，这是一个细雨如丝的日子，惹动了诗人的愁绪。上联大概营造了这样一个背景，下联对句春也可、秋也可，但下联一定要注意以下几点。

第一，很多联友用 倍凄凉 之类的措辞，和上联太接近了太重复了，不佳。上联已经有“牵愁”“怅惘”两个这样的词了，你再用凄凉之类的，且不说是不是合掌，整联的色彩也太暗了。

第二，下联也不要直接就“满欢欣”，没有铺垫硬拗成开心也是突兀，很可能触犯“隔境”的大忌。

第三，细节方面，注意怅惘是叠韵连绵词，又是同偏旁。下联的对仗，最好也有呼应，或者同偏旁，或者双声，或者叠韵。这些都可以，但完全不理会就容易让读者感觉“不相称”，对仗不好。比如我上面用了清明，不是同偏旁，但这个词是叠韵，至少读来不会感觉不舒服。

以下简单评联。

丝雨牵愁空怅惘【刘斌】

清溪有志不流连【遇见周公】

下联描写清溪不徘徊不流连，一路欢歌奔向山谷奔向大海。这个下联是对上联“怅惘”后的反思，最终像小溪一样从低谷出来了，是一个非常阳光的下联。细雨汇成小溪，这两个景也比较搭配。流连是双声连绵词，这里和上联也比较相称。

有联友会问，上联牵愁的是丝雨，但怅惘的是诗人，下联有志的是清溪，不流连的也是清溪，“结构不一样”啊！

大家注意，完全一模一样的结构，不是必须的、不是死板的。《联律通则》的要求，也是结构大致相称就可以。

初学对联需要更规矩，但对联过于死板，反而就像是“机雕”的工件，永远不是手工的艺术精品。

丝雨牵愁空怅惘【刘斌】

伊人守月苦徘徊【DB】

下联写微雨天气伊人在徘徊、在等月出。月一般代表团圆、思念，比如千里共婵娟。所以伊人守月 即是寄托思念，乡思或者相思，是哪一种不重要。这个下联把上联的怅惘续写，画面感十足，很深情的作品。

另有“金樽待月独徘徊”佳作，待月思路不错，但这里的金樽不够合理，是等月亮出来才饮酒么？

丝雨牵愁空怅惘【刘斌】

红笺洇梦叹伶仃【为你飞翔】

下联解释了为什么愁、为什么怅惘，是身世伶仃，红笺洇梦写的缠绵悱恻，语境也能和上联相称。

另借楼点评两句。

其一“孤舟绾柳叹飘零”，已经系舟再用飘零，不如叹零丁。

其二“烟花无主总飘零”，这句用飘零可以，但遗憾这不是个连绵词。

丝雨牵愁空怅惘【刘斌】

孤灯捋线织缠绵【老墨】

灯下补衣，织出的是缠绵，描写美好也从上联的怅惘中走出来，用补衣来寄托思念，深情的下联。

丝雨牵愁空怅惘【刘斌】

长亭折柳忆缠绵【王丽霞】

下联也是续写，这里怅惘的是别离。要注意这里的长亭折柳，长亭是地点，还是和上联的结构有所区别。

另一联友句“长亭折柳满相思”也是不错的，不过相思也不是连绵词。

下期出句：书山学海宽心眼【学林】