本期出句：指捻流光心事远（西贝）
参评对句：233
最佳对句：6
值班评委：文武
1，为你飞翔
指捻流光心事远【西贝】
魂牵故里鬓毛衰【为你飞翔】
简评：看到这个对句，心底一震，像是被什么触动了心底那最柔软的部分，另外一个联句即刻浮现在脑海：家山成久别，杯酒了余生。只有一个常年在外的人，才会心事远才会魂牵故里，而且这种刻骨的情感，已经深入骨髓，所谓的鬓毛衰正是流光里一点一滴那份情感的魂牵梦萦的结果，一切的情感倾诉都在一种无言中，消耗在流光的细雨落花中。出句的情感表达，原本尽量不想去打扰那份由来已久，也以深埋已久的思乡情结，但情感总是在不设防的心理活动下，欻然而出，令人猝不及防。对句在情景设置上，选择了顺承关系，以思乡情切为切入点，但又欲言又止，只说鬓毛衰，看似想说却又不知道说什么好，像是复杂情感无法表达中的一声慨叹，令人唏嘘。每个人都可以凭借个人的理解方式去解读这鬓毛衰背后的艰辛、苦涩、脆弱、苦闷与无奈。黑格尔在《美学》中说：“艺术的显现却有这样一个优点：艺术的显现通过它本身而引到它本身以外，指引到它所要表现的某种心灵性的东西。”用我们的话说，就是艺术形象表现思想感情，而这种表现常常是“意在言外”。对句情景相融，工致细腻。佳对！
2，Rain
指捻流光心事远【西贝】
诗题红叶梦痕香【Rain】
简评：出句的心事远，暗含“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”的情感微澜，这种微澜不刻意，不张扬，不伤感，不深刻，但却有一种令人心动的隽永。对句的烘托尽量抛开伤感的一面，而是故意宕开一笔，写喜不写忧，写梦不写现实，现实是实在的所在，需要表达的东西太多，也太芜杂，而写梦既是偷懒的一笔，也是巧妙的一笔，化实为虚，给人以美好而又无限的想象空间。诗题红叶是实写，梦痕香是虚出，实写而虚出，景以喻情，情真而景美，情以拟景，景虚而情真。范晞文《对床夜话》引《四虚序》说：“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思。”所谓“虚”就是思想情感，所谓“实”就是景物形象。对句意境深邃，诗味颇浓。佳对！
3，西贝
指捻流光心事远【西贝】
眸凝茕影泪痕残【西贝】
简评:出句的“流光”意思是指如流水般逝去的时光。时光易逝，匆匆而过。作者在感慨“逝者如斯夫”的同时，也在盘点自己一生的过往。或悲或喜或成功或失败，或许还有一段不为人知粉红色的回忆……用“指捻”很形象的表达主人公对过往的无奈，捻即是梳理又是重忆。“指捻流光”就是化抽象的时光为可感的意象，具体地显示出时光的飞逝，也是一种常用的渲染手法，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。“心事远”是对过往的释怀和坦然。俗话说时间能稀释一切，时间是最好的良药，既然时光不能倒流，不妨让我们“挥别之后，用冰般冷静人火般热烈的心情”对待以后生活中的每一天。对句承接自然，画面忽然被眼前的孤独无依无靠的“茕影”所吸引和震撼，也许是曾经的恋人？或曾经自己生命中最重要的朋友？不得而知，让人浮想联翩，触动心弦的过往就像席慕蓉《难题》中“在向过往举杯的时候，每次都微醺微醉，并且容许自己在樽前微微的落泪”……对句虚实结合，言之有物 ，对仗工整，与出句契合紧密，用词绮丽，感情表达委婉细腻！佳对！
4，李婵娟
指捻流光心事远【西贝】
情牵故里暮云浓【李婵娟】
简评:同样是为情所牵的一个对句，此对句是被故乡所牵。看到这个对句首先想到的是余光中先生的《乡愁》“乡愁是一枚小小的邮票 ，乡愁是一张窄窄的船票……”古往今来故乡都是一个亘古不变的话题，远离故乡的游子、漂泊者、即使在耄耋之年，也希望能叶落归根，对故乡都怀有恋恋不舍的一份强烈情感。在回顾过往时也许不得已的苦衷远离故土，但是那份牵挂和思念从未改变和停止……“暮云”本意指黄昏的云，寓意也是思乡之意。哪里是暮云浓，分明是浓浓的思乡之情。对句情真意切，用词精炼，虚实结合。联语气势恢宏，别有清涵！佳对！
5，东方时空
指捻流光心事远【西贝】
情牵旧梦泪痕新【东方时空】
简评:对句的“旧梦”指过去经历过的事。人的一生是有过去、现在和将来组成的 ，“活在当下，也不能忘记过去”。出句是在盘点过往，对句是在写被过往魂牵梦绕的刻骨铭心的一件事或者一个人。“情之所动，心之所向”。情到深处泪满面是人之常情。“泪痕新”是喜悦之情， 感动之情，倍感交集的一种充分表达。对句承接紧密，对仗工整，虚实结合，疏朗俊逸，别有清涵。佳对！
6，风清云淡
指捻流光心事远【西贝】
身披夕照晚情酣【风清云淡】
简评：“浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”（宋祁《玉楼春·春景》）一样的情怀，一样的激情，正如朱自清把李商隐诗句翻造成：但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏一样，满满的都是一腔酣畅淋漓的热血贲张。对句以“东隅已逝，桑榆非晚”的豪迈，写诗情与豪情去承接出句的心事远，这种远也许就是过往的少年壮志不言愁。对句辞采华茂，境界宏丽。佳对！
出句：棹移芦雪秋光动【西贝】
参评对句：238
最佳对句：7
值班评委：文武
1，Rain
棹移芦雪秋光动【西贝】
歌载江风晚照收【Rain】
简评：王夫之《姜斋诗话》卷一说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。”出句的棹移芦雪是景，而秋光动是情。这种情既在心也在物，在物而心感之，在心而物应之。可谓妙极。而对句也与之呼应，并且把这种秋光动烘托的更为出彩。歌载江风是景，晚照收是情。说是晚照收，岂又不是观者的心在收？但歌载江风也有情，正如晚照收也是景一样，这种景生情，情生景，正是互藏其宅的妙不可言。当然这些景，这些情，都是寻常，可正因为文字的合理组合，和谐搭配，才成就了一幅秋光晚照的美好图景。袁枚有诗曰：“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。夕阳芳草寻常物，解用多为绝妙词。”可谓是一语中的。对句绘景切情，写得生动。佳对！
2，西贝
棹移芦雪秋光动【西贝】
雁起沙汀寒影高【西贝】
简评：虽然说在气势上，此对句略逊一筹，但“雁起沙汀”突兀起笔的动感，着实令人眼前一亮。犹如刘禹锡：晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄的激情昂扬。只是对句的寒影高，有给人惊心的触动，这种触动就像出句的秋光动一般，会在人的心里泛起微澜。如果说，秋光动给人以惊喜，那么寒影高就是给人以惊心。这种惊心是在惊喜后的某种情绪的合理波动。虽在情理之中，也令人无可奈何的要由衷感叹一声。对句切题而有情致。佳对！
3，☁️过👀
棹移芦雪秋光动【西贝】
波漾云衫玉镜开【☁️过👀】
简评：对句的“波漾云衫”和“江浣霞衣”一样，先声夺人，画面壮阔。而玉镜开更是给人以震撼，整个画面令人眼前豁然开朗，而心旌摇曳。对句浩荡而磅礴，佳对！
4，竹山居
棹移芦雪秋光动【西贝】
江浣霞衣夕照红【竹山居】
简评：《文心雕龙*比兴》说：“夫比之为义，取类不常；或喻于声，或譬于事。”与出句的相互映照关系一样，对句以江浣霞衣作比喻，而收之于夕照红，原则上的条件关系成立。如果说出句是近景，而对句就是这远景，由于这个远景的衬托，使得整个画面绚丽多彩，美轮美奂。原本这样的画面，往往会给人的情绪造成：“夕阳无限好，只是近黄昏”（李商隐）的低沉。但因为有江浣霞衣的联想，使人顿生出：“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏”（朱自清）的桑榆非晚的志气来。对句有昂扬之气概，状物绘景，象意并茂。佳对！
5，春华秋实
棹移芦雪秋光动【西贝】
心醉江霞逸兴飞【春华秋实】
简评:对句从江霞做为切入点，构思巧妙，是描写彩霞满天染红江面的美景，“极目江霞散晚红”;“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的写照，如此美景怎能不让人心旷神怡，深深陶醉呢！怎能不让人“逸兴遄飞”。对句给人强烈的视觉冲击，与上联契合完美，画面壮阔，景生情，情生景，情景相融。对句气派宏阔。语言生动。佳对！
7，出泥不染
棹移芦雪秋光动【西贝】
霜点丹枫山色娇【出泥不染】
简评:出句的芦雪即“芦花”。本对句从丹枫做为切入点，与芦雪一样，丹枫也是秋天特有的意象。出句是水中画面，对句将镜头转移到岭上，是由近及远的一个移动式画面展示，是在着力刻画一种暖色调，以此来烘托出“看万山红遍，层林尽染”的，秋色中的另一派景象。刘禹锡的《秋词》中“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜朝”。足以说明秋天也是缤纷绚丽多彩的，并非一派萧条、凄凉的感觉。对句承接紧密 ，“霜点”用词新颖、不落俗套，辞采华茂，境界宏丽，佳对！
11月5日出句：雄安河岳千重锦（班清华）
