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关于长联的句脚

2019-02-22 22:48:54卜用可对联高级研修 0条评论

白天在一个对联群,正有人在讨论长联的句脚。晚上在对联培训班,有学员发对联于我,我一看,居然几个不约而同地句脚一边顺,也就是上联句脚全仄,下联句脚全平。于是,方意识到,句脚这个问题,有必要拎出来单独说道说道。


先搞懂一个概念:句脚


    每个句子的最后一个字(也叫尾字),叫句脚。

所以,一个单句的对联只有一个句脚,多分句则有多个句脚。

这里我们讨论的是句脚的平仄,也习惯直接说成句脚。

    对于多分句的句脚平仄有什么规定呢?首先我先说正格,这个是要知道的。知道了正格,才有变通的基础。


正格有三种(以下几种格式,均是针对上联的句脚说的,下联自然是相反。):

 

1)按马蹄韵:平平仄仄平平仄仄平平仄


     此方式源于骈文,因骈文系四六句两两对仗,以四分句为一个对偶单元,一个单元内会形成“仄平平仄”这样一个周期,骈文由很多“仄平平仄“组成,故全篇句脚的声调便形成了“仄平平仄仄平平仄这种“平顶平、仄顶仄”的双交替的格式,这种句脚安排模式于清代被引入长联创作,被当代人称之为长联句脚的“马蹄韵”。

 

     按马蹄韵安排句脚时,是从后往前截,比如两个分句的句脚:平仄,三个分句的句脚平平仄,四个分句的句脚仄平平仄,以此类推。

 

例如:


我题的“蓬江诗社创刊号贺联”:


襟上酒痕,与新朋宴罢;袖中诗本,同旧雨评来,歌笑时闻,坛坫而今添乐事;

笔端忱挚,分野老忧心;字里疏狂,共青莲快意,风骚独领,文章此后看蓬江。

 

句脚就是:平仄仄平平仄,标准的马蹄韵。


2)按李氏规则:平仄平仄平仄平仄


    此方式最早产生在明代,楹联大家李开先的长联中多有采用。故又称为“李氏规则”

 

    这种好记,就是一平一仄相间。

 

例如:


我题的“天问阁”


台阁已无存,向数十里江洲望去,潮兮汐兮,积恨未除怒拍岸;

兴亡何必问?将几千年史册翻开,多助寡助,天声早是答如雷。

 

句脚是:平仄平仄,李氏规则。


3)按朱氏规则:平平平平平平平仄


   多平一仄式,即四分句以上的联,上联除句尾为仄外所有句脚均平,下联反是。此说出自民国吴恭亨《对联话》卷七:“忆予垂龆时请业于朱恂叔先生,研究作联法,问句法多少有定乎?曰:‘无定。昌黎言之,高下长短皆宜,即为联界示色身也。’又问:‘数句层累而下,亦如作诗之平仄相间否?’曰:‘非也。一联即长至十句,出幅前九句落脚皆平声,后一句落脚仄声,对幅反是,此其别也。’”此方式只在对联文体中出现,因出于朱恂叔的传授,当今联界习惯称为“朱氏规则”。

 

例如:


我题的“西湖断桥”

千年故事说成真,一柄伞,一段缘,一袭白衣胜雪;

几度薄游看未足,满桥云,满湖月,满园绿柳如烟。

 

句脚是:平平平仄,朱氏规则了。

 

正常创作,能按正格最好,但长联创作要考虑气脉内涵对仗等等因素很多,如果句脚再按正格,无疑更多了一副枷锁,于是久而久之,联界在现实创作中,有了一些不成文的习惯。



 附一段刘太品会长在对联培训群的一段话,可以说,是目前对于句脚安排比较通行的说法了


                                                                                           

    而就我,根据多年的创作和参赛体验,觉得保险起见,就明确和大家说:多分句的长联句脚,首先要做到,倒数第二句的句脚和尾句的句脚相反。


   我们创作一般三分句四分句五分句的居多,做到这一点,前面几句的句脚相对可以随意一些。但是如果分句再多,超过五分句的长联,前面句脚最好有变化,前面全仄全平的话,也难看,对不?