张颔，1920年生，山西介休人，著名古文字学家、考古学家、历史学家和书法家。曾任山西 省文物局副局长兼考古研究所所长，先后担任中国古文字研究会理事、中国考古学会理事、中国钱币学会理事兼学术委员、山西省书法家协会名誉主席等职。主要论著有 《侯马盟书》、《古币文编》、《张颔学术文集》、《张颔学术论集》等，其作品把考古学、古文字学、历史学融为一体，在全国学术界产生重大影响。张颔先生在诗文、书画、篆刻等方面也造诣颇深，在国内外都享有极高的声誉。

“七月流火”之意联

僚戈歌

前些时候，太原薛国喜同志来电话，要我来谈谈张颔老的书法。张老是学术大家，他毕生从事考古发掘，精通古文字，精研古史，并精于天文历法，古地理学，而且还精于音韵训诂之学。我认为要谈张颔老的书法，必须首先谈他的学术，因为他不是专业的书法家，而他是真正的学问家，特别是古文字和古史专家。只有了解了张颔老在学术上的巨大成就，我们就可以来谈他的书法成就和特色了。

　　第一，张颔老不是专业的书法家，我们在上面费这么多篇幅来介绍他在学术上的巨大成就，就是为了说明他是一位具有杰出成就的学人，学人才是他的本色，如果不认识他是一位杰出的学人，而是把他仅仅看作是一位书法家，那就根本错了，或者说错了一大半。正因为他不是专业的书法家，所以他的书法不入 “时流”，也无半点媚俗之气，甚至他只用来自娱而不求人知，他在书法里说：“但有诗书娱小我，殊无兴趣见大人”，他还在《汾午宿舍铭》中说：“斗室三间，混沌一片，锅碗瓢盆，油盐米面，断简残篇，纸墨笔砚。闭门扫轨，乐居无倦，主人谁何，淳于曼倩。金紫文章，蒙不筱辩。”还有一件书法说：“平生多幼稚，老大更糊涂。常爱泼冷水，惯提不开壶。”从这些书法的词句来看，张老是一位淡于名利，品格高尚，不喜欢张扬，可以说是隐于市，隐于学的人。他连自己的学问都不愿多加张扬，更何况于他的书法。所以他从来不承认自己是书法家，更从不会以书法骄人。这是张老做人的特点，也是他个性的天然呈露，恰恰是这些，形成了他个人的个性特点，从而也形成了他书法的个性特色。

　　第二，书如其人。张老是古文字专家，古史专家，考古专家。由于他的专业，也使他的书法呈现了与众不同的特色，他的学术传世之作是《侯马盟书》及精研古器物、古史的文章。他写的这一类古篆文，直接逼近原物，可说下真迹一等。他有一些摹写在原石上的作品，几乎可以乱真。因此他写的《侯马盟书》一类的古篆，用笔都是出锋的，无论是起笔还是收笔都出锋。我细看《侯马盟书》原件的照片，也都是出锋的。《侯马盟书》的时代是春秋晚期，也是我们现在所看到的用毛笔书写文字的最早原迹，这是真正的真迹，没有经过镌刻。由于这一启发我又查阅了不少秦汉时的简牍，发现那简牍上的字也是出锋的。由此可见我国最早时期的毛笔书法从古籀到汉隶（写在简牍上的），也都是出锋的，有别于后来的逆笔藏锋。当然各地出土的此类简牍，书写风格有差异，出锋程度不相同，但大体上都是出锋而不是逆笔藏锋却是相同的。所以我认为张颔老所写的《侯马盟书》的古篆，是最近真迹，他没有为了书法美而改变古人的笔法。而张颔老所写的这类古篆，其用笔之圆熟流利，结体之繁复而又端秀，令人越看越爱看，越看越有内涵。

　　第三，书法中蕴含着文化、历史、文采。他与有些专业书法家临写古篆、汉隶或楷行，只是照帖摹写，依样画葫芦，没有自己的文采者完全不一样。特别是张老写的那首《僚戈歌》，使人想到了韩愈的《石鼓歌》和苏轼的《石鼓歌》，真是可以后先辉映。还有那副书写的合文对联：“三千余年上下古，七十二家文字奇。”此联三处用合文，使人觉得古意盎然，别开生面，为以往对联所优见。

　　张老所写的别种书体，也都脱俗耐看，别具新意。我这一段时间在拜读张老的大著和书法时，受益匪浅，综合以上各点，概括起来，可以说张老的书法，是：“学人之书，格高韵古。”