四面湖山归眼底；

万家忧乐到心头。

——陈大纲

  陈大纲（生卒不详）：字福臣, 陕西高陵鹿苑镇人。嘉庆十六年(1811)进士,历任湖南桑植、湘阴、巴陵知县。

此联的大意是：登上岳阳楼后，四面空旷的湖光山色全部收进眼底，天下（万家）百姓的冷暖忧乐便涌上心头。

岳阳楼主楼三层，雄踞巴陵，下瞰洞庭，景色壮观。真个是“衔远山，吞长江……朝晖夕阴，气象万千”之胜状。“四面湖山归眼底”，这正是登临送目的真实感怀。宋庆历五年（1045），滕子京守巴陵郡，重修岳阳楼，请范仲淹写了《岳阳楼记》一文，岳阳楼因此凭添声誉。《岳阳楼记》有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的名句。凡咏岳阳楼之联，几乎无不化用这两句而生发感慨。“万家忧乐到心头”，化用自然。联语清雅风致，景中有情，言简而意深。    此联独辟蹊径，写风景，言简意赅，只在出句点破而已。下联笔锋突转，从四面湖山的空旷即而想到万家忧乐，这是全联的主题所在，立意也就在于此。作者若没有真挚的怜悯之心，是绝不会写出这样的联句的。陈大纲所题岳阳楼对联“四面湖山归眼底,万家忧乐在心头”的木匾，油漆时久剥落,时任湖北巡抚胡林翼（1812—1861）见之,重加修饰,兼题跋语,谓大纲居官清正,爱民如子,有范仲淹先忧后乐之心,其德才不止县令。

湖景依然，谁为长醉吕仙，理乱不闻惟把酒；

昔人往矣！安得忧时范相，疮痍满目一登楼。

——郑家溉

郑家溉（1873—1944），抗日烈士。湖南省长沙县人。曾在清朝翰林院供职。他以书法著名，早年专习颜真卿、怀素，后学黄庭坚，遍涉名家，博采众长，形成自己独特的风格。亦曾精心研究宋代辛弃疾的词章，崇尚词人的爱国主义精神。

联中“吕仙”指道教主流全真派祖师吕洞宾。“范相”指北宋名相范仲淹（989年-1052年）。此联的大意是：洞庭湖的景色依然优美，但哪个愿意去做长醉不醒的吕洞宾，不管国家安危存亡而去喝酒呢；昔日的贤达圣人已离我们远去，如何能再有象范仲淹那样关心民众忧乐的贤相，登上岳阳楼一看，深思如何拯救疮痍满目的中国。

据资料介绍，此联作于一九三三年（详见郑家溉年谱），当时日寇大举侵华，国难当头，政府腐败无能，民不聊生。作者面对眼前的洞庭湖，想起祖国山河被日寇蹂躏，而自己苟活乱世，只能一切不闻不问，像吕洞宾长醉不醒。但现实又逃避不了，希望有范仲淹那样的贤相来重整山河挽救危亡，但昔人(范仲淹)已经一去不返了，登楼一望，满目疮痍，悲从中来。其爱国之情悲愤之状跃然纸上。一九四四年日寇进犯长沙时，作者拒不当汉奸，骂贼而死。作者是一位言行一致、有民族气节的爱国人士，人品、文品皆值得称道。

呼来风月，招来神仙，诗酒重逢应识我；

流尽兴亡，淘尽豪杰，江湖放荡此登楼。

——黄家骥

此联由清末黄家骥撰于光绪辛丑仲夏月（1901年6月）。黄家骥（1880—？）字晓秋，湘乡人。有《唉乃馀曲》二卷，与《瓦缶雷鸣》合刊，省图藏光绪23年长沙刻本。

此联的大意是：呼唤来洞庭湖风月无边的景色，请来仙人吕洞宾，在岳阳楼上饮酒吟诗，与这美景和仙人再次相逢，你们应当认识我；历史的长河（岁月）流尽了朝代的兴衰，也陶尽了英雄豪杰，奔流不息的江湖水，见证了世事变迁，此时我摆脱凡尘世俗，放纵于江湖之间登上岳阳楼。

此联工底厚重，颇见匠心。重字妙用。不规则重字是治联大忌，而通过作者对重字有规则的妙用，则是对联作品的闪光点。此联中有规则地两次出现了“来”、“尽”，不仅畅快地表达作者了的意图，而且蕴藏了作者的匠心。对仗工稳，“风月”对“兴亡”（并列结构）、“神仙”对“豪杰”（偏正结构）、“诗酒”对“江湖”（并列结构），可见工底。平仄严谨。把“呼来”、“招来”、“流尽”和“淘尽”作为领字看待，此联二四六分明，平仄跳跃，句脚平仄对立，联律运用非常严谨。