楹联同题：高山流水

轻雪

弦断有谁听？是生之劫，遇之恨，恐痴意纠缠，知己未逢尘梦老；

我来无所寄，于山之颠，水之湄，共松涛唱和，横琴小坐白云飞。

金锐：此联如诗。若写人，若写情，亦若写琴写曲。文字清雅不俗，隐然有汤汤巍巍之声。以问句起，层层推进，势大而飘逸，收结有余韵。若说不足，文字上，“痴意纠缠”四字下得太实，与全联不类，下联“松涛唱和”几字，也并不见好。从意思上，上联还是败在第四分句的五个字上，乘上不足，启下无力。下联相对的五字若单看下联，作用是完成了。但是放在全联，下联又嫌单薄了。作者本意或许是以一种情愿空灵的意境，衬托上联。然而司空图所言“无迹可求”者，实须有一源头，方可绵绵无绝。此联的下联则嫌空了。总体来说，我很欣赏这联的文字，和作者天马行空的运笔。

断肠散

来时清白一身，死后伶仃一冢，人生几十秋，寂寞料应天注定；

我叹高山流水，谁悲枫叶荻花，梦去三千里，知交惟有月苍茫。

金锐：起从生死入笔，对人生的感慨，这是对“知音”二字更深层的诠释。“清白”与“伶仃”形成对比，一唱三叹。下联回到乐曲本身，却不直说，只下一个“叹”字，诸多感慨，藏于言外。第二句引申到“琵琶行”，都是从乐曲产生的联想，也是对知音的感慨，借力打力，更有一种“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”感觉。所以最后不言山不言水，收于月苍茫。此联脉络、文辞俱佳，手法也颇老道。只嫌节奏略缓，即铺陈掠过，主题反而不够打动人了。

梅花冷月

一曲琴唱绝古今，何惧无人，知己不来明月在；

三杯酒看开生死，谁能奈我，卖山归去大江横。

金锐：此联极洒脱。起便大方，“知己不来明月在”一句，更见风致。下联直言生死，略嫌说破，然亦不妨。最后七字与题无涉，却见作者襟怀，破空而来，可一读三叹也。此联就知音发端，融入乐曲，却又不拘于此，阐发作者自己的想法，气脉流畅，一气呵成。中间四字稍显敷衍，另，略滑，此皆小瑕。

顽石斋

莫名而名，我似高山谁似我；

今夕何夕，琴如流水月如琴。

金锐：短而有味。起四字直用成语，又能恰到好处。后面七字亦有回环之妙。全联清雅，流畅，寄托遥深。若说不足，或有些表面文章，“月如琴”三字，也显得脱离主题了。

试剑

快意访琴台，看山色胶青，溪流逸响，供我狂歌大笑，愿问苍天，几个子期几个伯牙，只见云烟呈万幻；

无心悲故旧，尽多情自扰，率性便安，待君缚凤擒龙，日臻化境，不曾割席不曾知己，每看水月倍相亲。

金锐：此联语言洒脱，一气呵成。倒数第二个分句最是精彩。上联俯视万端，下联用典不着痕迹。可惜也许正由于这一句太强，更反衬出了收句比较牵强，强用力而不得力，反近于熟而滑了。另，下联的“缚凤擒龙，日臻化境”几个字，也有脱离主战场的嫌疑。

个中楹者

台阁古今然，人赞他樵吏佳传，凄绝天地；

琴声何处置，我到此荆楚旧迹，望断残红。

金锐：此联不以工胜，纯以气胜。比如“太阁”对“琴声”，“古今”对“何处”，“天地”对“残红”，都不甚工，平仄上也有出律之处。但抛开这些，上联言事，一个“然”字虚词实用，最见风采。下联想琴声，但不说琴，却言怀古之情，“望断残红”四字似脱离主题，实则感慨全出。摘暇的话，上联“人赞他”三字格调不高。