春联是个大主题，千百年来年年写，要做到年年出新并不容易。尽管它的内容涵盖很广，但写的人多了，写的时间长了，就会出现老生常谈。改革开放以来，尤其是近年来，国家的建设和人民的生活可谓一年一个新变化，给春联创作不断提供新的素材。但人们都在抢新，也就是说一个新的内容大家都在写。如果写的都是同一个面貌那就是新而不新了。

     容易出现同一个面貌的原因主要有两点：一是多写眼观之象，缺意会之笔。二是多概念词，少形象语。凡是写得好的春联，都突破了这两点。如河北的邢伟川写的一副春联：

     跃上三农大舞台，合天籁声声，奏出青春交响曲；

     掀开一垄新书页，就禾香缕缕，写成阡陌散文诗。

     此联不仅写得文采斐然，而又形象生动，把一个新农村新青年的新风貌写得神采焕然，意气风发。开头“跃上”二字，陡来气势，写农村没有用“广阔天地”这类常见词而别出心裁地亮出“大舞台”。在三农大舞台亮相的农村青年一跃而上，虎气生生，合拍着田野自然的旋律，奏出了时代的青春交响曲。“合天籁声声”，人所未言。“天籁”者，是大自然之声也是农村淳朴无饰之律。“交响曲”是青春之歌也是丰收之凯歌。下联“掀开一垄新书页”更是想象奇特。阡陌散文诗散发着禾的芳香，被农村青年一页页掀开新的篇章。语言是多么清新、美妙而又是没有口号的豪壮。“交响曲”和“散文诗”不但形象生动而又对得奇妙。“一垄”、“禾香”、“阡陌”这些农村符号，在新书页和散文诗里有了新的灵魂，从而美妙起来。

     辽宁陈在强的四言联：

雨弹春韵；

花竞天香。

     虽只寥寥数字，然内涵丰富而又有活力。“雨”和“花”这两个形象是常见的也是写春联常用的。在此联中它之所以有了新的活力，是因为其有了新的表现。春联大多表现为对春雨的褒奖，对花草的赞美，雨和花是被动地接受人们的美誉。此联中它们是主动的自我积极表现而生动起来。雨弹起美妙的春韵，使万物闻声而苏，春天便活跃起来；花竞放出特异的芳香，给人们送来缕缕清馨，春天便美好起来。“弹”和“竞”两个联眼，使人们常用的两个形象别开生面。

     上海的徐胜稿的一副春联写的是海峡两岸同胞之情：

晓露沾同根豆；

春风沐两岸花。

     同根豆”是意借曹植的七步诗：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。”这个“同根豆”的形象出现就有了很深的内涵。春风雨露滋润炎黄两岸同胞，是多么美好呀！如果制造分裂，那还是同根生吗？我们需要雨露春风来滋润同根之豆，催开统一之花。

     河南谢振功写的一联活泼有趣：

瓜瓞哼曲蝶拍手；

桃李坠枝果碰头。

     以拟人化的手法把一个丰收年景写得活跃喜人。尤其是“果碰头”取代“硕果累累”，形象生动，出新出奇。

湖南卜农生的春联：

柳笔支支，喜沾春雨描新景；

莺歌曲曲，好趁东风唱小康。

     此联用春景的两个典型——柳和莺，把春天写得有声有色。春雨染绿了柳枝，而反说是柳沾春雨描出了新景。这种有趣的换位，比常用的“雨染柳枝”之理性语，要生动而有趣的多。“莺歌”多见于春联，而“好趁东风唱小康”就富于想象了。写春联常用的两个符号，而在这副联里能见新，主要是靠写作技巧。

     上述的几副春联，虽各有表现形式出新出巧，但有一点是共同的：就是突破了概念化的语言，多用形象来说话。我们要把一副联写好，一定要在这方面多下功夫。