红菱是最具水乡风情的小家碧玉，她与红莲、青萍同生池塘，共同诗化了池塘意味。她不与红莲争香，也不弃青萍漂浮，棱角分明的独抱情怀。如果说香莲为君子之品，红菱则为平民之怀，不清高，不自弃，平平淡淡，老老实实守自己小家闺门，待嫁小老百姓。她与采菱女为闺密，又被骚客相中，‘’紫菱亦可采，试以缓愁年。‘’江淹在《采菱曲》中明确道出，采菱可以缓解心中忧愁。前人的一首首《采菱曲》多与情思相关，所以红菱是饱含乡情之物。我们水乡公安的诗联作者，对红菱是熟知的，是亲切的，写红菱就是写水乡，写乡情，认识到了这一点，我们的思路就开阔了，笔尖不能仅仅只触及到其形状，其功用辄止，还要情牵红菱这位小妹子。从本周来稿中，我读了几副有采菱情味的作品。
胡祥文的40号联：
几个巧姑倚棹秀；
一池菱角映秋红。
这副联表现的就是采菱的画面，几个村姑与一池菱角就是画面的色彩，也是水乡的风情，‘’倚棹秀‘’与‘’映秋红‘’就是一个很有诗意的水乡。说句多话，上联的‘’巧‘’与‘’秀‘’成了堆饰，既然后面用了‘’秀‘’字，前面那个‘’巧‘’字就可不要了，干脆用‘’村姑‘’，自有情味。下联直呼菱角，显得有点土气，与‘’映秋红‘’不配，改为‘’菱芰‘’如何？
刘克祥的34号联：
花谢果红时，遥指风菱荡桨去；
秋高气爽日，远听划子载歌回。
这副联也是写的采菱，不但有画面，还有歌声，更丰富了内涵。不过上联既然写出了秋熟的时节，下联写‘’秋高气爽日‘’就有点重复，不妨营造一下水乡氛围，如写成‘’蛙鸣鱼跃处‘’，便增添了一些活跃。另外，上联用了一个‘’遥‘’字，下面这个‘’远‘’字最好避一下，同位重义不太好。
章甫的15号联：
十里荇塘，万颗红菱争露角；
千重叶浪，一竿碧竹慢移舟。
这也是写的采菱，并有很强的画面感，叶浪翻开，红菱露角，竹篙轻点，菱舟慢移，这采菱的水乡风情是何等醉人。
邓传杰的25号联：
大嫂下莲舟，一篙撑破蓝天影；
小姑装嫩玉，两袖带回红芰香。
此联写出了十足的水乡情调，尤其是‘’两袖带回红芰香香‘’别出新意，未写采菱，而已见采菱，并写成了一首有浓厚水乡情味的采菱曲。想象丰富，行笔清新，虽写的是莲舟，但并不妨碍采的是红菱。
胡孙文的19号联：
漂如水上浮萍，绿叶紫藤，岂是无牵无挂？
妙比闺中处子，红皮白肉，更兼有角有棱。
此联已不是写的采菱了，是对红菱一番形象的描写。上联借浮萍的无根所系，道出了红菱的牵挂所在。好一个‘’岂是无牵无挂？‘’这一反问，涵义深刻，表面看说的是红菱有根所牵的，但可延伸到红菱的百姓情怀，她牵挂的是水乡人民，是水乡年景，这便拔高了作品的品味。下联的‘’有角有棱‘’，写出了红菱柔里带刚的个性，比在同题有的作品中写红菱有角的这一特征的句子，深化了许多。
胡祖仁的29号联：
也出淤泥，敢同流水比高下；
更无屈意，不惧疾风任纵横。
这副联把红菱人格化了，写出了高品味。不管水涨水落，菱叶总是高于水面，不管疾风暴雨，菱叶总是纵横盘结，写出了出生于底层的红菱之不屈不挠的坚强品格。
附优秀作品
一、宋良泽
碧草迷人，冷艳三分素色；
红菱泛水，清香一片秋颜。
五、向 章
轻舟撕破千层绢；
巧手捞回万串珠。
七、王金玉
身似浮萍，水中牵紫蔓；
形如圆宝，叶底孕红菱。
八、周圣忠
游船醉里归，一抹斜阳飞白鹭；
暮霭歌中起，三湾碧水拭红菱。
九、尹登云
根扎淤泥，绿叶黄花生利刺；
身浮碧水，红皮白肉溢清甜。
十一、王书文
金桡检阅泛红元宝；
玉手摩挲长角香囊。
十三、曾凡浩
迷茫水域，长藤短角迎宾至；
畅快心情，少女青男采芰归。
十八、王明清
绿叶满塘，平展湖中开画卷；
红菱三角，长生腋下伴鱼虾。
二二、孔建平
利角佳人采；
稀花桂棹浮。
二三、孔庆九
两角分明凭客赞；
一身清白任人钦。
二四、张新阶
露角含羞，众鉴芳心酬闹市；
粉衣酥臂，情牵翠袖采红菱。
二八、张永杰
水面绕飞歌，生脆熟香如白玉；
心中萦寄意，驱饥疗疾颂红菱。
三一、 邓成龙
脱颖著红袍，小鬟雅髻争相采；
荡舟餐白璧，体性抱神各自知。
四一、罗春安
碧水养身 形同牛角
红衫裹玉 心献民生
四三 、张良玉
红菱出水丰收唱；
素食清心大众夸。
四五、李锦松
若无水营根，安结红菱玉果；
虽似针刺手，但能可口益身。
四六、罗才干
红皮白玉心，有角偏怀仁爱；
绿蔓珍珠貌，多姿不负春光。
四八、刘世益
绿伞绿坪成绿堰；
红菱红蔓挂红星。
四九、成协湘
碧叶盘盘，湖面平铺镶翡翠；
红菱颗颗，母怀蛰伏吮甘甜。
五一、陈宝初
暑落三痕、秋风润色红菱曲；
舟行一路、兰棹调香碧水纱。
五三、萧文厚
修身养性，与芙蓉作伴；
展角露头，为集市增荣。
五五、薛维平
根植淤泥随水长；
果藏白玉带津生。
