王维，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。他参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，他的书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。更以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”， 并与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白并提，世有“李白是天才，杜甫是地才，王维是人才”之说，后人亦称王维为诗佛。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 是少有的全才。下面我们欣赏一下王维诗词中的一些精妙联句。
1、鸟道一千里，猿声十二时。
这是《送杨长史赴果州》中的颔联，此诗是王维的晚年作品，为送别友人杨济入蜀而作。意思是险绝的鸟道绵延千余里，两岸猿啼会连续昼夜十二时。这两句，一为空间，一为时间，真切具体地写出了友人行程之远，离别之久。随着阅历的加深和艺术上的成熟，王维晚年的作品审美选择更加入妙，点染更加出人意料之外。联句结构、词性工整，小类对应，更是用数目字加以夸张，一千里写尽鸟道，十二时写尽猿啼，完全避开了送别俗套，寥寥几笔就把蜀地的险阻写出来，具有超俗的画意和诗情。
2、既至君门远，孰云吾道非。
这是《送綦毋潜落第还乡/送别 》中的联句。这两句指虽然未能考中，但不是因为没有才能。金门：金马门，汉代宫门名。汉代贤士等待皇帝召见的地方。吾道非：《孔子家语·在厄》记载：“楚昭王聘孔子，孔子往，陈蔡发兵围孔子，孔子曰：‘匪兕匪虎，率彼旷野，吾道非乎，吾何为至此乎？’”是指孔子叹自己政策的不能实行，半途受到阻碍。联句虽然短小，但用到典故。诗人对綦毋潜参加科举考试落第进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，尽管这一次未能中第入仕，但选择科举之路是没有错的，只要坚持下去，总会有希望的。表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
3、明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
出自《山居秋暝》 。时近黄昏，日落月出，松林静而溪水清，浣女归而渔舟从。两联同是写景，而各有侧重。一二句侧重写物，以物芳而明志洁；三四句侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。诗句动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。秋山晚景是幽静，浣女渔舟是喧哗。这两联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。表达了作者崇尚恬静淡泊的田园生活，洁身自好的人生态度。这首山水名篇，通篇都是比兴，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
4、古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
出自《过香积寺》 。这两句意思是古木参天却没有人行路径，深山里何处传来古寺鸣钟。山中泉水撞危石响声幽咽，松林里日光照射也显寒冷。这是写游览的联，主要在于描写山中古寺之幽深静寂。联意在写山寺，但并不正面描摹，而侧写周围景物，来烘托映衬山寺之幽胜。“古木”一联远写，“泉声”一联近写，远近相宜，构思奇妙、炼字精巧，章法、句法、字法皆为奇秀。尤其是“咽”、“冷”二字，妙极入神，历来被誉为炼字典范。两个联句实为写景的佳句。
5、行到水穷处，坐看云起时。
出自《终南别业》，这首诗是唐代山水田园诗人王维的代表作之一。联句意为：随意而行，不知不觉，竟走到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐下来，看那悠闲无心的云兴起漂游。此句为诗中的第三联，写心境闲适，随意而行，自由自在。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白揭出了。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”这二句天然便是一幅山水画，同时也升华了境界，其一是处绝境时不要失望，因为那正是希望的开始；山里的水是因雨而有的，有云起来就表示水快来了。其二是，即使现在不下雨也没关系，总有一天会下雨。如果用这种境界来看待生活，处处会有活路的。联句平白如话，却极具功力，诗味、理趣二者兼备。
6、雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
出自《渭川田家》 ，这首诗是一幅田园画。雉雊（zhìgòu）：野鸡鸣叫。《诗经·小雅·小弁》：“雉之朝雊，尚求其雌。”蚕眠：蚕蜕皮时，不食不动，像睡眠一样。这两句意思是雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。联句写在宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。他来到田野上，感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝开始休眠，找到自己的归宿。唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。联句词性相当，结构对应，写景与抒情契合无间，浑然一体，不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
7、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
出自《观猎》。联句句意很明了，枯萎的野草，遮不住尖锐的鹰眼；积雪融化，飞驰的马蹄更像风追叶飘。内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪轻”而绝无滞碍，联句体物极为精细。“枯”和“尽” 、“疾”和“轻”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙，表达猎人的意态与豪情。 “鹰眼疾”、“马蹄轻”细节点染，不写猎获的场面。其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。”联句意脉相承，遒劲有力，诗味隽永。
8、日落江湖白，潮来天地青。
出自《送邢桂州》。这是一首送别诗。句意是夕阳西沉后江湖浪白，潮水涌来时天地映青。此联以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色，碧波滚滚而来时，整个天地又仿佛都染成了青色。一落一来，一白一青，形成了对比；江湖和天地皆为并列词组，用词炼句一丝不苟，十分切合，今人只怕不能及。既是送别，下了如此笔墨大力渲染景物，大气中又见迷茫，可见作者的复杂心态。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含灿烂，正显出诗人炉火纯青之功力。
9、远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
出自《画》 。诗句由两个联句组成，实不多见。句意是：远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。 春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。整联读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。远看山有色，远山含笑，有色便是好山，距离产生了美，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之，因此接下来看到的则是活水了，源头活水本是“动境”，一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出，.一种流动之美跳跃于我们的眼中，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余。春去花还在，联句中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的尽是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。联句远近交替，有无相应，动静相融，来去无伤，一种可见而不可得的梦想，在人的心灵处于一种安静的状态中我们不断想起。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，一切的美丽来自梦想，来自画中的虚幻，山水之美与其带来的快乐，在诗情画意中得到永恒，是此联作的的真意。
10、大漠孤烟直，长河落日圆。
出自《使至塞上》。意为大沙漠中孤烟直上，黄河边上落日正圆。这两句写景，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中，显现了高超的艺术境界。
11、山中一夜雨，树杪百重泉。
出自《送梓州李使君》。是说山中春雨一夜未停，树丛梢头流淌百泉。一夜雨，一作“一半雨”。树杪指树梢。联句扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。山中、树杪相对，一夜雨、百重泉在字节、数字上密切相应连接紧凑，天然工巧。实乃绝唱。
