高寒 本名高丽琼，中国楹联学会理事，湖北省楹联学会副秘书长、专家学术委员会副主任，《荆楚对联》副主编，武汉诗词楹联学会副秘书长，荣获湖北省楹联新锐称号，莲华奖新人十佳、连续四年获甘棠奖，连续三年获中国对联创作奖，有二十余副楹联被各地景区采用悬挂。
高寒女史乃荆楚联苑傲然绽放的一枝绚丽奇葩，读她的对联如沐春风，如饮甘醇，会受到感官的愉悦和精神的陶醉。套用“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的句式，高寒的联作应是“笔落惊三楚，联成泣四邻。”
她担当于使命，授课于东亭；操觚于艺苑，活跃于联坛。曾被中国楹联学会授予“最佳楹联创作者”光荣称号。本文就其楹联写作的技巧方面作几点简要的赏析。
一是构制奇巧，立意高远。
立意是决定作品质量高低优劣的首要问题，包括楹联在内的一切诗文和所有文学作品概莫能外。对联的创作更重在立意，刘勰在《文心雕龙》中说过：“理定而后辞畅，此立文之本源也。”王夫之在《姜斋诗话》中更明确地指出：“以意为主，意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。”在对联创作中，意不仅要立，而且要高。高寒深知此理，往往一联之出，则意在言先，以意取胜。
《读〈回乡偶书〉》：
多少年未改乡音，杖履步村头，有儿童问起；
浮沉事俱成旧梦，风云抛世外，作落叶归来。
此联就原诗意境申发，上联概括原诗内容，一位老军人苦熬几十年军旅生涯，老大归来，乡音未改，儿童不识而笑问，属叙事；下联缘事抒情，言那些沉浮世事，只是一场旧梦，无须观照，人老了，落叶归根。深刻表达记住乡愁的主旨，借典事立意，高远别致。
再如《鹦鹉洲》：
一篇赋才高诸子，灵鸟拟重生，看戛玉锵锵，飞鸣句句；
千余年月满汀洲，古楼须更上，正舳舻遥接，江水长流。
鹦鹉洲乃武汉一地，联家借地咏怀，借景抒意。上联借东汉赋家弥衡曾于江夏（武汉地区）作《鹦鹉赋》之史实，加以申发。此赋首句提到“灵鸟”，不过“灵鸟”已重生，才有了今日武汉之鹦鹉洲，而且是“戛玉”“飞鸣”，气象万千。
下联则从武汉历史底蕴说事，登楼远眺，月满汀洲，舳舻千里，赤壁之战的故事历历在目，从而得出“江水长流”的结论。一曲“江水长流”，不仅是武汉人事生生不已的历史造化，更是宇宙无穷的自然规律。借一鹦鹉洲，有如此精深的立意，可见联家构制之奇巧，思维之开阔。
二是感物生情，情由境生。
刘勰《文心雕龙·物色篇》说：“物色之动，心亦摇焉。”外界景物触动心灵，心灵激动起来，于是借外界景物把激起的心思表达成作品，这就是情随境生。
高寒撰联多体物生情，缘情取胜。一个“情”字，贯穿于高寒联作的全部。我们常说表情达意，文学作品如果没了情意，则味同嚼腊，不会感人。高寒是个感情丰富的联家，作品中表达出的家国情、山水情、亲友情等，无不缠绵悱恻、催人泪下。
如《东湖》：
行数步得清凉，但看青荷举水，碧柳呼莺，诸君莫羡西湖好；
溯千年承绚烂，遥思屈子吟歌，楚王击鼓，胜迹应教玉笛新。
一幅东湖景，几多故土情。作者是喝东湖水长大的，自然会感物生情，尽情歌咏之，赞美之。上联感物生情，东湖之景美得让人陶醉。步行的是清凉之地，眼观的是青荷碧柳，耳闻的是燕唱莺啼。美不美，家乡水，哪个还去羡西湖好呢？
下联怀古生情，武汉历史悠久，胜迹无数，仅从东湖看，就承载了文明的绚烂。屈子、楚王、李白等皆有遗踪，如此厚重的历史，怎不叫人触景生情？情之所至，意旨明矣！
再如《冬至》：
节序催新历，凭几番舒柳飞葭，不日望中淑气勃；
乡关对故知，温一壶围炉促膝，此时窗外雪花轻。
联语中提到的新历淑气、乡关故知、围炉老酒、窗外雪花等意象，无一不是境由情生或说缘情布景。说到冬至，自然会联想到农村景、乡土情；联想到恬静的景致，温馨的情调，从而达到歌颂新时代、传播正能量之主旨。
三是灵动造语，力图鲜活。
我国历代的诗联大家，都很讲究写作中字、词、句的活用。他们认为：“诗贵活句，贱死句。”（吴乔语）。吴乔这里所说的“活句”，指的就是作品语言的生命力。意思是说语言要有生命。诗人联家要学会用有生命的语言，来构造有生命的艺术形象。唐初四杰之一的卢照邻说：“下笔则烟云飞动，落纸则鸾回凤惊。”都是强调写作诗联，遣词造句，一定要在“活”字上下功夫。一字用活，全篇皆活。
高寒联作中的语言，不陈式，不呆板，落笔如游龙走凤，开言似警燕惊鸿。如《风动石》：
补天不济，立势不欹，伫东山冠甲一峰，摩霄摘斗犹缄默；
契鹭以飞，挟风以舞，支寸柱巍昂千浪，卷雪惊涛亦泰然。
其中“巍昂千浪”对“冠甲一峰”，“卷雪惊涛亦泰然”对“摩霄摘斗犹缄默”，就“风动石”而言，是何等的高超，何等的生动！咏物即写人，作为一种精神，一种气质，又是何等的高尚。这就是娴熟的组词造语功夫使其然也！
再如“花木湿青阶，梵音沉黛壑。”（《题天目山》）其中的“湿”和“沉”；“惊有奇才彰绣锦，忍教孤旐引香魂。”（《题沈寿》），其中的“彰”和“引”，皆精心挑选最贴切、最富有表现力的字眼来表情达意。可见作者用字神奇，表达灵动。炼字锻句之精确稳妥，奇特巧妙，已达到炉火纯青之境界。
四是铺张使透，淋漓尽致。
高寒以写长联见长，常用铺排之法，铺排的主要美学特征乃是淋漓尽致，穷形尽相，畅酣达意。即通过多侧面地描绘、抒发，以渲染环境、气氛和情调。高寒联作中的“骈偶思维”是非常稳妥的，《联律通则》中的六条规定，在高寒作品中，得到了很好的体现。特别是“形对意联”，组边妥帖，做到了上下单边联所表达的内容统一于主题，一个中心，两个侧面。在分述中显张力，于铺陈处见功夫。
试看《三峡》：
高猿传响，雅士吟愁，十二峰名并九华，叠嶂耸云邀客棹；
浪势鲸奔，山形虎踞，七百里剑斫双壁，寒烟带雨入江流。
联语中既有自对，又有互对，既写古人遗韵，又描物象特征，其间不乏悲歌壮怀之景色，惊世骇俗之声威。把一个古今盛名、巍峨耸世、蕴涵丰厚的三峡推向人们面前，如不用铺写之法，轻描淡写恐怕难当此任。
再如《大冶永泰堂》：
楼宇融威仪造化，碧瓦朱甍，看四维水与增清，山与增厚；
祖风衍德业嘉名，垂祥纳福，庇千载天之许泰，地之许安。
此联为刻挂联，上下联中亦有自对，其中“水与增清，山与增厚”和“天之许泰，地之许安”，复用了“增”和“许”，痛快淋漓，渲染使透，以达极致。同时在组边上分得开，不合掌，上下比各司其职。上联写楼宇建筑的古朴与雅致，下联写祖训家风的德行与厚重。两者统一在赞颂“永泰堂”深厚的历史人文内涵之上。
五是用典无痕，增其厚重。
高寒是个文化内涵丰富的联家，她深知联语用典之妙处，长期以来，“积学以储宝”。为了表达的简捷和立意的厚重，往往或取于事，或取于辞。取于辞者，或称之为“脱化”。脱者，脱胎于成辞；化者，化为己意用之也。从而使自己的楹联创作达到典雅、含蓄、辞少意丰之效果。
如《自勉》短联：
积于广处山般厚；
修到定时水样清。
作者自注此联：“《荀子·礼论》积厚者流泽广，积薄者流泽狭也；中心不定，则外物不清也。”高寒说的“自勉”，勉什么呢，当然是文化修养和做人品德方面。上联写做学问，学习要善于“积”，而且要“厚积”，从荀子“不积跬步无以致千里，不积小流无以成江海”名言中脱化而来；下联写修身立定，只有修到“水样清”，才能脚跟站稳，心如磐石。联家就是这样引荀子思想，借力发力，来抒写“自勉”的，可谓典出无痕，言简而意深也。
我们再来看看《王昌龄》一联：
同仕较高岑际遇何如，碧落孤蓬，过五溪寒雨樽前，冰心耿耿；
其名自秦汉书生坐占，黄沙绝塞，越千载楼兰月下，风骨巍巍。
联语中的“脱化”用法，可谓出神入化，炉火纯青。上联首句提到王昌龄乃唐初著名边塞诗人，与高适、岑参齐名。随后写他被谪龙标，如“孤蓬”飘于空中，好友李白送之曰：“闻道龙标过五溪。”尾句化用“一片冰心在玉壶”，盛赞其待友人之忠心耿耿。下联写他声名鉴古，“风骨巍巍”，化用王昌龄《从军行》之“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还”成句，紧扣其人其事其诗，这样用酣畅笔墨来赞历史人物、华夏精神，真乃巧设佳构也！
再如《春秋越王勾践剑》一副，更是典事彰彰，十分感人：
仪妆国士，礼馈美人，宝匣久尘封，寒芒未与名俱灭；
水截蛟龙，陆屠犀兕，异材缘淬励，苦胆甘从耻后尝。
此联将人与物合写，交叉表达，内涵勾践传奇、宝剑光锋，尽典出史事也。上联首写“仪妆国士，礼馈美人”，言越王为复仇三年调教西施的一段传说，后两句写宝剑出土，现存于湖北省博物馆，千年不朽，惊艳四方；下联首写“水截蛟龙，陆屠犀兕”，言宝剑之功用，其中“蛟龙”“犀兕”虽说猛物，实乃对阵之劲敌也。尾句仍写到勾践其人，言“卧薪尝胆”之事也。杜甫曾说，用典要如禅家语：“水中着盐，饮水乃知盐味”。意思是说引用典故，使它不着痕迹。令人初看不知是典，再看方知其妙，这样典故就运用到家了。
以上赏析，仅为窥其一斑。高寒联作丰盈，题材广阔，手法多样，堪称行家内手，实乃荆楚之楷模，女流之翘楚也！她的作品在各级各类竞赛活动中获奖甚多，在当地正面影响很大。她开网页，设讲坛，对武汉地区楹联文化的传承与发展作出了一定的贡献。
有联赞之曰：
高手操觚，联花放彩，挟汉调荆声，直上琴台歌一曲；
寒星照影，对韵迎风，将幽情睿智，去随翰墨载千年。
（以下作品由其他联家点评）
徐泰古驿
当年饮马者谁？驿路崎岖，何妨暂驻片时，看楚山带吴，吴山带楚。
此际披襟之会，潭湫潋滟，或可穷幽千载，与今月论古，古月论今。
【罗炽点评】本联意在吊古寻幽访胜。作者到此，仿佛无意间发问，无意识地把你引上了时空隧道，去审美千载之前崎岖驿道上，吴头楚尾的绮丽风光。然吊古又不泥于古，作者又巧妙地运用古诗之典（明·姚广孝：“襟吴带楚客多游，壮丽东南第一州。”唐·李白：“今人不见古时月，今月曾经照古人。”）将你唤回到现实中来，原来此地“风景不殊，正自有河山之异！”让你去认真地思考人生。
上巳节
流觞饮宴，祓禊登高，恰霁日清明，记得昔贤题序处；
溪水潺湲，花关曲折，趁春阳勃发，喜看情侣约盟时。
【田丽君点评】单刀直入，切题工稳，节奏不疾不徐，起承转合恰到好处，文字疏朗清健，略乏情韵。
恩施女儿城
烟村收八县，风物动九畡，待燕子衔春，好沉迷古寨门前，长坪郭外；
竹篓背多情，裙裾香满路，试山歌泛夜，竞婉转藤花深处，桃径那头。
【白国成点评】以五言自对起，以四言自对结，有条不紊，雅与题称。
武昌东湖行吟阁
此间惟月影一轮，鉴泽畔千年，冰心吟瘦；
隔岸有梅花万树，到江城五月，玉笛吹残。
【段维点评】此联不仅悦目美听，亦有深意存焉。
楼兰古城
张骞西出，玄奘东归，远矣千年；念当时丝路驼铃，无尽弦歌沸樽酒；
金鼓声悲，黄沙气暗，付之一瞬；忍此际残垣断壁，何来剑杪挑云楼。
【王永江点评】张骞、玄奘这两个与西域有关的代表人物，能够较好地为那个时代做历史注解，也能从侧面烘托楼兰的盛况。下联则转而写其陨落的慨叹，脉络比较清晰。唯结句跟前面相比稍微弱了一些。
（作者系武汉江市夏诗联学会副会长、《江夏诗词》主编）
附：高寒近期联作选
公园长廊
斜月上时人坐久；
春波涨处燕来频。
猪
奉天下疗饥是义，飨饮是仁，便从数月生涯，引刀如是佛；
笑世人附势为名，趋炎为利，争得百年富贵，纵寿亦为夭。
注：夭即妖，借音对。
安禄山
笳吹胡雪，戟断蓟云，巫蛊潜龙庭，一朝衽席君王侧；
犬马知恩，鸱枭无义，渔阳乱鼙鼓，半壁疮痍山海倾。
朱厚照
延姬氏、陈氏分桃之癖，对累世江山，朱明后其局何为也；
与代宗、孝宗短寿相侔，论平生功绩，太祖前于心有愧焉。
夸父
掷杖荫苍生，花若有知，且看祀享其诚，与精卫鸟威灵共著；
抠衣续未竞，死而不已，须信人神之志，并屈大夫愚愎堪怜。
梅花妆
画染则由轻复浅，妆成则似蹙还颦，与清绝梅花，怜为知己；
倩痕留紫殿苔中，晕影留眉尖心上，从萎枯香草，空想美人。
泸沽湖
云横汀浦，月印波心，卧偏陲绝涧苍崖，南蜀遥连八百里；
望处经幡，吟边春酿，引故旧扁舟缓桨，西湖略逊二三分。
徽州古城
清溪水色，耕读自怡，七百年朱子遗风，尚留商贾近儒，民心执礼；
白石林峦，丹青足醉，四千仞黄山助势，恰有雕楹连栋，画轴横天。
武大落樱
目下无逢，倚山而靓，照水而灵，怎禁得风雨春归，琼树蹊中花事了；
人间有恨，黄鸟在枝，白幡在冢，最堪怜芳华疫虐，珞珈云外泪痕多。
洛阳牡丹
王气萃宜培国色，无论宫耶、庭耶，寺耶、观耶，十三朝玉辇雕鞍，为赋姚黄兼魏紫；
洛京迁不减天香，遂教老者、少者，贫者、诗者，百二顷连阡接陌，平分富乐与春熙。
