对联讲究“切”。切，读到多种切法的介绍，如雅切、工切、隐切等。还有另一种“切”，例切题、切情、切景等，是切的指向分类。近来读到的一种切，叫“适切”也挺有意思。想来它有两种解释吧，其一做并列词解释，“适”和“切”可互注，义等同；其二偏正关系，“适”修饰限定“切”，解作“合适的切”。在对联的意义上，我看重的是后一种。切，应有个限度，过犹不及，不切也不合适，那恰切的应该选“适切”。

这里的“切”，读qie（去声）。字典做合、符合、贴近讲。刘勰《文心雕龙·物色》中说：“自近代以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中。吟咏所发，志惟深远，体悟为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫介。故能瞻言而见貌，即字而知时也。”这段话用在对“切”的解释上，形象而准确。转到对联上，归纳提炼一下对联讲到的“切”的要求：第一，对联创作首要一条就是目的明确，即用于何人何事，由此作品才切合题用对象、题用场景；第二，要有针对性，进而做到立意新颖，不落俗套；第三，要情词贴切，就是恰到好处；第四，作为评价对联的标准之一，切合客观事实、现象，紧扣主题，意旨和作用表现出明确的独特性。

以上是从不同角度较宽泛的说“切”，都有一定道理。那么“适切”是怎么定义的呢？陆家冀在他编著的《对联新语》中说：“ 对联制作，以切人、切时、切地为尚，一经移易不能用矣，是谓适切。”

余德泉先生在其所著的《对联通》中引用清人邹弢《三借庐笔谈·楹联》中说过一段话：“楹联不难于巧织而难于自然，不难于切题而难于超脱”，复又引用，不管写什么对联，“总须精神团结，不即不离，以清丽之思，运清灵之笔，措词用典，食古而化，方称妙手”。余先生接着强调，若将这段话视为在艺术上对我们提出的要求，并据此努力提高创作境界，这无疑是有好处的。

看来，在“切”这个问题上，还需要有辩证方法的。且举一个联作例子，略作说明：

此味易知，但须绿野亲身种；

对他有愧，只恐苍生面色多。

这是清代满人大员鄂尔泰咏菜圃联。“格言联风味。全联纯用日常口语，亲切有味”。上联说，躬自耕作，从辛苦得来，方能深知其味；下联说，忧苍生面有菜色，语句诚恳。贴切题旨，通过因果转折等手法，说理喻义，贵在超脱与生发，见襟怀。取材平常，对仗也显略宽，但结联求取辩证意深，因此成佳作。

再举一例：

十年宦比梅花冷；

一夜春随爆竹来。

据说左宗棠很赏识，了解作者是一候补知县，一介寒士，即召见并斡旋使其得授实职，“春风得意”与爆竹声俱来。此春联“切”而“适”，使用反对兼有流水对意，巧用季、节物语，发怨念转而求运转，联意富有弹性，切己切春，辩证意蕴含其内。

2022年4月11日