2021年12月19日浙江瑞安市景福寺公布了一副拙联为一等奖。拙联见下：
牌坊
景映飞云水，好参鹿苑月华，鹃花春色；
福生圣井山，欣有梵钟继响，法雨同沾。
遵老师之嘱，要我写一下获奖联创作谈，其实也就是老师常讲的一些方法。
创作楹联最初下手较难。但此次当我看到景福寺时，我想“景福”两字，意较明确，决定嵌在上下联的首字，并对上下联进行分工，上联写“景”的内容，下联写“福”的观感。
景福寺位于圣井山，此山有著名的“杜鹃花海”这一大景观，这可不能漏掉。但一个景观不够，必须再找一个与之相匹配的景观，但很难找到。先定下较大气的“兰若云天”与“杜鹃花海”做为当句自对，但觉得“云天”较泛些，就定下“月”，月与佛教联得较紧，同时与杜鹃花形成一冷调一热调，一个夜一个昼，对比较强烈，显出张力。后觉得“兰若”与“杜鹃”对仗不够工，且“兰若”是音译词。后想杜鹃花可简称为“鹃花”，鹃是动物飞禽，那我最好找一个动物走兽与之相对。于是想到“鹿苑”， “鹿苑”即 “鹿野苑”，佛成道处。此处指僧园，佛寺。后经琢磨“鹿苑月华”与“鹃花春色”两个当句自对，两个柱子形成了，且对得工。再用上“好参”两字，把景扣回寺院这一主题。
下联写“福”方面。首先我想到贵寺重光，给当地带来福荫和祥瑞，这样写也符合征联的主题。先是“潮音”对“甘露”，觉得不够工。后改为“慈云”对“法雨”，虽工但语意无拉开，有些粘滞。后又改为“梵钟继响”对“法雨同沾”，这样既工又拉开。一前一后之盛事，不产生粘滞现象，前后之事又相关联。先是梵钟继响，开始恢复三宝具足的寺院。后来是法雨同沾，弘扬正法，共沐佛法度众的慈恩。同时这一组的“继”是从纵方面说，而“同”又是从横方面写，这两字也显得工。可喜的是下联的两个柱子又形成了。最后在这一组当句自对前，加上“欣有”一词，表示赞叹之意。
现在剩下上下联第一分句了。下联第一分句较好写，景福寺重光于于圣井山，那就“福生圣井山”，直接点题，并切地。那上句相对处最好写水，瑞安的母亲河是飞云江，那景与江水如何联呢？之间用一“映”字，就成为“景映飞云水”之句。
此次楹联获奖创作体会可简单概括如下：一，上下分工，确定内容；二，精选联料，立起四柱；三，对仗工整，形成亮点。最后此联还有不足之处，望老师和诸位不吝赐教！
【曾小云点评】
正式点评之前，还是强烈建议大家全面了解四柱构思法：
什么是四柱法？我的定义是：
所谓四柱构思法，就是以四个关键词语（四根承重柱子）为支柱点和连结点，形成一个类似于四边形的结构框架，维系总体的稳定和均衡，搭建部件的关联和连结，最终完成建造整个对联大厦的高效构思方法。
四柱构思法的大致流程如何？我的答案是三步法：
第一步，从0生1，选用联料；第二步，从1生2，展开联想；第三步，从2生4，构建四柱。
这三步中，最难的是第一步，因为从0生1是最难的。1从哪里来，从联料中来。提供一个小妙招，如果实在想不到一个合适的联料，就从题目中找。
我们来看获奖学员是如何运用四柱法的。副景福寺牌坊联如下：
景映飞云水，好参鹿苑月华，鹃花春色；
福生圣井山，欣有梵钟继响，法雨同沾。
根据作者的自述可知，此联构思的重点就是搭建后分句的四根柱子。最先想到的柱子是鹃花，由材料中的杜鹃花海而来。其次，通过鹃花这个动物词语找到另一个带有动物的词语鹿苑。这样鹃花和鹿苑就配成了一对。找到上联的两根柱子，接下来继续找下联的两根柱子。作者想到梵钟这样寺庙中常见的物象，以之为第三根柱子，由此又找到第四根柱子法雨。这样，四根柱子就形成了。图示如下：
鹿苑 鹃花
梵钟 法雨
这副对联的构思过程，给予联友至少两点启示：
第一，四柱既要有关联也要有差别。
如何选准四根柱子，维持四柱的大体平衡和稳定？我那篇论文中有详细论述。这里作者提醒联友注意一点：既要有关联也要有差别，语意不能太近，否则容易粘滞；也不能太远，否则张力不足。
看上联，鹿苑 、鹃花以及以之组合而成的分句鹃花春色、鹿苑月华，很好地体现了关联和差别。前者热后者冷，前者昼后者夜，前者飞禽后者走兽，对比强烈。相比之下，兰若、杜鹃作者认为对仗不够工，这只是从形式而言，其实根子在于语意距离过远，张力不足。
再看下联，梵钟、法雨以及以之组合而成的分句梵钟继响、法雨同沾，也很好地体现了关联和差别。前者听觉后者视觉，前者发生在先后者发生在后，前者是纵后者是横。而先想到的潮音、甘露，作者认为对仗不工，其实或是作者认为后续难以在两者之间搭建关联。慈云对法雨，语意又太近，容易粘滞。
当然，有没有更好的四柱？肯定还有。但这是作者在限定时间内能够找到的最恰当的四柱了。
第二，四柱构思法非常适用于一拖二三分句对联。
所谓一拖二三分句，就是由一个分句和两个自对分句组成。或是一个分句在前，两个自对分句在后；或是两个自对分句在前，一个分句在后。像这种三分句对联，其构思的重点大多是在选择两个自对分句的关键词上。这个关键词，就是四根柱子。像这副对联，其实作者在选四根柱子的时候，已经不自觉地选定了这副对联的句式。反过来说，如果作者先选定了一拖二的三分句句式，那么，其构思往往会不自觉运用四柱法。可能有些联友不以为然，但若细细回顾自己的构思过程，你会发现大多暗合四柱法。我们以古人的联作为例。如清人彭玉麟西湖平湖秋月联云：
凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老；
把酒对琼楼玉宇，莫孤负天心月到，水面风来。
后分句由领字领起两个自对分句。其核心意象红蓼、白苹，月、风，两两一组。既相关，又有差别。前者都是植物，但颜色一红一白。后者都是天文，但方位一上一下。作者在选择这四个核心意象的时候，肯定是经过一番斟酌的。我相信，其斟酌的重点和操作的大致方法应与四柱法暗合。
最后，需要说明的是，这副对联虽然获奖，但并不意味着它有多么出色。联作是否获奖，有时也说明不了太多问题。但这里分享的构思方法，应该很有启发意义。对于初学者来说，明白四柱法的原理并主动运用，可以使构思更加高效。不信，你不妨一试。
