小同学最近问到一副对联：
她问，什么是“樵砚客”？
看这个排版，大概是我给她的一套对联丛书她给打印出来了，其中有胡君复的《古今联语汇选》。翻了一下，果然，原文如下：
○ 灵岩山馆在山之西施洞下，毕秋帆制军联云：
花草旧香溪，卜兆千年如待我；
湖山新画障，卧游终古定何年。
○ 阿文成题赠灵岩山馆主人联：
莲障千重，此日已成云出岫；
松风十里，他年应待鹤归巢。
○ 灵岩山馆之东，有西子池。刘文清联云：
香水濯云根，奇石惯延樵砚客；
画廊垂月地，幽花曾照浣纱人。
按：灵岩山馆，在苏州灵岩山之阳。乾隆末，毕公秋帆营造别馆其中，楼台亭榭，备极精雅，费金十万有奇。而公自镇抚陕西、河南、山东及总制两湖，计一十余年，平泉草木终未一见。公自题及文成、文清两联，其夙识欤？
灵岩山馆，图片来自网络
一般看这些有不清楚的，刚好旁边有解释注脚的，留心浏览一下或可解惑。三副对联下面刚好有段文字，但这段文字并没有给“樵砚客”作出解释，而是对这三副对联的一致主题做了一番品评——灵岩山馆是清代乾隆年间全国高考状元毕沅营建的别墅，据说花了一大笔钱，但是别墅修好了，毕沅却一直在外地工作，都没来得及回来住一下。毕沅、阿桂、刘墉三人分别在此题联，对联的主题又都是感慨人事变迁，三个几乎同时代的人（毕沅1730~1797，阿桂1717~1797，刘墉1720~1804）恐怕不会预见毕沅和灵岩山馆的有缘无分，但写出来的东西却像是提前商量好、提前知道了这么回事的似的。
那么话说回来，这个“樵砚客”到底怎么回事？
说到年份，如果大家还有印象的话，对联历史上具有划时代意义的《楹联丛话》，完稿于1840年（道光庚子，看，又是庚子年）。这本书里可收过不少毕沅的对联，那有没有提到这副呢？
可惜，没有。
但是梁章钜的儿子梁恭辰所编的《楹联四话》却给补叙到了：
先君子过苏州时，有客约同游灵岩山馆。以前游未畅，且欲考悉其颠末，因欣然拏舟前往，历览久之。盖不过相隔十余年，而门庭已大非昔比矣。按：山馆即在灵岩山之阳，西施洞下。乾隆四十八九年间，毕秋帆先生所购筑。营造之工，亭台之侈，凡四五年而始竣。计购值及工费不下十万金。至五十四年三月，始将扁额悬挂。其头门曰“灵岩山馆”，联云：“花草旧香溪，卜兆千年如待我；湖山新画障，卧游终古定何年。”皆先生自书，而语意凄惋，识者已虑其不能歌哭于斯矣。二门扁曰“钟秀灵峰”，乃阿文成公书。联云：“莲嶂千重，此日已成云出岫；松风十里，他年应待鹤归巢。”自此蟠曲而上，至御书楼，皆长松夹路。有一门甚宏敞，上题“丽烛层霄”四大字，是嵇文恭公书。忆昔时是处楼上有楠木橱一具，中奉御笔扁额“福”字及所赐书籍、字画、法帖诸件，今俱无之。楼下刻《纪恩》诗及谢恩各疏稿，凡八石。由楼后折而东，有九曲廊，为张太夫人祠。由祠而上，有小亭曰“澄怀观道”。左有三楹，曰“画船云壑”，三面石壁，一削千仞，其上即“西施洞”也。前有一池，水甚清冽，游鱼出没可数。中一联云：“香水濯云根，奇石惯延采砚客；画廊垂月地，幽花曾照浣纱人。”池上有精舍曰“砚石山房”，则刘文清公书也。嘉庆四年九月，忽有旨查抄，以营兆地例不入官，故此园至今无恙。至二十一年，始为虞山蒋相国后人所得，而先生自镇抚陕西、河南、山东，总制两湖，计二十余年，平泉草木终未一见。余前游诗云：“灵岩亭馆出烟霞，占尽中吴景物嘉。闻说主人不曾到，邱山华屋可胜嗟。”盖纪实也。《楹联丛话》前数联均未及采，谨录之。
注意了，在这段文字里，刘墉的对联是这样的：
香水濯云根，奇石惯延采砚客；
画廊垂月地，幽花曾照浣纱人。
是“采砚客”，而不是“樵砚客”。
关于这个“采砚客”，刚好下面有个“浣纱人”，又在西子湖畔，明显是在暗指西施，那“采砚客”有没有具体所指呢？关于这个我还专门请教了一位现居西子湖畔的前辈高人，他表示也许就只是此处出砚石，取义于此。
有同学可能要问了，“采砚客”不是三仄尾了么，“樵砚客”在格律上更合理些呀？
也许当时点校这本书的选手，遇到这里看不太清，于是也有这样的问题，所以选择了“樵”而摈弃了“采”。但是这种做法未免有些太过随意，不够负责。
毕竟格律并不是、也不能是评判对联的唯一标准。
那评判对联的标准是什么？刚好最近也有朋友问到。我想了好久，如果真的有的话，应该是广博的阅读积累和高深的学养。《文心雕龙》讲的“凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。故圆照之象，务先博观”，大概就是这种感觉吧。
扯远了，还是回到对联。
这副对联本身没啥好说的，平时如话。下联一个“照”字下得清奇灵动，大家可以仔细感受一下。如果你写你会选什么字，跟这个“照”字比起来怎么样。
写到这里好像就该结束了。但是我还想再提一个事情。就是灵岩山馆这段文字，我们看到梁恭辰《楹联四话》的版本了，其实还有一个版本，是梁章钜《浪迹续谈·卷一》里的：
过苏州时，有客约余游灵岩山馆，余以前游未畅，且欲考悉其颠末，因欣然拿舟前往。历览久之，盖不过相隔十馀年，而门庭已大非昔比矣。按山馆即在灵岩山之阳西施洞下，乾隆四十八九年间，毕秋帆先生所购筑，营造之工，亭台之侈，凡四五年而始竣，计购值及工费不下十万金。至五十四年三月，始将扁额悬挂其头门，曰：“灵岩山馆。”联云：“花草旧香溪，卜兆千年如待我；湖山新画障，卧游终古定何年。”皆先生自书，而语意凄惋，识者已虑其不能歌哭于斯矣。二门扁曰：“锺秀灵峰。”乃阿文成公书，联云：“莲嶂千重，此日已成云出岫；松风十里，他年应待鹤归巢。”自此蟠曲而上，至御书楼，皆长松夹路，有一门甚宏敞，上题“丽烛层霄”四大字，是嵇文恭公书。忆昔游时，是处楼上有楠木橱一具，中奉御笔扁额“福”字，及所赐书籍、字画、法帖诸件，今俱无之。楼下刻纪恩诗及谢恩各疏稿，凡八石。由楼后折而东，有九曲廊，过廊为张太夫人祠。由祠而上，有小亭，曰澄怀观。道左有三楹，曰“画船云壑”、“三面石壁”、“一削千仞”，其上即西施洞也。前有一池，水甚清冽，游鱼出没可数，中一联云：“香水濯云根，奇石惯延采砚客；画廊垂月地，幽花曾照浣纱人。”池上有精舍，曰砚石山房，则刘文清公书也。嘉庆四年九月，忽有旨查抄，以营兆地例不入官，故此园至今无恙。至嘉庆二十一年，始为虞山蒋相国后人所得。而先生自镇抚陕西、河南、山东，总制两湖，计二十馀年，平泉草木，终未一见。余前游诗云：“灵岩亭馆出烟霞，占尽中吴景物嘉。闻说主人不曾到，邱山华屋可胜嗟！”盖纪其实也。近年辑《楹联丛话》，前数联均未及采，今始录得，将补入《楹联三话》，则此游亦不虚矣。
这段文字好像有点似曾相识的感觉哈？
如果我们只看《楹联四话》，那这段文字末尾的那首诗作者是谁？前面提梁章钜的时候，《楹联四话》说的是“先君子”。
然后我们再看《浪迹续谈》，这首诗的作者该是谁？
这时候就想到前段时间另一位同学跟我讨论到的一个问题了：
夏五月乙亥，齐崔杼弑其君光。
如果我们还记得这个故事。
问这个“樵砚客”的小同学还问过一个问题，我觉得这种情况别的同学也可能会遇到，那这里就顺手提一下吧。
我之前跟他们说，对联里，三字句一般不会单独出现——要么会两句三句甚至多句连用，形成自对或者叠句或其他类似形式；要么就以领字的形式出现，只是在划分标点的时候单独拎出来。
然后她找到这样一个例子：
“你看，三字句单独出现哦！”
这段文字下面的张子野，如果有印象的话，我们会记起这个人：
然后我们再去翻翻他的词集，我们会找到这几首：
江城子
镂牙歌板齿如犀。串珠齐。画桥西。杂花池院，风幕卷金泥。酒入四肢波入鬓、娇不尽，翠眉低。
倾杯乐
青澜堂席上有感
飞云过尽，明河浅、天无畔。草色栖萤，霜华清暑，轻飔弄袂，澄澜拍岸。宴玉麈谈宾，倚琼枝、秀挹雕觞满。午夜中秋，十分圆月，香槽拨凤，朱弦轧雁。
正是欲醒还醉，临空怅远。壶更叠换。对东西、数里回塘，恨零落芙蓉、春不管。笼灯待散。谁知道、座有离人，目断双歌伴。烟江艇子归来晚。
沁园春
寄都城赵阅道
心膂良臣，帷幄元勋，左右万几。暂武林分阃，东南外翰，锦衣乡社，未满瓜时。易镇梧台，宣条期岁，又西指、夷桥千骑移。珠滩上，喜甘棠翠荫，依旧春晖。
须知。系国安危。料节召、还趋浴凤池。且代工施化，持钧播泽，置盂天下，此外何思。素卷书名，赤松游道，飙驭云、軿仙可期。湖山美，有啼猿唳鹤，相望东归。
菩萨蛮
张先
夜深不至春蟾见。令人更更情飞乱。翠幕动风亭。时疑响屟声。
花香闻水榭。几误飘衣麝。不忍下朱扉。绕廊重待伊。
熙州慢
赠述古
武林乡，占第一湖山，咏画争巧。鹫石飞来，倚翠楼烟霭，清猿啼晓。况值禁垣师帅，惠政流入欢谣。朝暮万景，寒潮弄月，乱峰回照。
天使寻春不早。并行乐，免有花愁花笑。持酒更听，红儿肉声长调。潇湘故人未归，但目送游云孤鸟。际天杪。离情尽寄芳草。
恨春迟
好梦才成又断。日晚起、云亸梳鬟。秀脸拂新红，酒入娇眉眼，薄衣减春寒。
红柱溪桥波平岸。画阁外、落日西山。不分闲花并蒂，秋藕连根，何时重得双眠。
那这副集句对联，原本的面貌，就应该是这样了：
风幕卷金泥，宴玉麈谈宾、锦衣乡社；
花香闻水榭，倚翠楼烟霭、红柱溪桥。
那多出来的“牡丹时”和“画阑外”呢？我估计是点校者当时给抄串行还是怎么了，这两个三言词句在张先的词集里好像还真没有。
