对联，也和其他文学形式一样，自有其格调。其独特鲜明的格调，会直接影响作品的品位。当然，对联的格调有大气豪放、婉约纤丽等多种。笔者认为，时下的对联，应景平平者多，涂脂装俏者亦不少，而大气豪放的对联佳作却如同凤毛麟角般难得。其实，我们这个腾飞的时代，这个泱泱大国，更需要与之协调的大气的对联佳作。
据笔者视力所及，大气豪放的对联在很多方面耀眼地存在着。
一、江山胜迹孕大气
眼观壮丽的山河，胸纳浩荡的雄风，足临凌云的楼阁，神接雄奇的国魂，均可孕育浩然大气之联。如黄鹤楼的对联：
一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在；
二水汇百川支派，古今无尽大江流。
这里，数词由“一”到“百”，简洁刚劲。动词“萃”、“汇”、“在”、“流”，用得精当有力，加上传说与现实的强烈对比，一起营造了一种大气磅礴之势。
黄鹤楼的另一联似别有一种气势：
爽气西来，云雾扫开天地恨；
大江东去，波涛洗尽古今愁。
联中一“来”一“去”，一“扫”一“洗”，何等的快意超拔。补语“开”与“尽”，似有盘古开天地之力，似有挽天河濯洗尘寰之势，一扫一般游子“恨”、“愁”之颓情，而迸射出一种进取昂扬之情。
再看岳阳楼一副对联：
四面河山归眼底；
万家忧乐到心头。
此联的下联凭“万”字极言胸襟之宽广，点“忧乐”链接范文之文眼，语句凝炼而意境阔然。又如：
放不开眼底乾坤，何必登斯楼把酒；
吞得尽胸中云梦，方可对仙人吟诗。
该联似不凸显入世或济世的热忱，但避世消沉者又何来吞吐云梦大泽的气魄呢？
还有滕王阁的对联：
我辈复登临，目极湖山千里而外；
奇文共欣赏，人在水天一色之中。
这里“千里而外”和“一色之中”组成一幅空濛辽阔的山水画，句中“而”与“之”两个虚词的巧用，使此联刚中带柔，促中现缓，透出一股大家风范。还有近来享誉联界的滕王阁联：
古阁越千秋，他已序前，我当跋后；
书生非一介，不惟江上，更出云端。
邹伏享先生此联颇为别致，数词的鲜明对比，引典的不露痕迹，方位词的各踞其势，节奏的明快铿然，气势的敛放自如，都可圈可点。另外，再看鹳鹊楼的对联：
登楼邀鹳鹊，欣槛外天晴，到眼来无非是白日依山，黄河入海；
把酒共烟霞，喜座中客满，赏心处莫过如清风拂面，朗月当怀。
此联有赋体散文之风，铺排从容，长短有致。加上表色彩的形容词的使用，使画面明丽显文采。
还如题三峡的“两峡如剑立，一江似布悬”和题海南的“潮白天空起，音从海外来”联，都大气而厚重。
由此可见，江山胜迹孕育和触发了联人大气。
二、人品性情显大气
固然，撰联者的人品性情跟作品是否大气有关，而联作所赞题者本身有浩然之气，在联作中亦有反应。
毛泽东主席写于一九一七年的泳联就气贯长虹：
自信人生二百年；
会当水击三千里。
写出了一种敢于浪遏飞舟主九州沉浮的磅礴之气。
再看郭沫若先生题济南稼轩祠联：
铁板铜琶，继东坡高唱大江东去；
美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。
联谐苏辛词风豪放而豪放，既赞了辛弃疾的才华，又对其遭遇予以同情、叹惋，但仍显博大之气。
还如谭嗣同早年有这样一联：
为人竖起脊梁铁；
把卷撑开眼底银。
动词“竖起”、“撑开”有掀天揭地之力，尽透作者高风亮节。
就是普通老年作者笔力亦不凡：
老骥追风抒壮志；
雄鹰展翅入青云。
所以，习联者是否胸蕴大气跟善否修品养气是有关系的。
三、生活细处寻大气
大气磅礴的对联不见得只锺情于名胜伟构，其实，在我们生活的细处，甚至不易或不便入诗入联处亦能翻出大气雅意。如有这样一副题厕所联：
成文自古在三上；
作赋而今过十年。
上联通过用典，让人悟出是在写厕所，且如厕者口气颇大。它的上联写欧阳修当年作文前的构思“多在三上，乃在马上，枕上，厕上也”。下联用西晋文学家左思故事，他写《三都赋》的十年里，常在厕所之类场所摆放纸笔，得到佳句便记之。这样，此联俗处显雅气，小处有大气。
还有当代楹联名家常江先生题保温瓶联就是典范：
一口能吞二泉三江四海五湖水；
孤胆敢入十方百姓千家万户门。
该联巧用拟人手法，将一组数字畅然飙升，夸写它水源之广及服务范围之宽，将小小保温瓶写成了一个顶天立地、吞江吐海、孤胆闯天下的宏大形象，既新奇又风趣，且破了那种说明文式描摹的俗套。
四、诗词集句汇大气
从某种意义上说，集句有创作的成分，将诗词名句巧妙组合，使之辉映出新的亮色，碰撞出新的火花，焕发出新的生命力。请看郭沫若先生集毛泽东主席诗词佳句联：
飞雪迎春到；
心潮逐浪高。
此联短小精悍，意象新美，对仗工稳，音韵嘹亮，在当年不失为一副迎新春的佳联。
综上所述，大气的对联，跟作者的志趣、胸襟有关，跟所题对象品位形象有关，跟意象的熔铸、字句的锤炼的功力有关，跟时空的切换甚至时代潮流也有关。但无论如何，大气不是浮气，不是浮夸、浮躁之气，即不能把低矮小屋“大气”成广厦耸天，不能把未脱贫的农人“豪放”成欢笑的大款。
我们应在唱响时代主旋律的过程中，在与其他风格作品和谐争妍的状态中，在小小两句的园地里，去辛勤创作，以丰收黄锺大吕般的佳联。
