多分句联中以“五五七”句式结构最为经典常用，也是最为稳健的结构，非常适合初学者入门，本文就从“五五七”句式结构开始，浅略谈一下“腰”的作用。 

“五四七”句式结构的写法，通常是首句起头，中间句承上启下，结句收尾，相当于格律诗的“起承转合”。因为只有三句，所以中间句就承担了“承”和“转”的任务，就好比人体的“腰部”，格外重要，承转不好的话全联就会疲软，如： 

陆羽纪念馆（梦见温馨）

倾情煮一壶，漫几缕清香，是苦是甜凭品客；

得地垂千古，对满湖风雨，邀云邀月话茶禅。

上联的构架是：煮茶-漫香-品茶，平铺直叙，起得平淡，腰句承接倒是自然，但没有起伏，到结句已然轻飘飘的了。反观下联，其构架是：得地-风雨-话禅，有起伏，有节奏，犹如脱缰之马再拉回来，读来就不会像上联那样平淡无味，这都要归功于腰句“对满湖风雨”的承转有力。 

又如： 

胜棋楼（怀抱昆仑）

湖山本无主，到九曲回廊，莫向烟波诘姓字；  

胜负俱千秋，剩一枰残子，徒留经纬待君臣。  

上联起句就斩钉截铁，接着腰句用一个到字领起，承接自然，到结句再把论点带出来，一气呵成。下联也是一样，起句先抛出一个观点，腰句接过话题准备阐述，到结句就自然而然发表感慨，一气而下，酣畅淋漓。 

四分句的联，相对来说变化就多一些，有从“五四七”演变而来的，前两分句用自对起头，腰句承转，尾句作结，常见的有“四四五七”、“四四七七”，也有不用自对而用两句连续性比较强的四言起头的，如： 

咏水（王不二）  

万钧之重，何寄九天？必上视苍苍，聚散长空浮象马；  

一滴不枯，唯存四海，故东流滚滚，蜿蜒大地走龙蛇。  

可以看到，两个四言句在语义上是连在一起的，是为起，承转都在腰句，犹如跳板，又如弓弦，为结句的发力提供了很好的支撑。 

又如： 

贺兰心小筑周年  

兰之馥郁，梅者孤清，聚一堂兰质梅怀，如琢如磨三百日；  

心囿春风，笔交秋月，汇无数心期笔翰，韩潮苏海八千言。  

这就是起句用自对的，其实构架还是跟五五七一样，只是把起句换成并列的自对，把腰句的领字换成三字。这种构架甚至还可以延展成四个七言句： 

春运

售票窗风雨迷蒙，候车室形容激朗，自无论北返南归，与我同俦皆浪子；  

鲈鱼脍久违其味，莼菜羹不得其香，又岂止山高路远，浮生难到只乡关。  

只是把自对的四言句换成了七言句，实际也是并列作起头作用。这种构架这里就不赘述了，大家可以反复读一下，体会一下腰句的承转。 

前面我们说过，格律诗的“起承转合”有特定位置的句子负责，那么四分句的联是不是刚好可以分别负责起承转合呢，答案是肯定的，如： 

李贺  

【起】王子安六岁能文，【承】才并我公，【转】廿余龄际遇同悲，【合】未使高怀酬远抱；  

【起】吴君特一生不仕，【承】气倾辞笔，【转】四百载诗词交响，【合】翻将奇谲说凄清。  

以上种种，腰句都只是一句，也有把转折句处理成自对形式，有时是为了使联语更加饱满，而有时是为了避免联语读来臃肿，如家师讳贾雪梅《故乡》： 

【起】风物已全非，【承转】不知粱间旧燕，江上孤帆，【合】得栖何处；  

【起】浮生无所住，【承转】每疑隔水青崖，笼烟村树，【合】便是家山。  

再更长的联，往往要用到排比或自对，如鸠竹《大观楼》： 

【起】新日园庭，别换三春，【承】花癯柳瘦，一重窈窕，水折山皴，一重窈窕，【转】疏风零雨俱算操持，【合】世间光景我来后；  

【起】古人胸次，横吞万里，【承】安惕危思，歌哭时常，兴怀亡轸，歌哭时常，【转】倚榭登台敢称忧乐，【合】天下文章公已先。  

连用六个四字句，用语义连贯的两句统起，然后用两个重复的句子做自对顺承，真是绝无仅有，前面已经极尽铺排造势，这时候腰句就显得尤为重要，若承得不畅或转得无力，很容易就虎头蛇尾，甚至让人没有读下去的欲望，反观此联，两腰看似平淡，实则颇费心思，用风雨承接，操持启下，让人读后意犹未尽，到下联洋洋洒洒，结语饶有回韵，无论是语句气脉的把握还是意象素材的剪裁选择，都已经做到了极致。 

自从看到竹子这个联以后，腰不酸了腿不疼了，走路也有力了，再更长的联，就不作分析了，在实际创作中，有些布局方式也并不需要腰句作为转折，怎么去把握好行文气脉，让联语抑扬顿挫并且顺畅有力，只能靠多读多写多探索，以上一些粗浅的见解，只是管中窥豹而已，我且一说，君且一笑可也。