律诗的布局与谋篇
1、什么是布局与谋篇：
有人曾说过“韵律是诗之衣装，结构是诗之骨骼，意境是诗之血脉。”诗之为诗,除了使用诗语外，还必须按照特定的格律来写；而诗如人之生命，以血脉贯通为前提，只有血脉贯通，才会生机勃勃；这就是格律与意境与诗的关系。今天我们不说这些，先谈谈“诗之骨骼”。即诗词的谋篇布局。 律诗的布局与谋篇，就是把你所掌握的素材，按照诗词格律在起、承、转、合之中，有机地整合为一体，就是布局，也是谋篇。
律诗，第一、二两句属“起”，起者，是事情的起因及交待；第三、四两句是属“承”，承者，是承接“起”的原由将事情“深入发展”下去；第五、六两句属“转”，转者，其实是将你看到的景物以寓意或借镜等不同的方式，去表达你自己对该事物的感情或感受；第七、八两句属“合”，合者，为总结与升华，但必须与上文之意境相吻合。 律诗，一般分为上下两片，上片，即前两句，基本上是写景物的，而下片，即后四句，一般是抒发作者的情怀的。 律诗，第三、四两句及第五、六两句，是一定要做对仗的，而没有做对仗的就不是近体诗。
以上四个基本要求，是律诗的基本要求，如果做不到：起承转合、上片写景物下片抒情怀、中间四句对仗、依律写就的，就不能算是律诗，也不符合律诗的基本要求。 七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。 其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。 一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。
二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵，要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。 七律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，五律则恰好相反。
三、讲究平仄。即要符合平仄格律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音部，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。 根据格律，七律诗有四个标准句型：1、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。 四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七律诗以首联、尾联都不对仗为常格。
什么是八病之说？ 八病：即平头，上尾，蜂腰，鹤膝，大韵，小韵，傍纽，正纽。 1.平头：指五律诗上下两句的第一字不得同声，第二字也不得同声。不得同声，指不得同 平上去入任何一声，否则，就犯了平头病。如：今日良宴会，欢乐难具陈。“今”与“欢”同为平声，“日”与“乐”同为入声，即犯了平头。 2.上尾，指五律上下两句的结尾字不得同声，否则就犯了“上尾”病。如：西北有高楼，上与浮云齐。“楼”与“齐”同为平声，即犯了“上尾”病。
第一，题材的融合与拓新。 先说五言古律，杜甫以前，五古的题材相当广泛，建安诗人用以描摹社会动乱和民生疾苦，用以抒写内心的矛盾冲突；陶渊明用以歌咏安宁恬淡的田园生活；谢灵运用以刻划美丽多姿的自然山水…… 第二，以议论入诗。我们知道，诗歌是长于抒情的文体，以往的诗歌很少有议论的成份。个别篇章搀入议论，也多非有意为之。
第三，把散文的句法、章法引进诗歌。使之完美结合。五言诗句的节奏，一般为“二三”，七言诗句的节奏为“四三”！它们的共同之处是，后边的一个音节单位都是三个字。这后三个字俗称“三字尾”或“三字脚”。千万不能写“三平尾”或“三仄尾”。 第四，用拗句避律！拗体诗的创立，是杜甫对近体诗发展的又一重要贡献。所谓“拗”，即不合平仄常规的近体诗称“拗体”。拗体是近体诗定型以后，诗人有意识地不依平仄常格，变动平仄规定而写成的。
拗句：拗句是和律句相对的概念，不合律便是拗。拗句可分为两类：小拗和大拗。凡在律诗中可以正常使用的拗句，皆归为小拗；不能在常规律诗中使用的拗句，皆归为大拗。 拗救：拗救皆是针对小拗而言。拗而能救，便不为病。拗救的方法是：前面在该用平声的地方用了仄声，后面便在该用仄声的地方用平声作为补偿，反之亦然。
对联的要素！ 对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。它是中华民族的文化瑰宝。 特点： 一，上下联字数相等、结构相同。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同。 二，对应位置词性相同。动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相对的位置上。
三，要平仄相合，音调和谐。按韵脚来分，上联韵脚应为仄声，下联韵脚应为平声，谓之“仄起平收。 四，节奏相应，就是上下联停顿的地方必须一致。 对联是由二个相对的句子组成，即由二个形式相对、意义相关的偶句所组成。“所谓对联”，就是二个句子即要相对，又要相联。上下两句相对偶（又叫对仗）是对联最重要的特点。一幅好联，应做到内容高度精炼、融合，音节上和谐悦耳。无论是视觉、还是听觉，给予完美组合。
对仗又称对偶、对章、属对、骈偶等等。指前后两个词组或句子相互成对。即两个词组或句子、字数相等、词性相近、句法相似、意义相关。 借对某些字，用句中之意思来对仗本不很工整，但其字别有另一义可以和并行的句子中相对应的字成为工整的对仗。借对可借义，亦可借音。借意如：白法调狂象，玄言问老龙。玄言之玄乃“玄妙”之义。然玄亦有“黑色”义。此处借其“黑色”之义与“白法”之“白”形成对仗。借音如：事直皇天在，归迟白发生。皇天之“皇”与黄色之“黄”同音，此是借“黄”之音与“白”相对。
袁明忠（缘分） 著名格律诗人 喝太湖水长大，曾在各报社网络上蹦蹦跳。 1988~89年吉林省作家进修学院，作家杂志社文学创作结业！（长春）《雪莲青年作家协会》（甘孜）《中国通讯文学会会员》（迁西）《文卉杂志特邀编辑》（迁西）《全国文学企业联谊协会东方文学联合会会员》（宽城）《东京文学特约采编员》（开封）《本地诗星·中国诗歌网》（上海） 现任中国诗歌报第二诗词创作室执行主编。 是《上海格律诗社》《中国诗群主联合会》《上海新诗苑》《中华诗艺社》《新上海文友群》《上海诗苑》（百家骚客论坛）总监兼讲座主持人。 先后获“中华情”全国诗歌散文联赛金奖；《第二届中国诗歌展》金奖；《首届中国乡土田园诗人奖》银奖；等！ 中国诗歌学会会员！中国作家在线会员！中华散文网创作员。
