壹

 

金山之胜，在俯临扬子江，从水次送睇，楼观皆作飞动之势。山有明月亭，伊墨卿知府秉绶署联云：“月明如昼；江流有声。”用成语雄桀惊人。

 

一点想法

这八个字看上去实在是很简单。但仔细一想，又不是谁都能随便写出的。为什么呢？因为我们喜欢用思力，不免着相，画地为牢。而这八个字，纯任自然。

但似乎也不是完全如此，“昼”字似乎费了些琢磨的，“雄桀惊人”的感觉特因这个字而带出。有的版本作“月明如画”，“画”字温丽，味道也更自然些。但我还是觉得“昼”好。曾听人讨论，觉得挺对：“金山之胜，在俯临扬子江，从水次送睇，楼观皆作飞动之势”，这是这个联的地理背景。“俯临”，楼观“飞动”，可想见山势之峻。因此，下一“昼”字，联的气势便沉雄，与其地风物的精神正相亢。而“画”字则显得柔弱了，放一秀丽园林或可，放在此地却不佳。这番议论，殊值玩味。

 

贰

 

潘伟如题江天一览亭联云：“天镜照晴空，李白乍来又坡老；石钟留胜迹，小姑依旧对彭郎。”语亦新颖。

 

一点想法

度娘了一下，说镇江金山山顶有江天一览亭。但从这联本身的内容来看，这亭应该是位于江西九江湖口县石钟山的。

“天镜”代指月亮，李白有“月下飞天镜”之句。天镜、石钟之对工极。李白、苏轼都曾到石钟山揽胜，苏轼还留下了《石钟山记》这一散文名篇，上联便是这样的来历。“小姑”为小孤山之谐音，“彭郎”为彭浪矶之谐音，两地均处江西彭泽，遥遥相对。苏轼乃有句云“舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎”。

这个联开拓的物理空间与心理空间都很阔。“天镜照晴空”看似平平之语，但一个“天镜”绾合了李白与苏轼（两人都是爱月之人），故而后面这一句的推出简直势如流水。“李白乍来又坡老”，似乎什么也没说，但什么也不必说了：李谪仙何等人物？苏坡仙何等人物？他们足履所至的山水又是何等山水？你们且自去想象吧。“石钟留胜迹”单拎来看甚至有些笨相，但作下联起首一垫再合适不过，以迂缓之态调和流利之气也。“小姑依旧对彭郎”，化的是古人现成的句子，然风味更佳，在全联飒爽的气质里，又揉进了一些旖旎的风情。斯处山水滋味，自不待言矣。

 

叁

 

山又有皇帝行官，或署联云：“江澄万顷净如练；峰峙一拳高入云。”视伊作较逊，然不害为秀语也。

 

一点想法

为啥说比尹秉绶的联逊呢？因为一个语出自然，一个曲尽人工。

上联还是比较自然的，化自谢眺的“澄江净如练”。但“江澄万顷”这语序一颠倒，顿挫之感就出来了。下联发力就更猛了。“峙”字直是力透纸背，“一拳”“高入云”造语更奇崛险峻。幸而金山这江这山，能稳稳把这联压住。

吴恭亨说“不害为秀语”，这个“秀”字，当是句秀吧。

 

肆

 

陶潭题安庆大观亭联云：“倚槛苍茫千古事；过江多少六朝山。”雄兀只绝六合。

 

一点想法

大观亭临长江，其史起于东汉，盛于唐宋，往来骚人吟咏不绝；元末更有余阙尽忠殉城之事，为此地添得许多壮色。而上联但以“苍茫千古事”一笔钩抹，个中悲喜浑茫莫辨。下联转写眼前景物，然下“六朝”二字，顿觉化实为虚，滋味愈长。此联笔力苍劲，造境雄浑，“雄兀只绝六合”，的评也。

 

伍

 

江湘岚峰青题扬州二十四桥联云：“胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。”都是寻常字面，一经名手烹调，便若清脆可口。

 

一点想法

江湘岚颇多才子气，其联多情韵翩翩，此联可谓代表。

上联化自王勃的“秋水共长天一色”，下联则用杜牧诗“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。所谓寻常字面，云也，水也，秋也，舟也，箫也，月也。烹调之技如何？即笔共神行，以一片清气御之。下联特为灵动潇洒，不着点尘。若要摘瑕的话，上起“胜地据淮南”毕竟有些板滞了。