风景成联中，亭台楼阁占绝大部分，所以亭台楼阁的写作显得尤其重要。下面，我就以自己的实际写作经验，与大家分享下亭台楼阁风景联的一些写作方法。
一。平行法
前面老师给大家分析过，对于多数的风景成联，其风景命题多为三字，比如 镇海楼，比如 烟雨楼，比如 爱晚亭，比如醉翁亭，比如 铜雀台，古琴台，比如听潮阁，梅花阁 等等。遇到类似的风景成联，可以设定写作思路为下。
将风景名字一分为二，比如 醉翁亭 ，上联可以写醉翁，下联可以写亭，使得上下联形成两条平行主线，可以不用交叉。这就是我们常说的平行法。举例子：
醉翁亭
亦养醉翁情性，适酒休身，云树合围芳草寐
何妨山水人文，把诗吟月，风花不抵澈泉游
赏析：近自然景，适自然心，七言对仗富有诗意和情趣。
上联即是写醉翁感觉，下联写亭子周围。这是一种角度写法，合起来就是醉翁亭。我们再举一例子
得月楼
弯眉月曾经屐履，春袖凭栏，轻呼燕子乳名暖
倚湖波何忘年华，婉词佐酒，聊发女儿心事浓
赏析：非写其瑰丽，反而写其秀气，从月而来，娓娓道来，如诗人在流连，如儿女在谈情。整联得一情字，真切动人，字清句丽。
上联写得月二字，由月展开联想。下联再写楼字，倚湖波三字交代。
从上面两联的套路，我们可以假设 一个风景命题出来，比如 黄鹤楼。上联先写黄鹤有关的事物，比如白云，比如李白，比如吕洞宾等等。下联再来写楼。这样两条平行主线铺展开来写，就是一种方法。
二。七言法
前面老师给大家展示了七言成联的魅力，可见七言在成联中可以无所不能，所以统一的称呼七言法。七言法要求字句有精神，有意境，有诗意，有画面，有词境，最主要的是有思想。这样给人耳目一新或自然而然接受。
简单地说，就是要求用 七言 来写风景成联。
沧浪亭
四围杨柳诗经溯
一曲桃花春水生
赏析：少了沧桑，多了旖旎，又是一番景，又是一番情。“景以动人，随心在视。”
沧浪亭
春秋风雨相濡酒
天地沙鸥亦契人
沧浪亭
长歌落拓鱼何往
又见沧桑浪几围
大家可以比较上联几联，第一是以诗意胜，第二幅是以境界胜，第三是以感觉胜。各有特色。
前面老师给大家看过其他七言风景成联的比如
桃花坞
画雨当年拖玉径
隔花一伞避深春
海天居
九天云气当庐盖
四海鱼龙为我邻
西湖
流水鱼飞春夜月
东风人在木兰舟
金陵
六朝烟雨无人扫
一树桃花有鸟啼
爱晚亭
晚爱杜樊川一叶
偶摘唐伯虎七言
通过上面可以看出，七言联要求炼字比较高要求，需要诗意，画意，词意，等等的支持。这个就是平时自然积累的结果，也是大家多练习可以达到的水平。所以说用七言来写风景成联，也符合风景名胜区的挂联。字句不多不少，读来有一定的咀嚼回味性。大家在平时的清联三百中也可以看到不少的类似风景亭台楼阁作品老师就不一一举例子
三。摘句法
顾名思义，就是在写风景亭台楼阁的时候，可以适当摘用或化用前人的句子，使得更切更雅，更古香古色，读来如前人手笔所出。举个例子。
醉翁亭
酿酒林泉难老，笑春日短，看秋影长，太守谓之犹可乐
置身峰壑幽然，抚琴一张，拈棋几局，野芳虽晚不须嗟
赏析：如取自醉翁亭记，如醉翁家常絮语，此情此景，自然如诗人语：“野芳虽晚不须嗟”。
结尾句就是欧阳修的诗句 “野芳虽晚不须嗟”
作品《戏答元珍》第七八句,其古诗全文如下：
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
再举一例子
烟雨楼
一千年酒墨当中，听闻杜牧诗言，多少楼台，六朝烟雨
七八步画船之外，仿佛诚斋笔句，接天莲叶，映日荷花
赏析：把杜牧和诚斋的诗句缩影在一幅联中，起到雅切不移的作用。“诗情画意，仿佛眼前。”
大家注意上面上下两联的“多少楼台，六朝烟雨”以及“接天莲叶，映日荷花”都是化用诗人的句子。前者出于
【唐】杜牧江南春绝句
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
后者化于 杨万里（号诚斋），杨万里
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。
老师在此联中，只是很好的剪裁并引用到写烟雨楼，所谓移情换景。
再举一例子
丰乐亭
数及圣人宾客，仰而望山，俯而听泉，掇幽芳以荫乔木
安于畎亩衣食，丰年乐者，丰成见物，修功德遂道养生
赏析：整联出于欧阳修的丰乐亭记，仿佛如欧公亲手笔所出，最为难得。语特雅正，心亦悠闲。
这联就更见手段了，全部字句都出于 丰乐亭记，所谓化记为联，正是如此。
至于老师还有种手段，就是集宋词来写风景联，也可以起到如诗如画如词的作用，唯美风景。比如
太白楼
疏狂依旧当年，轻歌此处风情，万重烟水（柳永）
俯仰江山今古，不负楼前黄鹤，云上神仙 （柳永）
醉翁亭
山间明月，好在安排，鸟啼花谢谁为主（林正大）（无名氏）（王澜）
衣上酒痕，何妨落拓， 蝶去莺飞到处春（毛并）（无名氏）（赵令畤）
四。设问法
顾名思义，通过设问的语气，来增加联语的力度或思想角度的转换。通过设问来作前缀，通过回答来做铺展，由此展开的文学笔法。大家只要看到风景联中有问号的，或有设问语气的，都是设问法。老师来举个例子。
大观楼
四面呼契阔，云俯仰同春花木，风拂千三荷，雨拂三千柳
一楼有何奇？掌苍茫不老烟波，彼观百八字，吾观八百心
赏析：大观楼一联能写者易，写出彩难。因为太多文人墨客有联在上面，所以清游亦会有搁笔之感。此联作者的眼光由近而远，先是邻楼四面的花木，杨柳雨荷，接着从远处的苍茫烟波。作者的文心从外而内，先是周围风景，接着自身自省。
整联上下阕情景交融，有感而发。结句“彼观百八字，吾观八百心”，浓缩升华了全联立意，引人无限回味深思，顿为出彩。“何以人观景，却是景看人。”全联既有清丽的景物描写，亦有沧桑的历史感慨，读来琅琅上口，文采非凡。
大家看看上面，上联还是平时铺垫展开来写，下联就是设问法来进行。一楼有何奇？接着来回答。这样写作的好处是避免上下联都平淡无奇，增加了联语言的读感与思想。
再举一例子
黄鹤楼
一仙一鹤，跨白云飞过，笑晴川琉璃璀璨，歌长江烟波浩淼
谁主谁宾，倾醉墨淋漓，再许我八百年狂，更寄之三千阙清
赏析：典型的网络性情式题联，如谪仙醉酒，淋漓泼墨，读来轻狂畅快。“风神淋漓，平仄不拘”。
上联也是性情的直抒，下联 “谁主谁宾”，就是设问的语气，这样写了是增加了联语的变化。
类似的联还有
醉翁亭
林亭飞蛱蝶，一泉一月一花，何曾山水不高兴
丘壑在胸襟，而酒而诗而梦，好个主人真自由
镇海楼
遥遥永夜镇沧澜，六百载而今，无论火劫同兵劫
况况白云扶旧履，五层谁更上，好近诗涯与酒涯
五。典故法
顾名思义，就是风景与人文历史典故融为一体的写作方式，这样读起来的亭台楼阁，更有沉淀的味道，更厚重，有回味。读来仿佛通过一联就可以了解风景所在地的历史人文故事和风情。举一例子
郁孤台
曾几时苏辛文三公，掰开贺兰山川，直塞去落拓诗怀，郁孤风骨
幸从此春风雨多情，眷顾摩天松柏，更看清人间芳草，江上轻舟
赏析：历史的沧桑在时间风雨的稀释下，化作人文景观，几度回味。上阕见三位大诗人的胸襟，郁孤二字不言而喻，将物我融为一体，特见情怀。下阕则释放几分欣慰，以安抚诗人的风骨。整联通过语言风格的强烈对比，突显郁孤。“以诗入境，以画作结”。
鹳雀楼
羁旅身常倚，有所思云树汀洲，游子情千里欲穷，儿女泪经年亦澈
大踏步而来，君不见黄河落日，王之涣一层更上，李长庚三醉相呼
赏析：上阕温婉，起笔即切，是谓常人的心境描写。下阕大气，引笔即狂，是谓诗人的心境描写。通过普通与不凡的对比，
先抑后扬，可更见历史名楼在世人的心中地位。“远可抒离情，近可思狂名。”整阕流畅不羁，直抒胸臆，切景切人切时切情。
听潮阁
沧海有风神可寄，十二潮中，唐太白骑鲸，宋东坡牧月
高楼唯灯火相商，八千里外，开桃花向我，分烟雨溯春
赏析：句式语感皆老道，唯独境界在“八千里外，开桃花向我，分烟雨溯春。”有延伸。“既守初心，自视千里。”
兰亭
翠竹皆王羲之弟子，春闻月夜石泉，秋坐山阴心境
白鹅为老道士经童，左掌圣亭池墨，右哦晋酒文章
赏析：兰亭因王羲之兰亭序一文而名闻世间，其整篇章都流露出“且得闲闲是为乐乐”的雅兴。此联翠竹为弟子，白鹅为经童，正是定在此基调上所作。以风物喻人物，更见其融融之乐。整联八六六句式，读来畅快，句内既自对又互对，对仗工稳。“摹当时景，抒一切情。”“比兴绵绵，余韵悠悠。”
要写好上面所举的亭台楼阁联，其典故要了解，其风景要熟悉，可以百度资料，可以研究历史。所以写风景联也有两种说法，一种是纯文学的风景描写，一种是带历史的风景描写。各有千秋。大家初学写，还是可以以纯文学的角度去描写，典故的可以慢慢来融合，熟练了就都是套路。
六。压笔法
老师在自己的写作过程中，总结出一种以“结句来提高全联的内涵，升华全联的意境，仿佛一幅风景成联中，所有的前缀与铺垫描写，都是为结句服务。通过结句的立意升华来达到一窥管豹。”通常其句子的位置是在一幅成联的结尾当中，所以老师命名为压笔法。举例子
阅江楼
千尺楼标九天柱，狷狂此烟雨风花，为酒高歌金镂曲
一篇记传六百年，俯仰昔雪芦明月，谁人统领大江秋
赏析：恣意淋漓，不可方物，大气沧桑，有感而发，“为酒高歌金镂曲”，如闻诗人才子之纵酒高歌，“谁人统领大江秋”，可见金陵龙盘虎踞之帝气。
沉香亭
长安国兴宴名花，妃子舞翩翩，一杯玉酒沉香露
清平调斜阳芳草，诗仙离落落，无限春风红粉骷
古琴台
山不在高，水不在深，闻落落春风，一曲知音弹碧雨
花未曾谢，蝶未曾老，待遥遥客履，有人绿鬓束青珠
赏析：一曲高山流水，比不过伯牙子期的深厚友谊，故有上阕怀古。下阕游今，何以引人入胜，是花为谢，蝶未老，有思念钦慕的游人知己还没有来。整阕恍然高山流水的曲调，自然流淌着性情，结句“有人绿鬓束青珠”，词乎美乎，让人沉醉不语。
烽火台
断壁残垣八百里，春风亦动余哀，兵甲燃销烽火场
夏亡周灭几王朝，史记何曾完述，山河撕作玉帛声
赏析：烽火戏诸侯的故事多为熟悉，题者亦多从戏谑角度，然此联格调定作深沉，结句“山河撕作玉帛声”引人无限唏嘘。
杜甫江阁
月溯湖湘水轻流，经橘子洲头，客亦江心曾偶寄
枫从岳麓书静读，解杜陵野老，身随风雨两相安
赏析：上阕流寓之感，在下阕读书之中得到解放释然。“身随风雨两相安”，何其难，何其易，全在于当时心境。杜甫作为千古诗圣，自然体会到此层境界。
桃花亭
堪羡王维滋味长，或诗或画桃花，风雨宜人相试酒
且歌西子梦乡广，半暖半寒天气，烟波要柳共合衫
赏析：语句舒缓，诗味其中。文心由内而外流转，方有此境界。两七言结句清凉兼顾温馨，画外之美，醉不胜收。
这种手法主要前面句子都为结句服务，不过语言与意境还是一体的，就是看结句出彩，来拔高全联。
