白天在一个对联群，正有人在讨论长联的句脚。晚上在对联培训班，有学员发对联于我，我一看，居然几个不约而同地句脚一边顺，也就是上联句脚全仄，下联句脚全平。于是，方意识到，句脚这个问题，有必要拎出来单独说道说道。

先搞懂一个概念：句脚

    每个句子的最后一个字（也叫尾字），叫句脚。

所以，一个单句的对联只有一个句脚，多分句则有多个句脚。

这里我们讨论的是句脚的平仄，也习惯直接说成句脚。

    对于多分句的句脚平仄有什么规定呢？首先我先说正格，这个是要知道的。知道了正格，才有变通的基础。

正格有三种（以下几种格式，均是针对上联的句脚说的，下联自然是相反。）：

1）按马蹄韵：平平仄仄平平仄仄平平仄

     此方式源于骈文，因骈文系四六句两两对仗，以四分句为一个对偶单元，一个单元内会形成“仄平平仄”这样一个周期，骈文由很多“仄平平仄“组成，故全篇句脚的声调便形成了“仄平平仄仄平平仄这种“平顶平、仄顶仄”的双交替的格式，这种句脚安排模式于清代被引入长联创作，被当代人称之为长联句脚的“马蹄韵”。

     按马蹄韵安排句脚时，是从后往前截，比如两个分句的句脚：平仄，三个分句的句脚平平仄，四个分句的句脚仄平平仄，以此类推。

例如：

我题的“蓬江诗社创刊号贺联”：

襟上酒痕，与新朋宴罢；袖中诗本，同旧雨评来，歌笑时闻，坛坫而今添乐事；

笔端忱挚，分野老忧心；字里疏狂，共青莲快意，风骚独领，文章此后看蓬江。

句脚就是：平仄仄平平仄，标准的马蹄韵。

2）按李氏规则：平仄平仄平仄平仄

    此方式最早产生在明代，楹联大家李开先的长联中多有采用。故又称为“李氏规则”

    这种好记，就是一平一仄相间。

例如：

我题的“天问阁”

台阁已无存，向数十里江洲望去，潮兮汐兮，积恨未除怒拍岸；

兴亡何必问？将几千年史册翻开，多助寡助，天声早是答如雷。

句脚是：平仄平仄，李氏规则。

3）按朱氏规则：平平平平平平平仄

   多平一仄式，即四分句以上的联，上联除句尾为仄外所有句脚均平，下联反是。此说出自民国吴恭亨《对联话》卷七：“忆予垂龆时请业于朱恂叔先生，研究作联法，问句法多少有定乎？曰：‘无定。昌黎言之，高下长短皆宜，即为联界示色身也。’又问：‘数句层累而下，亦如作诗之平仄相间否？’曰：‘非也。一联即长至十句，出幅前九句落脚皆平声，后一句落脚仄声，对幅反是，此其别也。’”此方式只在对联文体中出现，因出于朱恂叔的传授，当今联界习惯称为“朱氏规则”。

例如：

我题的“西湖断桥”

千年故事说成真，一柄伞，一段缘，一袭白衣胜雪；

几度薄游看未足，满桥云，满湖月，满园绿柳如烟。

句脚是：平平平仄，朱氏规则了。

正常创作，能按正格最好，但长联创作要考虑气脉内涵对仗等等因素很多，如果句脚再按正格，无疑更多了一副枷锁，于是久而久之，联界在现实创作中，有了一些不成文的习惯。

 附一段刘太品会长在对联培训群的一段话，可以说，是目前对于句脚安排比较通行的说法了

    而就我，根据多年的创作和参赛体验，觉得保险起见，就明确和大家说：多分句的长联句脚，首先要做到，倒数第二句的句脚和尾句的句脚相反。

   我们创作一般三分句四分句五分句的居多，做到这一点，前面几句的句脚相对可以随意一些。但是如果分句再多，超过五分句的长联，前面句脚最好有变化，前面全仄全平的话，也难看，对不？