这一讲的内容是如何作好短联。创作短联，跟创作其他文学作品一样，首先要立意高远，取象生动，这些通性自不必说，本讲只说短联创作的特性。

短联贵在新奇凝练，最怕偏涩废杂，要力求使得文字张力饱满。当做到了新奇凝练，戒除了偏涩废杂，也就做到了张力饱满。

1.新奇

（1）新奇之新，根本要求是立意新、取象新，比如“春眠”：

春来人正懒==鸟语梦犹酣

也许没觉得有什么毛病，甚至下联还化用了唐诗，可总是感觉不够出

彩，印象不深，问题在于立意、取象流于熟滑，激不起读者的共鸣。如果这样写：

春云围短榻==花气托高鼾

大家看，是不是就会让你感叹：竟然可以这样写！妙哉！

再看一个例子。贺人乔迁新居联，多数情况都写成这类句子：

东风开画栋==旭日映华堂

这样的写法看似文辞华丽，可就是泛泛而谈，没有特色，因而也就缺乏感染力。如果写成这样：

楼设数阶接地气==院留一垄种时花

则显淡雅不俗，又真的接地气。能刻画出新居主人恬淡的性格和雅适的生活，怎能不受人喜欢？

（2）新奇之奇不是猎奇，不是使用生僻怪诞的字眼赚人眼球，因为这样只会适得其反。比如题写“怀才不遇”：

刀风剔白骨==血雨染青袍

这种写法就有猎奇之嫌，又不是上阵杀敌，何用刀风、血雨、白骨的？倒不如改成：

秋风吹瘦骨==冷雨浸青衫

这种写法，只刻画凄清的感受，隐去导致这种心境的原因，给人留下想象空间，既没有猎奇，又大大增加了文字的可读性，使整个联句充满张力。

2.凝练

简单点说凝练就是没有废字，比如有这么一联：

东海扬波翻巨浪==南山无树不擎天

其实上联前四字已经包括了要表达的所有意思，偌大个东海，不扬波、不翻巨浪，莫非似平镜不成？纯属废话。短联字数本来就少，要字字珍惜，惜字如金，绝不可没话找话凑字数。

3.精专

短联取象绝不可庞杂，要选取最典型的物象表达自己的精神寄托。这一条与上文说的文字洗练是有差别的，角度不同。请看自题一联：

风霜雨雪催人老==春夏秋冬染发白

此联的问题就是取象太过庞杂，反而挤占了感情表达的空间。如果改成这样：

秋风一夜催情老==冷月无声染发皤

修改后，并没有因为减少所取物象而降低句子的质量，也没有降低感染力，相反却增加了感情内涵和文字张力的饱满度。

4.炼字

做到以上要求的诀窍，其实只有两个字，就是“炼字”。

（1）炼字首先要准确，不能用字不当。王安石改“绿”字的典故想必各位都耳熟能详，用好了一个字则立可生辉，用坏了一个字也能让人不忍直视。来看例子，比如：

甑到空时，扫尘而煮==书多幽处，扶月以观

这一联用字就很讲究，主要体现在扫、扶二字。如果把这两字分别改为和、挑，就不够恰当了，扶字改成燃字则更不可以。

（2）其次，用字要洗练，不能有废字。请看这一联：自题

因为块垒蚀肠短==便用文章补气虚

其中因为、便用，太浪费了，各用一个字就可以表达，省出一个字来增加容量和内涵，何乐而不为？大家看改成这样：

偶因块垒蚀肠短==聊以文章补气虚

略加修改，联句的质量（信息容量、文雅程度、可读性等）提高了何止一点半点。

（3）炼字的另一个要求是化俗为雅。

很多文字不耐读，其实就是因为一个俗字在作怪。比如：

小花枝上不说话==月亮窗前只管明

此联完全是白话入联，语言粗俗，谈不上文学色彩，当然没有人愿意读。可是如果改成这样：

一花一萼开成寂==小月小窗坐到明

就取得了化大俗为大雅，化腐朽为神奇的效果。

5.短联举例

下面提供部分短联，供大家参照上面的论述，仔细品味，当会大有裨益。

赠友

交至无言，一颦而契

心于所止，不月以明

闲居

开门无大事

向晚有余闲

赠人

德不孤，则芳邻在

业从善，即般若生

无题

就雨补栽三径竹

临风拂落一肩尘

嵌“高榕”

榕花半树出高阁

蝉唱一声过苇塘

自题

概多俗癖远人境

因念召公邻古棠

签名联

气经世态磨成老

情似花阴覆益深

嵌名挽开基师太

来向众生开智化

去从佛祖问根基

春联

修齐畴亩云成垄

除却藩篱雨近春