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2. 2011年香港聯謎社白福臻社長逝世時，各方撰聯致輓，今選錄其子之聯句如下： 父親大人冥鑑 傾九十餘年 精研聯謎詩書 創作永無休 咏唱吟哦 廣會文人雅士 念千重恩澤 盡授毫箋墨硯 劬勞仍未報 悲悽愴慟 長懷嚴父良師 不孝男雲鵬 雲階 拜輓 上聯句腳：平平平平仄 下聯句腳：仄仄仄仄平 池春按：值得注意的是，此聯長平格出自香港聯謎社白社長後人手筆，必定是傳統淵源，足見長平格至今聯家應用的存在事實，其他聯家作品不贅了。 引用例句，有時並不足以證明甚麼，但卻也往往能說明甚麼。這兩副對聯橫跨三個世紀的呼應，固然很能說明長平格法度森嚴的應用技巧、靈活變通而又合理的包容性，更能讓我們看到其久遠存在的不争事實，與其在對聯製作中的巨大影響力。建議新生代的詩聯學者們，放眼國際整個華人圈子，摯盏厝ゲt解傳統文化的歷史真相。

為省篇幅，今謹錄兩聯於此，兩聯相隔時間橫跨三個世紀：一為清人光緒二十一年(1895年)製，是長平統合子聯格；另一為香港聯謎社社長2011年逝世時，其子作的輓父聯，是純粹的長平(一仄)格，顯示長平格的生命力至今歷久不衰。 1. 澳門同善堂藏聯(光緒二十一年黃槐森撰製聯)： 拯疾苦於窮檐，飢贈粥，寒贈衣，病贈藥，亡贈棺，薑丸安胎產，燄口慰幽魂，如斯事事周全，圖報自應啣結眾； 曉愚頑以炳鑑，父言慈，子言孝，兄言友，弟言恭，敬信接朋儕，和順諧夫婦，藉此般般提醒，嚮風那禁澨陬來。 上聯句腳：平/仄平/仄平/仄平/平/仄 下聯句腳：仄/平仄·仄平/平仄/仄/平 池春按：此聯屬長平統合子聯格，只上聯看，凡斜線內「仄平」者均為子聯(聯中聯)，其子聯之下聯均作平聲處理，這是長平子聯格的一種方式。順提：下幅聯第四五句平仄與上聯音步節奏雷同，或引争議，其實亦是長平統合自對聯之一種，能否與上聯匹對，此處暫不討論。 2. ……(待續)

……。 四) 句腳長平格(被誤稱「朱氏格」，因朱氏答問前實已流行，非所創)的實用性與頻繁度，是現實的仍然存在事實。從我們長期居處海外地域的詩聯生活體驗看，此格的應用是持久、重要而不容否定的，視野狹窄的論者卻對此偏多質疑，至令不少內地文友產生同樣的誤解。余教授與信眾們對馬蹄韻論述採用了加法，對長平格卻用減法，實際上長平格除了可以純粹是「全平一仄」式，亦可用以統合其他格調，而較多時是「長平統合子聯格」(另論)，這是長平格的獨特功能。但這種功能余氏信徒們都「看不出來」，有意無意地將之「忽略」掉了：凡是以長平統合的都被視為不符合長平格，反而論述馬蹄韻者，將句腳「平仄」的也叫做「慢蹄格」，「平平仄」的叫做「疾蹄格」，無奇不有，看來單句聯也可以稱為「馬失前蹄格」了，這豈非得了「口蹄病」嗎？而另外，又將凡兩兩起始的單數句聯(如五句「仄仄平平仄」)，通通歸納到馬蹄韻數據之中，因為只要遮蓋、打碎其他規格，就可以讓馬蹄韻一格獨大了，對長平格卻壓縮不遺餘力。(待續)

長聯由二三句開始發展時，聯腳起初是長平(一仄)格： 「……平平平平平平仄」 當長聯發展，越來越多句數之後，便引入律句節奏概念，緊隨「一三五不論，二四六分明」意涵，更摻入駢驪概念，於是在四句或以上的雙數句對聯中，自然地突顯出馬蹄韻的強烈特色，於是傳統真正的馬蹄韻被獨立出來了。 因此馬蹄格實際上是律句格兩兩替進的變格，它沒有變格再變格的理由。可以將馬蹄格回歸說成為「律句格」，相反，卻不能將律句格(兩兩替進)稱為「馬蹄格」(兩頭尖)。馬蹄韻强烈獨特的個性，決定它只能是定式，不可能信馬由恚?舨怀尚危?词遣缓细瘛

《長聯句腳脞談》晴嵐書室謝池春 撰 …基因變種的「馬蹄韻」，已經蠱惑了詩、聯界頗大部分人心！時先生《質疑馬蹄韻》的論述，其熱张c用力令我非常感佩！ 環顧……讀過的論述中，(似乎)大都沒能同時明確揭露：余教授扭曲真正馬蹄韻定義的狡獪，仍被他以伸縮自由的定義，作無限擴張的論述，牽引著繞圈子，……。 希望糾正現時人們被誤導的普遍錯判，提醒對句腳論述應有下面的基本認知： 一) 馬蹄韻是定式。以長聯上幅各句腳計論，起始與結尾必須單平或單仄，因此馬蹄格真正形態是兩頭尖，必定是「仄平平仄」四句或以上的雙數句才能成形。例如起始為「仄平」，繼而必以「平仄」頂上，再以「仄平」貼之…，因而四句聯「仄平平仄」成其雛形，六句聯「平仄仄平平仄」始能現其平仄全形真身，這才是叫做平頂平，仄頂仄的頂貼形態，否則不合格。若是「平平」或「仄仄」起始的，如五句聯「仄仄平平仄」，實只是「律句格」，叫做兩兩交相遞進，不叫頂貼遞進，……(續)