高寒女史乃荆楚联苑傲然绽放的一枝绚丽的奇葩，读她的对联，如沐春风，如饮甘醇，定会受到感官的愉悦和精神的陶醉。借用杜甫评李白“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的一句话，高寒的联作也应了“笔落惊三楚，联成泣四邻”。她担当于使命，授课于东亭；操觚于艺苑，活跃于联坛。曾被中国楹联学会授予“最佳楹联创作者”光荣称号。本文仅就高寒楹联写作的技巧方面，作一些简要的赏析。
一是构制奇巧，立意高远。立意是决定作品质量高低优劣的首要问题，包括楹联在内的一切诗文和所有文学作品概莫能外。对联的创作更重在立意，刘勰在《文心雕龙》中说过：“理定而后辞畅，此立文之本源也。”王夫之在《姜斋诗话》中更明确地指出：“以意为主，意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。”在对联创作中，意不仅要立，而且要高。高寒深知此理，往往一联之出，则意在言先，以意取胜。如《读〈回乡偶书〉》：“多少年未改乡音，杖履步村头，有儿童问起；浮沉事俱成旧梦，风云抛世外，作落叶归来。”此联曾获中国楹联“迎新水榭”论坛pk第一名。联语就原诗意境申发，上联概括原诗内容，言一位老军人苦熬几十年军旅生涯，老大归来，乡音未改，儿童不识而笑问，属叙事；下联缘事抒情，言那些沉浮世事，只是一场旧梦，无须观照，人老了，落叶归根。深刻表达记住乡愁的主旨，借典事立意，高远别致。再如《鹦鹉洲》：“一篇赋才高诸子，灵鸟拟重生，看戛玉锵锵，飞鸣句句；千余年月满汀洲，古楼须更上，正舳舻遥接，江水长流。”鹦鹉洲乃武汉一地，联家借地咏怀，借景抒意。上联借东汉赋家弥衡曾于江夏（武汉地区）作《鹦鹉赋》之史实，加以申发。此赋首句提到“灵鸟”，不过“灵鸟”已重生，才有了今日武汉之鹦鹉洲，而且是“戛玉”“飞鸣”，气象万千。下联是从武汉历史底蕴说事，登楼远眺，月满汀洲，舳舻千里，赤壁之战的故事历历在目，从而得出“江水长流”的结论。一曲“江水长流”，不仅是武汉人事生生不已的历史造化，更是宇宙无穷的自然规律。借一鹦鹉洲，有如此精深的立意，可见联家构制之奇巧，思维之开阔。
二是感物生情，情由境生。刘勰《文心雕龙·物色篇》说：“物色之动，心亦摇焉。”外界景物触动心灵，心灵激动起来，于是借外界景物把激起的心思表达成作品，这就是情随境生。高寒撰联多体物生情，缘情取胜。一个“情”字，贯串于高寒联作的全部。我们常说表情达意，文学作品如果没了情意，则味同嚼腊，不会感人。高寒是个感情丰富的联家，作品中表达出的家国情，山水情，亲友情等等，无不缠绵悱恻，催人泪下。请看《题东湖》：“行数步得清凉，但看青荷举水，碧柳呼莺，诸君莫羡西湖好；溯千年承绚烂，遥思屈子吟歌，楚王击鼓，胜迹应教玉笛新。”一幅东湖景，几多故土情！作者是喝着东湖水长大的，自然会感物生情，尽情歌咏之，赞美之。上联感物生情，东湖之景美得让人陶醉。步行的是清凉之地，眼观的是青荷碧柳，耳闻的是燕唱莺啼，美不美，家乡水，哪个还去羡西湖好呢？下联怀古生情，武汉历史悠久，胜迹无数，仅从东湖看，就承载了文明的绚烂。屈子、楚王、李白等皆有遗踪，如此厚重的历史，怎不叫人触景生情？情之所至，意旨明矣。再如《题冬至》：“节序催新历，凭几番舒柳飞葭，不日望中淑气勃；乡关对故知，温一壶围炉促膝，此时窗外雪花轻。”此联乃第一届中国对联甘棠奖“十佳联作”提名作品，联语中提到的新历淑气、乡关故知、围炉老酒、窗外雪花等意象，无一不是境由情生或说缘情布景。说到冬至，自然会联想到农村景，乡土情；联想到恬静的景致，温馨的情调，从而达到歌颂新时代、传播正能量之主旨。
三是灵动造语，力图鲜活。我国历代的诗联大家，都很讲究写作中字、词、句的活用。他们认为：“诗贵活句，贱死句。”（吴乔语）。吴乔这里所说的“活句”，指的就是作品语言的生命力。意思是说语言要有生命。诗人联家要学会用有生命的语言，来构造有生命的艺术形象。唐初四杰之一的卢照邻说：“下笔则烟云飞动，落纸则鸾回凤惊。”都是强调写作诗联，遣词造句，一定要在“活”字上下功夫。一字用活，全篇皆活。高寒联作中的语言，不陈式，不呆板，落笔如游龙走凤，开言似警燕惊鸿。如《题风动石》：“补天不济，立势不欹，伫东山冠甲一峰，摩霄摘斗犹缄默；契鹭以飞，挟风以舞，支寸柱巍昂千浪，卷雪惊涛亦泰然。”其中“巍昂千浪”对“冠甲一峰”，“卷雪惊涛亦泰然”对“摩霄摘斗犹缄默”，就“风动石”而言，是何等的高超，何等的生动！咏物即写人，作为一种精神，一种气质，又是何等的高尚。这就是娴熟的组词造语功夫使其然也！再如“花木湿青阶” “梵音沉黛壑”（《题天目山》），其中的“湿”和“沉”；“惊有奇才彰绣锦”“忍教孤旐引香魂”（《题沈寿》），其中的“彰”和“引”，皆精心挑选最贴切、最富有表现力的字眼来表情达意。可见作者用字神奇，表达灵动。炼字锻句之精确稳妥，奇特巧妙，已达到炉火纯青之境界。
四是铺张使透，淋漓尽致。高寒以写长联见长，常用铺排之法，铺排的主要美学特征乃是淋漓尽致，穷形尽相，畅酣达意。即通过多侧面地描绘、抒发，以渲染环境、气氛和情调。高寒联作中的“骈偶思维”是非常稳妥的，《联律通则》中的六条规定，在高寒作品中，得到了很好的体现。特别是“形对意联”，组边妥贴，做到了上下单边联所表达的内容统一于主题，一个中心，两个侧面。在分述中显张力，于铺陈处见功夫。试看例子：“高猿传响，雅士吟愁，十二峰名并九华，迭嶂耸云邀客棹；浪势鲸奔，山形虎踞，七百里剑斫双壁，寒烟带雨入江流。”（《题三峡》）联语中既有自对，又有互对，既写古人遗韵，又描物象特征，其间不乏悲歌壮怀之景色，惊世骇俗之声威。把一个古今名盛、巍峨耸世、蕴涵丰厚的三峡推向人们的面前，如不用铺写之法，轻描淡写恐怕难当此任。再如：“楼宇融威仪造化，碧瓦朱甍，看四维水与增清，山与增厚；祖风衍德业嘉名，垂祥纳福，庇千载天之许泰，地之许安。”（《题大冶徐太庄永泰堂》）此联为刻挂联，上下联中亦有自对，其中“水与增清，山与增厚”和“天之许泰，地之许安”，复用了“增”和“许”，痛快淋漓，渲染使透，以达极致。同时在组边上分得开，不合掌，上下比各司其职。上联写楼宇建筑的古朴与雅致，下联写祖训家风的德行与厚重。两者统一在赞颂“永泰堂”深厚的历史人文内涵之上。
以上赏析，仅为窥其一斑。高寒联作丰盈，题材广阔，手法多样，堪称行家内手，实乃荆楚之楷模，女流之翘楚也！她的作品在各级各类竞赛活动中获奖甚多，在当地正面影响很大。她开网页，设讲坛，对武汉地区楹联文化的传承与发展作出了一定的贡献。有联赞之曰：“高手操觚，联花放彩，挟汉调荆声，直上琴台歌一曲；寒星照影，对韵迎风，将幽情睿智，去随翰墨载千年。”
2018年11月写于武汉江夏
