春节将至，又到了家家户户贴春联的时候。提起春联，便让人自然联想到对联。

对联是老祖宗传下来的好东西，要求大家都能写出好对联不现实，但了解一些对联的基本常识总是必要的。在此，我拟浅谈一下对联中那些明显需要注意的忌讳，也就是对联中的“不对”。若有不对之处，请大家批评。

对联“不对”之一：字词重复

我单位附近一餐馆门上挂着这样一幅对联：

上联：座中客常满

下联：杯中酒不空

对联的意思是很好的，也大体没有吹牛。“杯中酒不空”不见得，毕竟也有客人不喝酒不是？“座中客常满”却是实话，客人等座的情形几乎日复一日。可惜两个“中”字露了怯——这也重复得太明显了。须知对联的字数本来就少，上下联避免出现相同的字词几乎就是硬性要求（确有必要的除外），更别说上下联的同一结构位置了。

要说这幅对联也有出处，南朝刘宋时期著名史学家、文学家范晔在《后汉书•孔融传》中如此写道：“坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣。”其中的两句就对得很工，“无忧”之意也很契合餐馆吃吃喝喝的氛围，这家餐馆就算直接拿来用，也比生搬硬改要好得多——至少不露怯不是？败笔无疑。当然了，这并不妨碍我等继续去这家餐馆吃喝，毕竟那里的菜品味道还是不错滴。

对联“不对”之二：词性不同

相传古时有一秀才游览桂林斗鸡山得一回文（指既可顺读，也可倒读，且意思不变）上联：

斗鸡山上山鸡斗

秀才苦觅下联不得，适逢其师刚游过龙隐洞遂对出下联：

龙隐洞中洞隐龙

秀才称其为“天赐绝对”。故事不知真假，但这幅对联绝对称不上“绝对”，估计是秀才为了拍老师的马屁才这般说的，抑或其本身水平有限。“山鸡斗”与“洞隐龙”明显词性对不上，如果下联是“隐龙洞中洞龙隐”还差不多，但也有缺陷，一是平仄问题比较大，二是当地没有隐龙洞这个地名。瞧这山鸡斗的，真让人着急。

又相传清代的北京城有一家饭馆叫“天然居”，乾隆皇帝曾就此作一回文上联：

客上天然居，居然天上客

乾隆很是得意，向大臣们征对下联。大学士纪晓岚想到了北京城东的大佛寺，遂对一下联：

人过大佛寺，寺佛大过人

有人以为绝妙，真的绝妙吗？在我看来这实在是有些勉强！上联意思还好，下联不单词性对不上，便是意思也俗不可耐。为对而对，强行为之，实不可取。

对联的上下联同一结构位置上的字词，其词性须得相对。比如名词对名词，动词对动词；实词对实词，虚词对虚词，等等。以上两联都是对联中的回文联，却对得很是不工，窃以为都是回文联中的败笔，较诸“雾锁山头山锁雾∕天连水尾水连天”这等自然而然的回文联不知差了多少。

对联“不对”之三：平仄不对

我十余年前还在总参部队时，为单位的新兵到来作过一幅对联：

上联：昔日伏半张课桌读春夏秋冬书

下联：今朝握三尺钢枪做东南西北兵

窃以为此联意思还马马虎虎，但平仄问题比较大，当时懒得细抠，今天拿它做反面教材便说道说道。对联的上下联要求相同位置的字声调平仄相对，且上联末字多为仄声。现今普通话的声调分为四声，即阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)及去声(第四声)，第一声、第二声为平声，第三声、第四声为是仄声。

此联中“昔”“今”皆为平声，但套用律诗和绝句创作中的“一三五不论，二四六分明”的大致要求，倒也勉强说得过去，可不强求；“桌”“枪”皆为平声则大不妥；“秋冬书”连着三个平声是犯忌的，“书”“兵”作为上下联的末字皆为平声更是大忌。今略作修改如下：

上联：往日伏半张木案识春秋夏冬字

下联：今朝握三尺钢枪做东西南北兵

个中区别，大家可以自去品味。虽然其中仍有瑕疵，但想来是较前联好些，至少读来更加上口。我们讲求平仄的目的不就是为了读着更加上口么？

对联“不对”之四：字数不等

这个问题本来是不需要说的，对联的上下联字数当然应该相等，但凡事总有例外。当年袁世凯去世，四川一文人声称要去北京为袁世凯送挽联一幅：

上联：袁世凯千古

下联：中国人民万岁

乡人皆失笑。一人问道：“上联的‘袁世凯’三字，怎么能对得住下联的‘中国人民’四字呢？”文人即道：“袁世凯就是对不住中国人民！”

这幅“对联”产生在特殊背景下，极尽嘲讽之能事。从字数不等的角度讲可以称其不是对联，若是放宽要求确也称得上趣联一副，但却绝对不是我们学习模仿的好对象。这不是批评，是事实。仅因觉其有趣而有意模仿，恐有流于所谓“观念艺术”乃至“行为艺术”之嫌。后学者不可不察。

对联中的“不对”当然不止以上四点，但这四点是最明显需要注意的。对此有了些认识，我们不说一定知道什么是好对联乃至写出好对联，但至少知道什么不是好对联吧。新年将至，文章也该收尾了，再不收尾就该“过年”了。不经意想起有朋友曾经出过的上联：

新年长一岁

我对的下联是：

旧日添四时

年轻人情切切再辞旧岁，年长者意绵绵又迎新年，这就是时光。而不管时光如何流逝，对联要对，人生的道路更要对。与诸君共勉。