楹联是由是由骈文和律诗派生出来的。王力先生的《汉语诗律学》对其有详述。王力先生认为：楹联其实就是来自近体诗对仗联，不过楹联更趋向于工对。历来的近体诗只有五言和七言两种句子。讲对仗也好、平仄也好、节奏也好，都是就这种五言、七言的句子而言的。

   在楹联创作中，虽然声律并不一定是联律，却是整个联律一项重要的分支。这应引起广大楹联爱好者和习作者足够的重视。从格律联来说，必须格守以下几条规则：

   （1）句中平仄必须按近体诗句的规定交替。

   以七言为例，有4种句型：

   仄仄平平仄仄平，

平平仄仄平平仄，

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

   这些句内平仄交替匆可错乱，这样，联句才能产生音节抑扬错落美。这也是唐宋诗中创作实践有所证明的。如苏轼句：

   唯有朝云能识我；

   每逢暮雨便思卿。

又如武昌黄鹤楼联：

   楼未起时原有鹤；

   笔经搁后更无诗。

   五言句可看作七言句的缩写，只在七言句型前减两字即可。如郑板桥题焦山别峰庵联：

   室雅何须大；

   花香不在多。

   （2）上下联相应位置，词语的平仄必须相反。即：

上联：平平仄仄平平仄；

下联：仄仄平平仄仄平。

上联：仄仄平平平仄仄；

下联：平平仄仄仄平平。

如浙江天台山方广寺联：

   身似菩提心似镜；

   云在青山水在瓶。

就是犯了“上下联平仄失对”的错误。

   （3）上下联的落底字，正格必须是仄起平落。即上下联的句脚字，平仄都必须相反。

   （4）正确理解“一三五不论，二四六分明”。避免在具体创作中，出现“孤平”、“上句末三连仄”、“下句末三连平”的现象。

   总之，五、七言短联平仄要求严格，创作实践中也要严格把握。